【正文】 。我個人以為，這是眼下的年輕人值得去思考的問題。這種自我表達是模糊、不清晰，也是有野心，精于設計的，它不同于簡單機械的為年輕一代造夢，不同于紙片般無厘頭喊著”追求夢想“的口號，也不同于脫掉底褲都覺得還不夠舍得自己用力的去反諷成功學，《后會無期》只是韓寒有了一個機會，嘗試拉著銀幕前的觀眾一起，就表達了一件事——我想跟這個世界談談。因為公路片并不見得非得是類似《無人區(qū)》或者《泰囧》一樣，向好萊塢類型化敘事學習后的產物，公路片也有《逍遙騎士》這種”形散神不散“的范例。一個導演的風格只有通過作品的積累逐漸形成，一部《后會無期》并不能確定其風格，但確定的是，他電影敘事風格和幽默氣質跟他的文字風格是匹配的。因為這兩處細節(jié)，是獨立于臺詞（念白）表達之外的，對于一個處女作導演，這應該算亮點。正是這種表達的需求，使得《后會無期》從「電影」的角度來看，有些奇怪。// 寒拍這部電影，或許的確有他所謂文藝氣質和對電影的喜愛，但更重要的，還是在開拓一種對他而言更有價值的新的表達形式。絕望久了，也就變成淡泊和平和。人生在世，往往并不僅為自己活——人們還有責任、愛人，以及未絕的依戀和不舍。絕望意味著有生命死去。不知道為什么，我覺得是絕望，這是真正的人生的常態(tài)。這是我全篇最喜歡的一組鏡頭。每一個我們，都與逝去的一切，后會無期。告別一定要用力一點，因為任何多看一眼，都有可能成為最后一眼，多說一句，都可能是最后一句。還有在與鶯鶯的對話中倍受打擊??在現實世界中，在中國幾千年的文化中，像他雄心勃勃、無所畏懼地投入一段，卻遭遇各種挫敗和打擊的比比皆是，是一個大哥式的人物，但卻和這個世界有些格格不入。“想回家鄉(xiāng)大干一場”?！薄啄陠矢?，“出海捕魚4年、出租車司機開了3年，跑運輸2年，幼兒園保安干了1年。浩漢。在賓館里，“拯救”浩漢的蘇米，載著蘇米逃亡的途中，說出“我決定的事，不會被改變。江河還在為阿呂著想，認為他一定有苦衷，情有可原。有有時只知道妥協，軟弱，有同情心。自帶“說教”光環(huán)和“全知”光環(huán)。看完電影，不難發(fā)現，主人公應該有兩個。后來，還有一個later。終極是抗拒不了阿呂的魅力，兩人選擇相信了他。他的出現，讓低迷的兩個人走出了走出了低迷的“瀕死”狀態(tài)。伴隨著“愛就會克制”，鶯鶯也與我們后會無期了。神話一般的父親，不是死在搏擊風浪中，而是喝了酒，抽了煙，點了房子，燒死了。第三段便是鶯鶯的出場，諷刺的是江河一直意淫的女神竟和自己是兄妹關系。帶著江河給予她泯然前的掙扎，走上平凡之路，與所有人，后會無期。蘇米在“逃亡過程”中逐漸信任江河浩漢，甚至為他們買東西。應該可以確信的是當“嫖客”江河在深情朗讀手機鈴聲的中文歌詞的那一刻起，從蘇米的笑容神情中，他的內心已被對方無意識地攻陷。然而，一聲槍響，周沫的故事結束了，后會無期。而浩漢卻非常不合時宜地說已經粉轉路人了，于是周沫只能為自己找個臺階“幸虧我10歲的時候，就及時不喜歡你了”。發(fā)生的第一個故事便圍繞浩漢和周沫姐的故事展開。黑色幽默風格貫穿始末。講述了在最東邊的東極島一起長大的幾個性格迥異年輕人重新選擇自己前路的故事。一輛車，載著幾個人在其間穿梭。當一輛車消失天際，當一個人成了謎，你不知道，他們?yōu)楹坞x去，就像你不知道這竟是結局。愿你也溫柔以待這世界?！痹诙嗌倮Э嘀笪乙琅f熱愛的，那些真實的不真實的小世界伴隨著我的成長，感謝我被這世界溫柔相待。他們是無關的，無論生活多么絕望，也無損生命的愿望；愿望永在，超越一切苦難之上。愛一個人不需要理由，不愛一個人同樣也不需要理由?！彼龥Q然離去，剩下呆立當場的Florentino，仿佛從天堂直落地獄。某一日在人聲鼎沸的集市，驀然回首再見到年少時瘋狂愛慕的面孔，她突然失去了所有感覺。《霍亂時期的愛情》長達半世紀的愛情，“愛情不過是個幻覺。這世界，勇敢做愛的人很多，勇敢去愛的人卻很少。有時候上課放到某些鏡頭有些同學會受不了，但現在我似乎也會坦然看待性與愛。說到小眾電影，國產的個人比較喜歡周迅的風格，說不出來哪里，就是覺得性格上喜歡的演員總和自己有著相似的地方，性格和氣質。說真的最后看的這部《青年》沒怎么看懂，或多或少的也能有以下理解：青年一代的熱血，和在社會里的巨大反差，于是就有了憤青這一群體的存在，也許真正的英雄主義是看透生活本質后依舊熱愛生活。但這依舊沒有影響我所認識的電影，電影不是由那些專業(yè)知識堆砌而成，它是生活，只是生活。一個人要如何看待死亡和疾病，看待生命，看待生活，如何去應對痛苦，感受孤獨，看待性與愛，看待男人和女人，這些我都是一點點從電影里自學來的。這也是他能夠贏得票房的保障。這或許就是醬缸國的宿命。在無法無天的世界里，好人永遠是弱勢。好人總倒霉?！氨藭r彼刻恰如此時此刻”，這就是歷史。它的這種語言對白的張力，正在于其打通了歷史與現實的通道，時而六經注我，時而我注六經；《讓子彈飛》的情節(jié)也很給力?！蹲屪訌楋w》的語言很給力。讓影片有序且自然的表達。4．蒙太奇介紹蒙太奇是電影藝術中的重要部分之一，電影的畫面是分別拍攝的，運用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯來，可以表現完整的思想內容，敘述故事，構成一部為廣大觀眾所理解的影片，便成了動人的饒有風趣的影片。黃四郎：那誰重要？張麻子：沒有你對我很重要。黃四郎：還是我重要。在最后的一段對白 “ 張麻子：你說是錢對我重要，還是你對我重要？黃四郎：我！張麻子搖搖頭：再想想。這支曲子動感，有節(jié)奏還附有一點小小的詼諧，再加上他們的齊步，讓人看了輕松愉快，仍俊不禁。也為看電影的同時帶來了樂趣?！崩纤模骸皼]有活人來告狀”后面再黃四郎派人假冒麻匪去搞亂張牧之，而張牧之六兄弟在縣衙的一段對話中，老七：“我從來不做仗勢欺人的事，我喜歡被動。也說明張牧之重感情有仇必報的高大的形象?？梢钥闯鲞@三個人都非等閑之輩。”這句話反映出黃四郎在鵝城可以只手遮天，也表現出花姐能言善辯的能力；馬邦德的一句“殺人誅心”在后面也出現了多次，可以看出次師爺的智慧。一山豈能容下二虎??； “我從來都沒有想過刮窮鬼的錢，哪個有錢就掙哪個的”這句話可以看出張牧之為人正直且富有性格和原則；“花錢買官當縣長，就是跪著要飯的”說明在那個時代，官要靠買才能當，掙錢還要看地頭蛇的臉色行事，反映出社會之黑暗就是一個弱肉強食的年代；在劇中多次出現了“麻匪遇見惡霸”可見這句話就是貫穿整個劇的主線?！边@臺詞為劇情的向下一步發(fā)展設下了背景；緊接著黃四郎的一句“霸氣外露，找死。一句“縣長來了，鵝城就太平了。下面將中間介紹臺詞在劇中的重要作用。所以聲音是電影很重要的一部分。一句關鍵性的臺詞不但刻劃人物的性格，也同時表達劇中人的思想和情操。電影的聲音有很多種比如說“臺詞、音樂、場景的聲音、心里的聲音還有一個場景就是縣衙門口的冤鼓本是為百姓伸冤所用，但是卻長滿了藤蔓，說明了惡霸官員狼狽為奸，百姓有冤沒處伸。鵝城的西方建筑群風格，可以看出當時是一個西方文化入侵的時候，中國人民受西方的欺壓?？吹贸鰜恚疤厣被疖嚦休d的一半是農耕傳統，一半是工業(yè)文明。在影片中運用了大量的場景來反應當時的社會背景，和人民的生活狀態(tài)?；ń悖菏屈S四郎所開艷陽樓中的奇女子，身懷一手打鼓絕技，其出淤泥而不染的氣質不僅吸引了張牧之，也讓他手下的小兄弟為之著迷?？h長夫人：原是馬邦德在青樓中結識的相好，在攝人心魄的嫵媚容顏下，卻有著一顆男人般的雄雄野心，天不怕地不怕。馬邦德：通天大騙可憐可恨又可親可愛的騙子，老湯本是一介書生，軍閥割據民不聊生，他卻桃花不斷逍遙自在，化身通天大騙，走上了一條闖蕩江湖之路。這也為他王朝最終土崩瓦解埋下了伏筆。他帶著手下一班有勇有謀的弟兄，踏遍南隅江湖劫