【正文】 人是要面對的，春天你給我了太多的美好回憶，我沒有辦法給你回報，你笑笑的說無所謂了，本來在一起就是這樣了，但是我自悲說不出口。秋天的晝不管是怎么樣的干涸，多么的枯烈，想到你的我的心已經(jīng)碎了。氣旋過后，天又轉晴，這好像小孩子破涕為笑，故言“春天孩子面”。春蠢的不知道白天黑夜夏廈下乘涼眺望著視野秋愁的累的忙的收秋耶冬疼的凍的手腳鼻流液比喻春天是：孩子面，春季是介于寒冬與盛夏之交，這時南方氣候開始暖和，而北方還在寒冷中，南北溫差很大，所以春天的天氣變化無常。蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。律回歲晚冰霜少，春到人間草木春天最美的風景是春耕知。初春小雨 韓 愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。上元侍宴 蘇 軾淡月疏星繞建章，仙風吹下御爐香。城東早春 楊巨源詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。第五篇：贊美春天的詩句贊美春天的詩句春日 朱 熹勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。用字雖然簡單，細細品之，春的生機及情意如現(xiàn)眼前。梅花是江南報春之花，折梅寄友，禮輕情義重，它帶給遠方朋友的是江南春天的濃濃氣息，是迎春吐艷的美好祝愿，也是詩人與遠方摯友同享春意的最好表達。聯(lián)想友人睹物思人，一定能明了詩人的慧心。由此可見，詩人的情趣是多么高雅，想象是多么豐富。后兩句則在淡淡致意中透出深深祝福。鑒賞前兩句寫到了詩人與友人遠離千里，難以聚首，只能憑驛使來往互遞問候。譯文遇見北去的驛使就去折梅花，托他帶給遠在隴山的友人。贈范曄詩南北朝：陸凱折花逢驛使，寄與隴頭人?！痹谫p梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。至尾聯(lián)主體的梅花轉化為客體，成為被欣賞的對象。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠的趣味。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼?！彼?，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點化詩句的才華。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏?！笨梢娏皱偷脑伱吩妼笫牢娜擞绊懼蟆Ｐ翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。這兩句詠梅詩，在藝術上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。山園小梅落日镕金》一首雖有所不及，亦足動人。從上下兩闋的安排看，運用的是襯托的手法，上闋寫過去，下闋寫現(xiàn)在，但又不是今昔并重，而是以昔襯今，表現(xiàn)出當時作者飄零淪落、哀老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的憂郁心情。從依次描寫賞梅的不同感受看，運用的是對比手法。身世之苦、國家之難糅合在一起，使詞的思想境界為之升華。清照所說“風勢”，似乎是暗喻當時極不利的民族斗爭形勢；“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。這里的“風勢”既是自然的“風勢”，也是政治的“風勢”，即“國勢”。最后的“看取晚來風勢，故應難看梅花”，可能還寄托著詞人對國事的憂懷。詞人說：如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢？而且看來晚上要刮大風，將難以晴夜賞梅了。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。中年迭經(jīng)喪亂，心與梅花共碎。晚來風急，恐怕落梅已盡，想賞梅也看不成了。三四句又扣住賞梅，以擔憂的口吻說出：“看取晚來風勢，故應難看梅花?！吧A”意為生長白發(fā)。插梅與挼梅，醉賞梅花與淚灑梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活階段與不同的心情。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。但是，時常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦。李清照在抒情時善于將無形的內(nèi)心感情通過有形的外部動作表現(xiàn)出來，如“倚樓無語理瑤琴”（《浣溪沙》），“更挼殘芯，更捻余香，更得些時”（《訴衷情》），“夜闌猶剪燭花弄”（《蝶戀花》）?！笨勺鳛椤澳昴暄├?，常插梅花醉”的注腳。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂！多么幸福！這“醉”字，不僅是酒醉，更表明女詞人為梅花、為愛情、為生活所陶醉。詞意含蓄蘊藉，感情悲切哀婉。她早年的歡樂，中年的幽怨，晚年的淪落，在詞中都約略可見。看著那晚來的風吹著開放的梅花，大概也難見它的絢爛了。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。清平樂《墨梅》盛贊梅花的高風亮節(jié)，詩人也借物抒懷，借梅自喻，表明了自己的人生態(tài)度和高尚情操。在這首詩中，一“淡”一“滿”盡顯個性，一方面，墨梅的豐姿與詩人傲岸的形象躍然紙上；另一方面令人覺得翰墨之香與梅花的清香仿佛撲面而來。詩