【正文】 。用字雖然簡單，細(xì)細(xì)品之，春的生機(jī)及情意如現(xiàn)眼前。梅花是江南報春之花，折梅寄友，禮輕情義重，它帶給遠(yuǎn)方朋友的是江南春天的濃濃氣息，是迎春吐艷的美好祝愿，也是詩人與遠(yuǎn)方摯友同享春意的最好表達(dá)。聯(lián)想友人睹物思人，一定能明了詩人的慧心。由此可見，詩人的情趣是多么高雅，想象是多么豐富。后兩句則在淡淡致意中透出深深祝福。鑒賞前兩句寫到了詩人與友人遠(yuǎn)離千里，難以聚首，只能憑驛使來往互遞問候。譯文遇見北去的驛使就去折梅花，托他帶給遠(yuǎn)在隴山的友人。贈范曄詩南北朝：陸凱折花逢驛使，寄與隴頭人?！痹谫p梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對象。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼?！彼?，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點(diǎn)化詩句的才華。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏?！笨梢娏皱偷脑伱吩妼笫牢娜擞绊懼蟆Ｐ翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。這兩句詠梅詩，在藝術(shù)上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。一個“獨(dú)”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。山園小梅落日镕金》一首雖有所不及，亦足動人。從上下兩闋的安排看，運(yùn)用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當(dāng)時作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。從依次描寫賞梅的不同感受看，運(yùn)用的是對比手法。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。清照所說“風(fēng)勢”，似乎是暗喻當(dāng)時極不利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”，也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”。最后的“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，可能還寄托著詞人對國事的憂懷。詞人說：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚來風(fēng)急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。三四句又扣住賞梅，以擔(dān)憂的口吻說出：“看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。“生華”意為生長白發(fā)。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。但是，時常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦。李清照在抒情時善于將無形的內(nèi)心感情通過有形的外部動作表現(xiàn)出來，如“倚樓無語理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）?！笨勺鳛椤澳昴暄├铮２迕坊ㄗ怼钡淖⒛_。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所陶醉。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉。她早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見?？粗峭韥淼娘L(fēng)吹著開放的梅花，大概也難見它的絢爛了。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。清平樂《墨梅》盛贊梅花的高風(fēng)亮節(jié)，詩人也借物抒懷，借梅自喻，表明了自己的人生態(tài)度和高尚情操。在這首詩中，一“淡”一“滿”盡顯個性，一方面，墨梅的豐姿與詩人傲岸的形象躍然紙上；另一方面令人覺得翰墨之香與梅花的清香仿佛撲面而來。詩人將畫格、詩格、人格有機(jī)地融為一體。“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”兩句，表現(xiàn)了詩人鄙薄流俗，獨(dú)善其身，不求功勛的品格。王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學(xué)得滿腹經(jīng)綸，而且能詩善畫，多才多藝。它由淡墨畫成，外表雖然并不嬌艷，但具有神清骨秀、高潔端莊、幽獨(dú)超逸的內(nèi)在氣質(zhì)；它不想用鮮艷的色彩去吸引人，討好人，求得人們的夸獎，只愿散發(fā)一股清香，讓它留在天地之間?！跋闯幊亍?，化用王羲之“臨池學(xué)書，池水盡黑”的典故。開頭兩句“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。賞析這是一首題畫詩。(版本二)譯文我家洗硯池邊有一棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。(版本一)我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。墨梅元代：王冕吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。下闕揭示其精神品格，由外而內(nèi)表現(xiàn)了梅花不畏嚴(yán)寒的動人景象。等到百花盛開的時候，她將會感到無比欣慰。已經(jīng)是冰封雪凍最寒冷的時候，懸崖邊上還盛開著俏麗的梅花。待到山花爛漫時，她在叢中笑。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。詠梅近代：毛澤東讀陸游詠梅詞，反其意而用之。____吳文英《花犯____趙長卿《阮郎歸一晌凝情無語》9角聲吹徹小梅花。____史青《應(yīng)詔賦得除夜》9一晌凝情無語，手捻梅花何處。詠柳》9寒梅最堪恨，常作去年花。賦梅寄余叔良》9江南臘盡，早梅花開后，分付新春與垂柳。新月娟娟》9花意爭春，先出歲寒枝。雪似梅花》9起來搔首，梅影橫窗瘦。雪中看梅花》9雪似梅花，梅花似雪。細(xì)看不是雪無香，天風(fēng)吹得香零落。雪月最相宜》90、早梅發(fā)高樹，迥映楚天碧。元宵后獨(dú)酌》8今歲早梅開，依舊年時月。____洪升《雪望》8千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫樓東。雪中看梅花》8春近寒雖轉(zhuǎn)，梅舒雪尚飄。重葉梅》8梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。春風(fēng)試手先梅蕊》8百花頭上開，冰雪寒中見。其二》8雪后燕瑤池，人間第一枝。____王冕《白梅》8日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。____呂本中《踏莎行試問梅花何處好》80、雪似梅花，梅花似雪。____曹雪芹《詠紅梅花得“花”字》7星稀河影轉(zhuǎn)，霜重月華孤。____鮑照《梅花落____晏幾道《浣溪沙____陸游《梅花絕句》7二月春花厭落梅。除夜》7山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。____宋之問《題大庾嶺北驛》7多謝梅花，伴我微吟。____辛棄疾《念奴嬌____張炎《疏影冬夜》6銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開。惱得梅花睡不成。____歐陽修《踏莎行____劉過《柳梢青其一》6燒痕慘淡帶昏鴉，數(shù)盡寒梅未見花。梅落繁枝千萬片》6塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。____曹雪芹《詠紅梅花得“梅”字》6梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。____張孝祥《卜算子____李白《早春寄王漢陽》60、春還草閣梅先動，月滿虛庭雪未消。____吳文英《高陽臺____賀鑄《減字浣溪沙越梅半拆輕寒里》5淡黃楊柳暗棲鴉。陪履齋先生滄浪看梅》5越梅半拆輕寒里，冰清淡薄籠藍(lán)水。十一月三十日見雪》5重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。____曹雪芹《訪妙玉乞紅梅》5夜寒不近流蘇，只憐他、后庭梅瘦。____王旭《踏莎行____李商隱《十一月中旬至扶風(fēng)界見梅花》50、梅以曲為美，直則無姿；____龔自珍《病梅館記》5醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時。____李方膺《題畫梅》4窗間梅熟落蒂，墻下筍成出林。____曹雪芹《詠紅梅花得“紅”字》4去年今日關(guān)山路，細(xì)雨梅花正斷魂。____吳錫麒《長相思____晏幾道《臨江仙雪