【正文】 他后來(lái)寫(xiě)了一封告美國(guó)公民書(shū)，說(shuō)：“我們將此種巨大力量解放的科學(xué)家們，對(duì)于一切事物都要優(yōu)先負(fù)起責(zé)任，必須限制原子能絕對(duì)不能使用來(lái)殺害全人類，而是用來(lái)增進(jìn)人類的幸福方面。當(dāng)他的摯友勞厄?qū)懶艅袼麑?duì)政治問(wèn)題采取明哲保身的態(tài)度時(shí)，他不顧個(gè)人安危，大聲疾呼，指出法西斯就意味著戰(zhàn)爭(zhēng)，和平必須用武裝來(lái)保衛(wèi)，呼吁美國(guó)人民起來(lái)同法西斯作斗爭(zhēng)。他在柏林的住屋被查抄和搗毀，他的財(cái)產(chǎn)被沒(méi)收，他的著作被焚毀，納粹還懸賞二萬(wàn)馬克要?dú)⒑λＶ灰?西斯主義統(tǒng)治歐洲，那就不會(huì)有和平。他明確表示：“當(dāng)法律和人類尊嚴(yán)必需保衛(wèi)時(shí)，我們一定要戰(zhàn)斗。但是，侵略和掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)不斷發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，打破了他那美好的夢(mèng)想。我并不認(rèn)為他的方法是切合實(shí)際的，但有一點(diǎn)可以肯定：象他這種類型的人，是人類良心的維護(hù)者和再造者。這一舉動(dòng)震驚了全世界 。就連能斯脫、倫琴、奧斯特瓦爾德、普朗克 等都在上面簽了字。 10 月，德國(guó)的科學(xué)界和文化界在軍國(guó)主義分子的操縱和煽動(dòng)下，發(fā)表了“文明世界的宣言”，為德國(guó)發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)辯護(hù)，鼓吹德國(guó)高于一切，全世界都應(yīng)該接受“真正德國(guó)精神”。他雖身居戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)源地，生活在戰(zhàn)爭(zhēng)鼓吹者的包圍之中，卻堅(jiān)決地表明了自己的反戰(zhàn)態(tài)度。他創(chuàng)立了相對(duì)論宇宙學(xué)，并引進(jìn)了宇宙學(xué)原理、彎曲空間等新概念，大大推動(dòng)了現(xiàn)代天文學(xué)的發(fā)展 。其廣義相對(duì)論也解決了一個(gè)天文學(xué)上多年的不解之謎，并推斷出后來(lái)被驗(yàn)證了的光線彎曲現(xiàn)象，還成為后來(lái)許多天文概念的理論基礎(chǔ)。愛(ài)因斯坦的狹義相 對(duì)論成功地揭示了能量與質(zhì)量之間的關(guān)系，解決了長(zhǎng)期存在的恒星能源來(lái)源的難題。他的量子理論對(duì)天體物理學(xué)、特別是理論天體物理學(xué)都有很大的影響。 十九世紀(jì)末期是物理學(xué)的變革時(shí)期，愛(ài)因斯坦從實(shí)驗(yàn)事實(shí)出發(fā)，從新考查了物理學(xué)的基本概念，在理論上作出了根本性的突破。愛(ài)因斯坦 1900 年畢業(yè)于蘇黎世工業(yè)大學(xué)， 1909 年開(kāi)始在大學(xué)任教， 1914 年任威廉皇家物理研究所所長(zhǎng)兼柏林大學(xué)教授。讓我在你的懷抱中歇一歇吧。 晚年的克利斯朵夫譽(yù)滿歐洲，他繼續(xù)創(chuàng)作，但他的作品已不像早年那樣風(fēng)雷激蕩，而是和諧恬靜。但約翰想逃避巴黎的傷心 往事，自愿留在瑞士。他在德國(guó)殺死軍官的舊案已經(jīng)撤銷，在法國(guó)打死警察的事也被人遺忘。 十年過(guò)去了，克利斯朵夫開(kāi)始重新思索人生，他感到自己為創(chuàng)造以道德為目標(biāo)的最高藝術(shù)已無(wú)能為力了，他把上帝當(dāng)作心靈的寄托和理想的歸宿。事后，他無(wú)法原諒自己的道德行為，托辭離開(kāi)隱遁到一個(gè)小村里。在瑞士，他思念亡友，心都要碎了。原來(lái)當(dāng)年狂熱愛(ài)他、曾是他學(xué)生的葛拉齊亞，當(dāng)上了奧國(guó)的伯爵夫人，是她在暗中保護(hù)他，使他又一次得以脫身。 克里斯朵夫的名氣越來(lái)越大，但又一次遭到別人的陷害，出版商哀區(qū)脫篡改出版克利斯朵夫的作品，使他陷入困境。大家公認(rèn)克利斯朵夫是天才，生活也因此出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。他要求團(tuán)結(jié)抗暴，掃除貴族氣息，而奧里維醉心宗教，夢(mèng)想有一個(gè)愛(ài)一切的公平世界。 克里斯 朵夫與朋友奧里維合租一所公寓，奧里維非常欽佩約翰的音樂(lè)天才和充沛精力，約翰也喜歡奧里維的智慧清明，謙和仁愛(ài)，他們都熱愛(ài)自由。他的幾份教課的差事都因此丟了，生活又陷入窘境。一個(gè)社會(huì)黨議員熱心促成他的歌劇《大衛(wèi)》的上演，并拉自己的情婦擔(dān)任劇中主角，結(jié)果這女人聲音惡俗不堪，克里斯朵夫?yàn)槌窊Q角色與議員鬧翻，演出告吹。 在別人的引薦下，他參 加了巴黎文藝界的活動(dòng)，用交響詩(shī)的形式寫(xiě)成了話劇，并拿到劇院去演出。最后，他為一個(gè)肉店老板女兒葛拉賽、一個(gè)汽車制造商的女兒史丹芬以及她的表妹葛拉齊亞教授鋼琴。臨行前，他去參加農(nóng)莊的節(jié)日舞會(huì)，因一個(gè)姑娘不愿和醉酒的軍官跳舞而遭打，他打抱不平打死了軍官，被解救的姑娘讓他到巴黎避難，他匆匆給母親留了一張便條就逃走了，他出了邊境，到了法蘭西。就在事業(yè)受挫時(shí)，他受人利用，在雜志上發(fā)表了 多篇音樂(lè)評(píng)論，把那些樂(lè)隊(duì)指揮、演奏家、歌唱家乃至觀眾都得罪了。他義無(wú)反顧地撕毀了以前俗套的樂(lè)曲，批評(píng)了幾乎所有德國(guó)古典音樂(lè)大師的虛偽。舅舅幫助了他，教育他突破情欲之網(wǎng)，重新振作精神，埋頭音樂(lè)創(chuàng)作，克里斯朵夫警醒了。不料，薩皮納突然患流行性感冒去世了，悲痛之余，又和帽店女職員阿達(dá)相愛(ài)，但很快被這個(gè)水性楊花的女人拋棄 。兩個(gè)弟弟都去外出謀生，他與母親相依為命，他們換到了一處更簡(jiǎn)陋、便宜的住所。很快，彌娜的母親窺破了他們的關(guān)系，她以出身、門第和財(cái)產(chǎn)為由極力反對(duì)，這使克里斯朵夫認(rèn)清了他和她們的距離，悲憤交加的離開(kāi)了這里。太太請(qǐng)他做女兒的家庭教師，教女兒彈琴，彌娜和他年紀(jì)相仿，很賞識(shí)克利斯朵 夫的天賦和品格，也不時(shí)修正他的舉止和儀態(tài)，對(duì)他產(chǎn)生了好感。和奧多的友誼成為他未來(lái)愛(ài)情的先導(dǎo)。只有舅舅帶給他快樂(lè)，他們?cè)孪率幹郏?tīng)槳上滴水的琶音，看河面水氣的顫動(dòng)??約翰邊接受音樂(lè)教育，邊參加樂(lè)隊(duì)演奏，他已經(jīng)升任第一小提琴手，他有一個(gè)偉大的信念：將來(lái)要寫(xiě)出偉大的作品。祖父這時(shí)在欣慰中死去，父親整日喝得爛醉如泥，根本指不上，生活的重?fù)?dān)壓在他的身上，他不得不經(jīng)常應(yīng)召到公爵府替討厭的笨蛋去演奏，這使他深感屈辱和痛苦 ，也和仰慕金錢、權(quán)勢(shì)的長(zhǎng)輩更疏遠(yuǎn)了，他還找了幾份家庭教師的兼職。他唱?jiǎng)勇?tīng)的歌謠，讓約翰呼吸田野清新的空氣，在夜里感覺(jué)大自然交響曲中數(shù)不清的樂(lè)器，到生活中去創(chuàng)作真正的音樂(lè)，使克里斯朵夫又受到更好的音樂(lè)熏陶。從那以后，他受到莫大的鼓舞，開(kāi)始有 意識(shí)的彈琴作曲，這讓祖父高興得哭了起來(lái)。父親氣得吼聲連連，戒尺雨點(diǎn)一樣打下去，克里斯朵夫被制服了，不得不每天一邊流淚一邊彈琴，他對(duì)音樂(lè)厭惡透頂?shù)耐瑫r(shí)，內(nèi)心已被音樂(lè)占據(jù)，他不由自主的愛(ài)上音樂(lè)，并要把一生都獻(xiàn)給這個(gè)凝聚自己所有喜怒哀樂(lè)的藝術(shù)。 祖父送他一架舊鋼琴，還帶他到劇場(chǎng)欣賞歌劇，引起了他對(duì)音樂(lè)的興趣，常常自己爬到椅子上去按琴鍵。做廚娘的母親膽小善良，一天，他在母親幫傭的主人家遭到少爺、小姐作弄，因反抗受到主人毒打，母親還讓他賠禮下跪。 《約翰?克里斯朵夫》故事梗概 約翰?克里斯朵夫出生在德國(guó)萊茵河畔一座小城，他們家是一個(gè)受人尊敬的音樂(lè)世家，祖父曾 是王府樂(lè)隊(duì)的指揮，父親卻經(jīng)常酗酒，以至家境逐步敗落。他的道路，反映了十月革命前，西歐具有民主思想和知識(shí)分子在社會(huì)斗爭(zhēng)中從叛逆、追求到動(dòng)搖和幻滅的過(guò)程的反映，是具有深刻的典型意義。但小資產(chǎn)階級(jí)的經(jīng)濟(jì)地位，資本主義相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展和歐洲無(wú)產(chǎn)階級(jí)革 命相對(duì)沉寂的歷史條件，又導(dǎo)致他對(duì)統(tǒng)治者抱有一定的幻想、對(duì)人民的力量表現(xiàn)出一定的輕蔑態(tài)度，對(duì)藝術(shù)家的使命超政治估價(jià)，以及晚年對(duì)斗爭(zhēng)的厭倦心理和對(duì)惡勢(shì)力的妥協(xié)傾向。他身上最突出的特點(diǎn)是強(qiáng)烈的反抗精神和為實(shí)現(xiàn)理想而不懈追求的英雄氣概。 音樂(lè)性、是這部小說(shuō)的另一個(gè)獨(dú)到的藝術(shù)特色。 三、藝術(shù)特色 傳 統(tǒng)性與現(xiàn)代性交融于一體。約翰?克利斯朵夫是一個(gè)他所屬的時(shí)代和階級(jí)的英雄，是一個(gè)個(gè)人主義的英雄。所有這些矛盾性，都打下了時(shí)代和階級(jí)的烙印。然而，約翰?克利斯朵夫的經(jīng)歷和刻苦學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)，養(yǎng)成了他堅(jiān)強(qiáng)的意志和生活的力量；平民階層的社會(huì)地位使他接近人民，對(duì)封建等級(jí)和門閥精神魅力以造福人類。他的藝術(shù)境界變得清明恬靜，失去了往昔的戰(zhàn)斗氣息。晚年最大的樂(lè)趣就是在下一代中傳播愛(ài)的種子。他開(kāi)始到民間去，和平民交朋友，還想辦一所平民音樂(lè)學(xué)校。 個(gè)性倔強(qiáng)坦率，又有點(diǎn) 魯莽，他逃亡法國(guó)后，他發(fā)現(xiàn)巴黎的文藝界像個(gè)雜耍市場(chǎng)，于是他對(duì)法國(guó)的文藝界、文學(xué)界乃至整個(gè)法國(guó)社會(huì)進(jìn)行了抨擊。 克利斯朵夫是從逆境中成長(zhǎng)起來(lái)的天才音樂(lè)家。他是一個(gè)有廣泛國(guó)際影響的作家，也是著名的社會(huì)活動(dòng)家，一生為爭(zhēng)取人類自由、民主與光明進(jìn)行了不屈的斗爭(zhēng)?！? 羅曼?羅蘭的藝術(shù)成就主要在于他用豪爽質(zhì)樸的文筆刻畫(huà)了在時(shí) 代風(fēng)浪中，為追求正義、光明而奮勇前進(jìn)的知識(shí)分子形象。該巨著獲得1913 年法蘭西學(xué)士院文學(xué)獎(jiǎng)， 1915 年獲該年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。每卷都是一個(gè)有著不同樂(lè)思、情緒和節(jié)奏的樂(lè)章。這部巨著共 10 卷，以主人公約翰?克利斯朵夫的 生平為主線，描述了這位音樂(lè)天才的成長(zhǎng)、奮斗和終告失敗，同時(shí)對(duì)德國(guó)、法國(guó)、瑞士、意大利等國(guó)家的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，作了不同程度的真實(shí)寫(xiě)照，控訴了資本主義社會(huì)對(duì)藝術(shù)的摧殘。 17 有“歐洲的良心”之稱。與此同時(shí)，他創(chuàng)作了第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《約翰?克利斯朵夫》 (以貝多芬為原型 )。“讓我們把窗子打開(kāi)！讓我們把自由空氣放進(jìn)來(lái)！讓我們呼吸英雄的氣息！”他這樣大聲疾呼著。 羅蘭的初期創(chuàng)作活動(dòng)集中于歷史劇的創(chuàng)作。不過(guò)，他要的是“個(gè)人主義的社會(huì)主義”。 約翰 ?克里斯朵夫 一、背景簡(jiǎn)介 羅曼?羅蘭 1866 年 1 月 29 日誕生于法國(guó)的一個(gè)律師家里。作品充滿了抒情詩(shī)似的氛圍和情調(diào)，以散文般舒展自如的筆法，描寫(xiě)一輛在鄉(xiāng)間緩緩行進(jìn)的牛車，憑借“我”的視點(diǎn)，講述了一個(gè)凄楚的故事，悲涼透骨，空曠襲人。 三、藝術(shù)賞析 作品構(gòu)思精巧，富于戲劇性。作品通過(guò)五云嫂及鄉(xiāng)親的親人被軍閥殘殺的遭遇，憤怒地控訴了反動(dòng)軍閥草菅人命的滔天罪 行，含蓄地指明了勞動(dòng)人民生活悲劇的根源。 —— 《風(fēng) 雨中憶蕭紅》丁玲 二、內(nèi)容述評(píng) 本文發(fā)表于 1936 年，系蕭紅短篇小說(shuō)代表作之一，標(biāo)志著作家小說(shuō)藝術(shù)“日臻成熟”。 —— 《憶蕭紅》許廣平 當(dāng) 蕭紅和我認(rèn)識(shí)的時(shí)候，是在春初，那時(shí)山西還很冷，很久生活在軍旅之中，習(xí)慣于粗獷的我，驟睹著她的蒼白的臉，緊緊閉著的嘴唇，敏捷的動(dòng)作和神經(jīng)質(zhì)的笑聲，使我覺(jué)得很特別，而喚起許多回憶，但說(shuō)話是很自然而真率的。但她自己不承認(rèn)，她說(shuō)我太率直，她沒(méi)有我的坦白。臉色白得跟月色一樣。她一面走，一面說(shuō)，一面用小竹棍兒敲那路邊的電線桿子和街樹(shù)。 只是天空藍(lán)悠悠的，又高又遠(yuǎn)。蝴蝶隨意的飛，一會(huì)從墻頭上 16 飛來(lái)一對(duì)黃蝴蝶，一會(huì)又從墻頭上飛走了一個(gè)白蝴蝶。若都不愿意，就是一個(gè)黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開(kāi)，也沒(méi)有人問(wèn)它。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。要怎么樣，就怎么樣。一切都活了。鳥(niǎo)飛了，就像鳥(niǎo)上天了似的。茅盾曾這樣評(píng)價(jià)它的藝術(shù)成就：“它是一篇敘事詩(shī)，一片多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。它在藝術(shù)形式上是一部比較獨(dú)特的：它雖然寫(xiě)了人物，但沒(méi)有主角；雖也敘述故事，卻沒(méi)有主軸；全書(shū)七章雖可各自獨(dú)立卻又儼然是一整體。 蕭紅最好的作品是：長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》、《馬伯樂(lè)》，中篇小說(shuō)《小城三月》、《生死場(chǎng)》，短篇小說(shuō)《牛車上》、《手》，散文《魯迅先生記》、《懷念魯迅先生》。”“這是一個(gè)奇異的表情，似一朵鮮紅的花突然飛到落葉的枯枝上去?！薄八睦锷藷o(wú)數(shù)的蝴蝶，白色的空中翻著金色閃著光的翅膀在空中飄飛著。在閱讀張的作品時(shí)，你會(huì)時(shí)刻感到她才華的流溢；而蕭紅 的才情是潛移默化的，就像杜甫的詩(shī)所描寫(xiě)的：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。有人將蕭紅與張愛(ài)玲并稱為“南張北蕭”。在魯迅的幫助和支持下， 1935 年發(fā)表了成名作《生死場(chǎng)》(開(kāi)始用筆名蕭紅 )，蜚聲文壇。尤受魯迅、茅盾和美國(guó)作家辛克萊作品的影響。 牛車上 一、背景簡(jiǎn)介 蕭紅 (1911． 6． 2— 1942． 1． 22)，原名張 乃瑩，另有筆名悄吟，黑龍江呼蘭人。從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊， “同病相憐 ”恐怕也是一個(gè)重要原因 。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，美人、香草歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。 賀鑄善于點(diǎn)化前人語(yǔ)句，用典故多而毫無(wú)生硬之處。 ’ 淹乃探懷中得五色筆一以授之。 “ 彩筆 ” ，據(jù)《南史 下句自問(wèn)自答，用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫(xiě)出 陪伴 美人度過(guò)如錦韶華的，除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所，就是一年一度的春天了。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開(kāi)豐富的 想象 ，推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣 生活的。 凌波，出自曹植《洛神賦》： “ 凌波微步，羅襪生塵。黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說(shuō)： “ 解作江南斷腸句，只今唯有賀方回 ” （《寄賀方回》）。 三、 藝術(shù)賞析 一、意象重疊，善用比興 詞 中把抽象的閑情化為可感可知的 “ 一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨 ” ，不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意 、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界，同時(shí)也生動(dòng)、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景。 王闿運(yùn)說(shuō)： “ 一句一月，非一時(shí)也。 羅大經(jīng)云： “ 以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻 的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的 藝術(shù) 才華和高超的藝術(shù) 表現(xiàn) 力。也正因?yàn)?“ 閑 ” ，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。 ”“ 試問(wèn) ” 一句的好處還在一個(gè) “ 閑 ” 字。 ” ） 劉熙載云： “ 賀方回《青玉案》詞收四句云： ‘ 試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。 本句 辭藻工麗 ,即景抒情 ,寫(xiě)自己愛(ài)情上的失意斷腸 ” 。寫(xiě) “ 美人 ” 可望而不可及，以此喻指理想不能實(shí)現(xiàn)，形象生動(dòng)。 這首詞抒寫(xiě)了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的 “ 閑愁 ” 。方回往來(lái)于其間。 ” 橫塘，在 蘇州 城外。如果要問(wèn)我的憂傷有多深多長(zhǎng)，就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無(wú)邊無(wú)際。天上飛云在空中拂過(guò)，長(zhǎng)滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。但現(xiàn)在不知你與誰(shuí) 14 相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗?！斗夹目唷穼?xiě) “ 斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦 ” 的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。《鷓鴣天 橫塘路》、《鷓鴣天 行路難》、《搗練子 陌上郎》、《浣溪沙》（ [一 ]、[二 ]、 [三 ]）、《搗練子 橫塘路》、《鷓鴣天 南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見(jiàn)其影響。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語(yǔ)言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。 賀鑄 詞 的 內(nèi)