【正文】 2012年2月24日星期五 于 養(yǎng)源山房。這三句話，雖然分別對應(yīng)于讀詩、賞詩與作詩三個不同的精神活動領(lǐng)域，但實(shí)際上它們既涇渭分明又一團(tuán)和氣；既各難相讓又互無軒輊；既分領(lǐng)其事又共通其奧。所以，中國古典詩詞是一種極致的藝術(shù)，要尋門就徑、登堂入室，需要付出超乎尋常的努力。這說明，沒有一定修為與努力，要達(dá)到一定的語言熟練高度是較困難的。總之，只有熟練掌握并使用了詩詞的語言，才有可能寫出不錯的詩詞來。做到語言的含蓄與凝煉，要比熟悉格律困難許多。掌握詩詞的語言技巧或者功夫，大致要分三步走。使用技巧的目的只有一個，就是要盡可能地把文章做得更好。第三，詩詞有一定的技巧。但如果跳躍得厲害，就容易混亂。詩詞與一般的文體不同，它是跳動的敘事方式。我們知道，寫作的目的只有一個，那就是要準(zhǔn)確地表達(dá)作者的思想感受。第二，詩詞有一定的章法。相信大多數(shù)理解中國古典詩詞的人，是很容易理解并接受這一點(diǎn)的。含蓄的特點(diǎn)，散文可以具有；凝練的特點(diǎn)，其他文體如諺語、對聯(lián)、超短散文等等也可以具有，可以這樣說，這兩點(diǎn)都不是詩詞所固有的特點(diǎn)，惟獨(dú)語言的音樂性，才是詩詞作為語言的藝術(shù)所特有的。一首絕句二十幾個字，一首律詩幾十個字，就是一首長調(diào)的詞也不過一兩百字，要表達(dá)作者常年積累的情感，沒有高度的語言概括能力，是不能完成的。作者的想法和感受，不是自己說出來的，而是通過你“所造的景或借景所造的某個意象”這一特定的內(nèi)容，讓作者從中讀出來、感受到的。優(yōu)美、含蓄、凝練，是詩詞所獨(dú)有的美，與一般的文學(xué)語言和口語有著很大的不同。二、閱讀、賞析、創(chuàng)作古典詩詞的三大門徑第一，詩詞是語言的藝術(shù)。因此，格律是中國古典詩詞的生命。有韻使詩詞的獨(dú)有性體現(xiàn)出來。因此，沒有韻或者押韻不正確的，不能劃歸詩詞范疇。而最主要的技巧之一就是語言的運(yùn)用，所謂遣詞造句。這一點(diǎn)，就把散文（包括雜文類）與詩詞區(qū)別開來。詩詞是其中之一。第一，它是一種凝練、含蓄地表達(dá)思想感情的文體。第五篇：關(guān)于中國古典詩詞關(guān)于中國古典詩詞一、古典詩詞的基本概念所謂中國古典詩詞，是指漢語言所獨(dú)有的、有韻的、最為凝練含蓄地表達(dá)思想感情的一種文 體。這些愛情詩具有很高的藝術(shù)價值，給我們提供了一個角度來賞析中國的古典詩詞，傳統(tǒng)的文化藝術(shù)?？傮w來說，中國古代的愛情詩歌大多反映了人們對美好真摯感情的向往，但封建社會禮教以及重男輕女思想還是造成了無數(shù)的愛情悲劇。后兩聯(lián)化用白居易和楊貴妃愛情悲劇的典故來抒發(fā)自己被丈夫拋棄的的苦楚。相比與詩歌，詞的格式富于變化，所包含的情感更為隱晦，讀者更容易感受到作者情感的流動，愛情詞達(dá)到了藝術(shù)的巔峰?！袄淅淝迩?，凄凄慘慘戚戚”，七個疊聲字仿佛那綿延不絕的思念憂USTCUniversity of Science and Technology of China 郁之情，怎一個愁字了得??！這是中國古典藝術(shù)的又一個鼎盛時期。夫妻之間的相濡以沫令蘇子難以自拔，面對夢醒時刻，也這能無盡的哀嘆。而年年的祭日，又是斷腸時。下闋虛寫夢中之境，妻子正在鏡子前面梳妝，和昨日一樣。即使能夠相見，作者已經(jīng)兩鬢衰白，滿面風(fēng)塵，妻子可能已經(jīng)不認(rèn)識了。悲痛并沒有被時間沖淡，卻日益加深?！碧K軾開篇便給全詞定下了凄清悲傷的基調(diào)。相顧無言，惟有淚千行?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜?！督亲印贰笆晟纼擅Ｃ?，不思量，自難忘。最后一語點(diǎn)破那無盡的春愁原來是苦苦的相思，全詞戛然而止，回味無窮。在他眼中，這一切都是“黯黯”的，無法緩解心中的苦悶。開篇便刻畫了在蒙蒙細(xì)雨中遠(yuǎn)望的登樓望遠(yuǎn)者的形象。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。南北朝承接唐朝，繼承了詩歌的衣缽，沒有較大創(chuàng)新，也是詞的萌芽，整體藝術(shù)風(fēng)格以婉約為主?！耙姟?，“顫”，兩個動詞生動地描繪了少女見到其他人的緊張和害怕。李煜的《菩薩蠻》則是洋溢著喜悅之情。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲”，少女寄希望于南風(fēng)和幽夢，盼望與郎君相遇。開門郎不至，出門采紅蓮” 表現(xiàn)了少女的嬌羞和她對郎君的期盼。全詩用所思男子的角度來抒寫少女的動作和情感。內(nèi)容有作者的所見，有作者的親身感受，也有對典故的重新詮釋，是愛情詩歌的高峰。情景交融，寄情于景，烘托，對比象征等為詩歌增色，而修辭也不局限于賦比興，比喻，擬人，對偶等都自如運(yùn)用于詩歌中。USTCUniversity of Science and Technology of China 這個時期詩歌得到了極大的發(fā)展，因此愛情詩歌的語言，表現(xiàn)手法，修辭，內(nèi)容變得十分豐富，風(fēng)格也多樣化。全詩富有意境，極具文學(xué)氣息。女子低吟時，凄切孤獨(dú)，應(yīng)該會覺察月光寒意。兩個意象都代表了作者愿意為愛情傾盡一生心血，用絲和光來詮釋自己的關(guān)懷。難于相見，而相見時卻又被離別蒙上了一層淡淡的憂傷，而破敗的春景又為離別渲染了悲傷的氣氛，情景交融?！跋嘁姇r難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。尾聯(lián)中，思念者寄希望于希望夢境，將月亮贈送遠(yuǎn)人。而第二句則是移情于景，將相思的怨念發(fā)泄到漫漫長夜。此句和“我住長江頭，君住長江尾?！睆埦琵g這首膾炙人口的《望月懷遠(yuǎn)》激起了人們心中共同的情感。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。唐“海上生明月，天涯共此時。內(nèi)容上雖有相思，拋棄（《氓》），殉情等題材，但和后世詩歌比較，仍略顯單薄。詩中焦仲卿擺脫了男尊女卑的觀點(diǎn)，對劉蘭芝的感情發(fā)自肺腑，感人至深。但不可否認(rèn)的是，他們之間堅貞不渝的愛情感動了無數(shù)的后人。而漢樂府詩《孔雀東南飛》則是對焦仲卿和劉蘭芝悲劇的描寫，而結(jié)尾處的鴛鴦又增添了了浪漫主義的氣息，減輕了悲劇色彩。男子在床上翻來覆去，心緒澎湃，而隨著想象，心中的感情愈發(fā)濃郁，更難入睡，最后夢見自己能夠用琴瑟來取悅她甚至成家。先唐《詩經(jīng)?關(guān)雎》中“求之不得，寤寐思服。在中國詩詞發(fā)展的過程中，愛情無疑是一個永恒的主題。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。采香行處蹙連錢，拾得翠翠翹何恨不能言。手?jǐn)y稚子夜歸院，月冷空房不見人。舊棲新垅兩依依。同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。千里孤墳，無處話凄涼。5浣溪沙（宋）晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。5江陵愁望寄子安（唐）魚玄機(jī)楓葉千枝復(fù)萬枝，江橋掩映暮帆遲。相見爭如不見，有情何似無情。5西江月（宋）司馬光寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。聽歌有感(清)況周頤惜起殘紅淚滿衣，它生莫作有情癡，天地?zé)o處著相思。盈盈一水間，脈脈不得語。終日不成章，泣涕零如雨。5古詩十九首（第十首）（南北朝）佚名迢迢牽牛星，皎皎河漢女。正銷凝。夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。5八六子（宋）秦觀倚危亭。50、鴛鴦湖棹歌（清）朱彝尊休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔(dān)。聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。4無題（唐）李商隱昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。4秋風(fēng)詞（唐）李白秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。君應(yīng)有語：渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去？橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。4摸魚兒（金）元好問 問