【正文】 全劇構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)精巧，運(yùn)用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，戲劇性強(qiáng)。劇中寫了兩個強(qiáng)盜在一個凄風(fēng)苦雨的夜里，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了一夜升官發(fā)財?shù)狞S粱美夢。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出“圍城”，然而人生處處是“圍城”。方鴻漸是“現(xiàn)代儒林”中“新儒”的典型代表，他在事業(yè)、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅?！?《圍城》錢鐘書的長篇小說?！?《暴風(fēng)驟雨》 周立波的長篇小說《暴風(fēng)驟雨》以東北地區(qū)松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術(shù)視野真實(shí)地展現(xiàn)了東北地區(qū)土改的全貌，以血淋淋的階級斗爭，表明了土改運(yùn)動的殘酷、悲壯和偉大?！短栒赵谏８珊由稀肥乾F(xiàn)代文學(xué)史上反映土改斗爭題材最重要、最有影響的長篇代表作，也是丁玲小說創(chuàng)作的里程碑。無論在思想內(nèi)涵還是在藝術(shù)技巧方面，《阿Ｑ正傳》都堪稱中國現(xiàn)代小說的經(jīng)典之作。□ 《阿Ｑ正傳》 魯迅最有影響的小說代表作，也是魯迅惟一的中篇小說，1921年12月在《晨報副刊》上發(fā)表。這三個劇本塑造了三個大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和斗爭，猛烈抨擊了封建道德和制度，強(qiáng)烈體現(xiàn)出反封建壓迫爭取自由解放的民族革命精神。《死水》顯示出較高的詩歌語言技巧，對現(xiàn)代格律詩的創(chuàng)作具有一種開創(chuàng)作用。其中的大多數(shù)篇章結(jié)構(gòu)整飭，韻律和行數(shù)、字?jǐn)?shù)都經(jīng)過精心設(shè)計，一般以7字一行為主，2行或4行一節(jié)，有時巧妙運(yùn)用長短相間的手法，既整齊雅潔，又錯落有秩。《發(fā)現(xiàn)》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現(xiàn)。然而，出現(xiàn)在他面前的卻是一個黑暗腐朽的“死水”般的社會，一個內(nèi)憂外患，四海蕭條的國度。詩人在美留學(xué)8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為“弱小國民”的恥辱。在藝術(shù)上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢、瑰麗的色彩、英雄主義的基調(diào)、自由的詩體等構(gòu)成了《女神》的浪漫主義特色。其中最有代表性的是《鳳凰涅槃》和女神之再生等詩。□ 《女神》出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新詩集，它開辟了一代新詩風(fēng),成為新詩運(yùn)動的奠基之作?！秶L試集》的基本內(nèi)容是反對封建主義，歌頌資產(chǎn)階級革命，表現(xiàn)了爭取民主自由和個性解放的要求。《野草》的基本內(nèi)容集中體現(xiàn)了作者的理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，表達(dá)了作者面對重重困惑堅持探索前行的頑強(qiáng)意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情?！兑安荨返那楦袃?nèi)涵主要通過是的意象與氣質(zhì)表現(xiàn)出來。1927年由北平北新書局作為“烏合叢書”之一出版?！?《野草》 現(xiàn)代散文詩開先河之作。他在這本集子里繼續(xù)保持著小說散文化的趨勢，而且寫得更加空靈與輕巧；對于細(xì)節(jié)與對話的描寫也更入微和傳神，尤其是對各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對生活細(xì)致精心的觀察。內(nèi)收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花淀》、《游擊區(qū)生活一星期》（散文）、《村落戰(zhàn)》、《白洋淀邊一次小斗爭》（散文）、《山里的春天》、《麥?zhǔn)铡??！?《荷花淀》（小說集）短篇小說、散文合集。有內(nèi)在的思想力量。在運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)生活實(shí)感的基礎(chǔ)上揉進(jìn)了濃郁浪漫主義色彩，有很強(qiáng)的抒情性。把西南邊境的綺麗風(fēng)光和殖民地人民的苦難和斗爭首次帶到文學(xué)作品中來。解放后出版的《南行記》增至31篇。這部作品是作者對封建倫理道德的血淚的控訴。以高老太爺為首的封建統(tǒng)治者對青年人、女人、下人們的殘酷壓迫，在作品中得以真實(shí)的再現(xiàn)。《激流三部曲》它是巴金早期創(chuàng)作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部長篇小說構(gòu)成。在《彷徨》里，魯迅繼續(xù)對農(nóng)民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識分子的命運(yùn)與前途給予了深沉的關(guān)注，對封建傳統(tǒng)尤其是封建思想意識進(jìn)行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術(shù)形象。它的出版，改變了文學(xué)革命初期僅有理論建樹而創(chuàng)作不豐的局面，不僅顯示了新文學(xué)的實(shí)績，也代表了新文學(xué)發(fā)展的方向?！秴群啊凤@示了魯迅對傳統(tǒng)文學(xué)和外來文藝的有機(jī)結(jié)合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和民族特色，代表了魯迅文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。1926年起改由北京書局出版，收1918年4月至1922年10月期間的作品共14篇。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進(jìn)行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜??；《虞姬》、《石達(dá)開的末路》、《金田村》等歷史劇。陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻?，F(xiàn)代著名劇作家和詩人。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇?，F(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇的成熟。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國幣》、《等太太回來的時候》、《妙峰山》等。丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。袁水拍（1916～1983），現(xiàn)代詩人、翻譯家。代表性詩篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上?！?、《進(jìn)城》、《難民》等；詩論集有《新詩現(xiàn)代化》、《新詩戲劇化》、《對于詩的迷信》等。代表性詩篇有《詩集19421947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時代與死》、《清道夫》等。代表詩集有《探險隊》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩八首》、《自然底夢》、《森林之夢》、《隱現(xiàn)》等。穆 旦（1918～1977），本名查良錚?！捌咴隆迸纱碓娙酥弧４碓娂小锻挕?、《集合》（抒情短情詩集）、《又是一個起點(diǎn)》（長篇政治抒情詩集）等；詩歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩與真》、《詩人》、《你是誰？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。綠 原（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九?？胺Q“中國詩壇的泰斗”。代表詩集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩草》等；詩歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。代表詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩歌名篇有《老馬》、《有的人》等。代表詩集有《中國牧歌》、《中國農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要?dú)⑷恕返?；詩歌名篇有政治抒情長詩《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩《毛澤東同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。田 間（1916～1985），原名童天鑒。戴望舒（1905～1950），30年代中國“現(xiàn)代詩派”的代表詩人。李金發(fā)在國外創(chuàng)作的這些詩歌，明顯吸收了西方象征主義詩歌的營養(yǎng)。早年留學(xué)法國，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國開始創(chuàng)作白話詩。代表詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩歌名篇《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。代表詩作有詩集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。代表作詩集有《孩兒塔》等；詩歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。作為新月社的代表詩人之一，他提出了詩歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。代表詩集有《女神》（中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識的新詩集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩歌名篇《鳳凰涅槃》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。1920年3月，出版了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩集《嘗試集》，另有中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。胡 適（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國現(xiàn)代報告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言?，F(xiàn)代文化名人、作家、理論家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。代表作有雜文集《推背集》、《海天集》、《邊鼓集》、《橫眉集》、《松濤集》、《落帆集》，散文名篇《橋》等林語堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂。唐 弢（1913～1990），原名唐端毅。現(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心。后期散文透出強(qiáng)烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。其作品有豐富的社會文化蘊(yùn)含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。豐子愷（1898～1975），原名豐潤。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。他的散文看似撲朔迷離，實(shí)則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語言文字中完成一種美文的建構(gòu)李廣田（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩人。他先以“漢園三詩人”之一享譽(yù)文壇，后創(chuàng)作了《畫夢錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。何其芳（1912～1977），原名何永芳。鐘敬文（1903～2002）現(xiàn)代散文家、詩人、民俗學(xué)家、文藝評論家。“五四”時期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評，鼓勵“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實(shí)踐積極推進(jìn)它的 發(fā)展和繁榮。周作人（1885～1967），魯迅的二弟。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人—上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。中國現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩步入文壇，但主要成就在散文方面。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》等。張愛玲（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。鬼現(xiàn)代著名學(xué)者、作家。代表作有通訊報告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。周立波（1908～1979），原名周紹儀。“丁玲”是她發(fā)表小說《夢珂》時開始使用的筆名。丁 玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之。他的小說清新優(yōu)美，以詩意表現(xiàn)生活見長，常常以戰(zhàn)爭為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭，常常在戰(zhàn)爭中吟詠人性之善和人情之美。孫 犁（1913～2002），原名孫樹勛。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時代中農(nóng)民思想意識的變化和新舊思想的斗爭，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評書的特點(diǎn)，語言通俗生動，幽默有趣，給人以輕松之感。趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。塑造人物形象時，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。寫實(shí)與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長篇“三記”《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。擅長諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強(qiáng)，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達(dá)出感情。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《從空虛到充實(shí)》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》等；長篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。施蟄存（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家?！靶赂杏X派小說”代表作家，有“中國新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有長篇《橋》、《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。廢 名（1901～1967），原名馮文炳?！哆叧恰肥沁@方面最重要的代表。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文（1904～1988），原名沈岳煥。寫作特點(diǎn)是小說散文化。蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩。小說代表作有長篇《舊時代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄?，F(xiàn)代小說大家。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點(diǎn)滴》、《隨想錄》等。小說代表作有長篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪?zhàn)印返?。文學(xué)研究會現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家。此外，他還有短篇小說《在費(fèi)總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。他的作品從前期到后期有一個現(xiàn)實(shí)主義因素不斷加強(qiáng)的過程。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會發(fā)起人和重要成員之一。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”。冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。葉紹鈞（1894～1988），文學(xué)研究會現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇小說集《