三國演義人物塑造藝術開題報告(參考版)
2024-12-11 09:59本頁面
【正文】 （三）預期達到的目標： 通過對基本文獻資料的分析、比較、綜合，對“《三國演義》人物塑造藝術”進行全方位的闡釋與分析，并注重對名家觀點進行引述和闡釋?！度龂萘x》的人物塑造具有一個模式，《三國演義》在塑造這些典型人物典型性格的時候所使用的藝術手法。以人物典型為例，闡述《三國演義》塑造了什么樣的性格。 文章的基本內(nèi)容由以下幾個部分構成： 引言： 簡述《三國演義》及其作者羅貫中 簡述《三國演義》的 歷史地位和藝術成就 正文：《三國演義》人物塑造藝術 （ 1）塑造了什么樣的性格。因此，中國學者以誠摯 而懇切的態(tài)度，與海外學者，取長補短，加強合作，共同推動學術的發(fā)展。其次，由于知識結構、社會背景、文化心理的差異，外國學者在研究角度、研究方法、文化闡釋等方面有自己的特長，可以與中國學者互相交流，優(yōu)勢互補。 同時，我們還可以利用網(wǎng)絡的 交流互動功能， 與國內(nèi)外學者更方便的交流探討 第五、 中外學術交流與合作 加強 。 現(xiàn)代科技的發(fā)展為我們的研究工作提供了一個契機，以前難以辦到或很難辦到的研究工作在現(xiàn)今可能就變得簡單了很多 。 只有重視和加強對研究史的研究，才能從整體上提高《三國演義》研究的水平。只有充分掌握已有的研究成果，才談得上發(fā)展和創(chuàng)新；只有站在前人的肩膀上，才能比前人看得更遠。 第三，必須進一步加強對研究史的研究。隨著社會的全面進步，隨著人們思想的進一步解放，新的文藝理論、新的研究方法將不斷涌現(xiàn)。古代小說研究的每一次歷史性進步，都與研究方法的變革有關。因此，對《三國演義》的研究，既可以從純文學的角度進行，也可以從文化的角度進行。從純文學的角度來看，《三國演義》以其對小說體裁的歷史性開拓、豐富多彩的故事情節(jié)、絢麗多姿的人物形象、宏大嚴密的總體結構、雄渾豪放的藝術風格，當之無愧地成為中國古代最優(yōu)秀的長篇小說之一。隨著人們對《三國演義》進行多層次、多方位的觀照，文學的研究日益拓展到文化的研究。 第二，在研究的思路和方法上有所創(chuàng)新。一些基本事實的認定，一些重要概念的厘清，都需要通過精細的研究，爭取逐步統(tǒng)一認識，不能長期處于模糊不清的狀況。 除了上述五個問題，中國研究界討論熱烈、進展較大的還有三個問題：關于《三國演義》的創(chuàng)作方法與藝術成就；關于毛宗崗父子和毛評《三國》；關于“ 三國文化 ” 研究。如劉上生運用系統(tǒng)論方法分析曹操的性格結構，認為它是由相互聯(lián)系的追求、掩蓋和調(diào)節(jié)三種機制和相互滲透的心理、倫理、政治三個層次組成的復雜網(wǎng)絡系統(tǒng)，以追求機制為軸心的性格機制相互作用的平衡和失控，形成性格基本穩(wěn)態(tài)特征和動態(tài)變化的矛盾統(tǒng)一，便頗有新意（《試論曹操性格的整 體結構及其意義》，載《湖南教育學院學報》 1988 年第 3 期）。對過去很少論及的人物，如劉備、張飛、趙云、魏延、龐統(tǒng)、司馬懿、孫權、周瑜、魯肅、陸遜，以及謀士、使者等群體形象，出現(xiàn)了一批專題論文。其中，形象生動、性格鮮明、家喻戶曉的人物就有幾十個，而曹操、諸葛亮、關羽等形象更是文學史上所公認的典型。 ” 第五 ：關于《三國演義》的人物形象。 ”“ 從這個意義說，對于《三國演義》主題的說法的五花八門，正標志著研究的深入。歐陽健則認為： “ 主題這個概念也應該看作是一個模糊概念，它既可以指作家 想告訴人們什么，也可以指作品實際上提供了什么，還可以指讀者從中領悟到了什么，以及這三者的統(tǒng)一。 ”“ 同一部作品，在不同時代、不同階級、不同經(jīng)歷、不同性格的讀者心中所喚起的感受，往往是大相徑庭的。沈伯俊認為： “ 主題乃是作者通過作品內(nèi)容所表達的看法和主張。由于對主題的概括一時眾說紛紜，曾有學者對此表示懷疑和否定，認為主題根本就不存在，對主題的研究毫無意義。一些學者先后提出了
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