【正文】 同時還要感謝宿友葉艷輝。 感謝我認(rèn)識的師兄弟、師姐妹們。謹(jǐn)向兩導(dǎo)師致以最衷心的感謝。兩位導(dǎo)師在作者研究生學(xué)習(xí)期間在學(xué)術(shù)和生活等方面的給予了無微不至的關(guān)懷和指導(dǎo)。特別感謝我的師妹葉秋香同學(xué)，她對本課題做了不少工作，給予我不少的幫助。兩年多來，鄭教授不僅在學(xué)業(yè)上給我以精心指導(dǎo)，同時還在思想、生活上給我以無微不至的關(guān)懷，在此謹(jǐn)向鄭老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。他嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，精益求精的工作作風(fēng)，深深地感染和激勵著我。 最后再一次感謝所有在畢業(yè)設(shè)計中曾經(jīng)幫助過我的良師益友和同學(xué)，以及在設(shè)計中被我引用或參考的論著的作者。 感謝我的爸爸媽媽，焉得諼草，言樹之背，養(yǎng)育之恩，無以回報，你們永遠(yuǎn)健康快樂是我最大的心愿。您治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)識淵博，思想深邃，視野雄闊，為我營造了一 種良好的精神氛圍。 偉人、名人為我所崇拜，可是我更急切地要把我的敬意和贊美獻給一位平凡的人，我的導(dǎo)師。 致 謝 四年的讀書生活在這個季節(jié)即將劃上一個句號，而于我的人生卻只是一個逗號，我將面對又一次征程的開始。我還要感謝在一起愉快的度過畢業(yè)論文小組的同學(xué)們，正是由于你們的幫助和支持，我才能克服一個一個的困難和疑惑，直至本文的順利完成。他嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度，嚴(yán) 謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，精益求精的工作作風(fēng)，深深地感染和激勵著我。 感謝我的同學(xué)和朋友，在我寫論文的過程中給予我了很多你問素材，還在論文的撰寫和排版燈過程中提供熱情的幫助。在此向幫助和指導(dǎo)過我的各位老師表示最中心的感謝！ 感謝這篇論文所涉及到的各位學(xué)者。尤其要強烈感謝我的論文指導(dǎo)老師—XX 老師，她對我進行了無私的指導(dǎo)和幫助，不厭其煩的幫助進行論文的修改和改進。最后真誠的感謝所有關(guān)心、支持、幫助過我的良師益友。在我寫論文的過程中， 高 老師傾注了大量的心血和汗水，無論是在論文的選題、構(gòu)思和資料的收集方面，還是在論文的研究方法以及成文定稿方面，我都得到了 高 老師悉心細(xì)致的教誨和無私的幫助，特別是 她 廣博的學(xué)識、深厚的學(xué)術(shù)素養(yǎng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和一絲不茍的工作作風(fēng)使我終生受益，在此表示真誠地感謝和深深的謝意。 1 [3] 《苦瓜和尚畫語錄》 [M] 山東畫報出版社 2021 29 21 [4] 二十世紀(jì)中國畫討論集 [M] 上海書畫出版社 2021 138 [5] 王伯敏 中國畫的 “ 水法 ” 《新美術(shù)》， 1981 年第 2 期。 生活 。經(jīng)營、立意的自然流變 —— 讀馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫 [J]。只有不斷實踐，不斷總結(jié)偶然和必然，并加以體會，整理和思考，才能有效地掌握水法的主動權(quán)， 為中國 畫創(chuàng)作服務(wù)，達到更貼近當(dāng)代人的精神需求， 同時更加有利于中國水墨畫繼承和發(fā)展。繪畫要發(fā)展 , 技法一定要提高。古人水墨并稱，實為至理。 水在中國畫中的重要作用是毋庸置疑 。齊白石題畫《墨荷圖》中說：“干裂秋風(fēng)畫之難，潤含春雨亦非易”可見， 中國 畫用水是一門很深的學(xué)問，值得研究實踐。古人說“墨法在于水，以墨為形，以水為氣氣行形乃活矣”?？梢?，水在中國畫中的運用也是一個重要且相對獨立的技法體系了。 當(dāng)然，還有更多畫家在這發(fā)面進行了嘗試，后來逐漸走向了純材料和肌理的探索。 （見如圖 16 于志學(xué)作品） 豆?jié){也能讓宣紙滲化過程減弱，如傅抱石的 《 江南 雨景》 （見圖 17） 為了體現(xiàn)強烈的風(fēng)雨交加，經(jīng)常在畫之前先用筆 蘸些礬水或豆?jié){水往紙面上甩，待干后再以層次不同的墨色反復(fù)渲染，因甩上礬水的部分不大受墨，這時就形成風(fēng)雨的感覺，形成風(fēng)雨傾斜的氣勢。此法最宜表現(xiàn)無常形的浮云與流水，運用得當(dāng)則十分生動，用筆是畫不出來的 。 (四 ) 特殊用水法 在中國畫發(fā)展的歷史長河中，用水的技法不斷發(fā)展豐富，所用的水多為清水，同時，也有少部分畫家用一些相對特殊的技法，用經(jīng)過加工的水。 山水畫中的虛實產(chǎn)生了畫面的韻律、節(jié)奏，也產(chǎn)生了空靈與前后變化，而虛實效果的取得與否都必須依靠對水分的掌握?？梢允巩嬅娓涂矗o觀者留下想象的空間，從而使畫面更有意境。 還有的作品描繪山間之云霧或天空，并不全用留白法，因為留白確是表示天空和云霧的一種方法，但有時顯得單薄和簡單，如果用淡墨暈染出云霧的氣勢和大體形態(tài)，則云霧更有動勢，也更具氣韻。此即虛中須注意有實，實中須注意有虛。 但虛實是 相對的， 黃賓虹的畫面在虛實處理上，往往在畫面之團團昏黑中，適當(dāng)在村舍、屋宇亭臺、山石或人物處留白此白使畫面頓現(xiàn)靈透。二是靠四周實景的相托，以實映虛，或以虛托實 。通常從畫面的形式而言 ,有畫處謂之實 ,無畫處 (即空白處 )謂之虛。 石溪的山水畫 (圖 14), 其用筆用墨 , 枯的枯 , 焦的焦 , 石溪能巧妙的用水 , 并留漬水 , 因此使畫又能濃淡適可 , 干濕得宜 , 給觀之者以悅目。他的畫水分很足，數(shù)百年之后，仍有 “ 生命力依舊 ” 之感， 他 在用水用墨上有自己的 想法 ， 細(xì)觀吳鎮(zhèn)每一幅山水畫，都給人以 “水墨淋漓幛猶濕 ”的感覺。他的畫用水 極為 少的，達到惜水如金的地步。當(dāng)然，干與濕是相對的概念，任何一幅畫都是由干筆濕筆配合完成的，只是有的畫以干筆居多，有的以濕筆居多。 圖 10《容膝齋圖 》 圖 11《萬壑松風(fēng)圖》 圖 12《雨后空林圖 》 圖 13《 溪山高隱圖》 圖 14《石溪的山水畫 》 調(diào)和好墨與水的比例，再調(diào)整毛筆上水墨的含量，則可以使墨色具有干濕的變化。同時，有的畫整體以淡墨為主，濃淡主要起畫龍點睛的作用，如倪瓚的 《容膝齋圖 》 (圖 10)給人平淡天真之感。近景似濃墨為主，中景以有濃淡變化的山石為主，遠(yuǎn)景以淡墨掃出，使畫面具有明確的空間關(guān)系。通過墨色濃淡的變化，使畫面具有豐富的層次。 (二 ) 使墨有濃淡干濕的變化 中國畫的用墨，最主要的變化是濃淡和干濕，這些都是通過調(diào)整筆和墨中 水的含量來實現(xiàn)的。在人物畫中，暈染除了表現(xiàn)人物面部以及衣服的結(jié)構(gòu)，還可以整體平涂、渲染，使畫面更協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在花鳥畫中，用水來暈染花、葉、枝、鳥等，同時還統(tǒng)一畫面，使畫面具有一定的氣氛。 二 、 水在中國畫的作用