【正文】 。 24 《華盛頓憲章》 —— 保護(hù)歷史性城市和城市化地段的國(guó)際憲章 —— 威尼斯憲章的補(bǔ)充。羅 4 賴特 5 理性主義 6 粗野主義 7 典雅主義 8 地方主義和人情化 9 個(gè)性與象征 10 后現(xiàn)代主義建筑思潮 11 解構(gòu)主義 12 《馬丘比丘憲章》是 UIA（國(guó)際建協(xié)會(huì)議） 1977 年；提出了城市規(guī)劃新憲章。凡約翰遜（ 1984 年） ——美國(guó)電話電報(bào)公司大樓。格雷夫斯（ 1982 年） ——美國(guó)波特蘭市政大樓； C“創(chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀”。詹克斯認(rèn)為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個(gè)層次上說(shuō)話：一方面他面對(duì)其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對(duì)廣大公眾和 當(dāng)?shù)鼐用瘛?。英?guó)建筑評(píng)論家C但沒(méi)有統(tǒng)一的理論和組織。 八、后現(xiàn)代主義建筑思潮 20 世紀(jì) 60～ 70 年代以后出現(xiàn)的對(duì)現(xiàn)代主義建筑觀點(diǎn)和風(fēng)格提出懷疑，進(jìn)而反對(duì)和背離現(xiàn)代主義的傾向。 3．運(yùn)用具體的象征。 2．運(yùn)用抽象的象征。其手法有以下三種： 1．運(yùn)用幾何形構(gòu)圖。 七、 追求個(gè)性與象征的傾向 是對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共 性”的反抗。 代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。 代表作品：黑川紀(jì)章和丹下健三的新陳代謝派設(shè)計(jì)的山梨文化會(huì)館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。 紐約世界貿(mào)易中心等。 四、 典雅主義傾向 特點(diǎn)：致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。與講求技術(shù)精美傾向不同點(diǎn)是要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。 代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計(jì)手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”。德以密斯 一、“理性主義”充實(shí)與提高 代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（ TAC），設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。 第三節(jié) ： 二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要思潮 60 年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個(gè)人與個(gè)性的社會(huì)思潮興起，受社會(huì)各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運(yùn)而生。 第二節(jié) 國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì) CIAM（ 1928 年在瑞士成立， 1959 年停止活動(dòng)） 1933 年的雅典會(huì)議專門研究現(xiàn)代城市建設(shè)問(wèn)題，提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱 ——“雅典憲章”。 4．賴特 賴特對(duì)建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國(guó)西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來(lái)發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。 “密斯風(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段”。羅 強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過(guò)去。德凡 3．密斯 著作：《走向新建筑》。在住宅設(shè)計(jì)中提出“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”。 代表作品如阿爾費(fèi)爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓，德騷的包豪斯校舍。 設(shè)計(jì)思想的共同點(diǎn) ： 強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展 ，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。 代表作品：塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報(bào)館方案。 代表性建筑：里特維德設(shè)計(jì)的在烏德勒支德施羅德住宅。伊利亞，追求一切都要?jiǎng)?、要變? （二）未來(lái)派 首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂，宣揚(yáng)各種機(jī)器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來(lái)藝術(shù)。 代表實(shí)例：德國(guó)波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)。 法國(guó)工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無(wú)梁樓蓋倉(cāng)庫(kù)（ 1910 年）。 1890 年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應(yīng)用。 德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓（科?。┯筛窳_皮烏斯設(shè)計(jì)。貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。 六、德意志制造聯(lián)盟 是 19 世紀(jì)末 20 年代初德國(guó)建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動(dòng)的重要力量。代表作品：芝加哥百貨公司大廈。 創(chuàng)始人是工程師詹尼。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。 芬蘭的 沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。 四、北歐對(duì)新建筑的探索 反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感。 維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。 三、維也納學(xué)派 以瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)使用歷史式樣。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡(jiǎn)潔。 代表作品：魏布（ Webb）設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。 一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 19 世紀(jì) 50 年代在英國(guó)出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反 映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會(huì)活動(dòng)家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。 （三）工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進(jìn)行過(guò)一些有益的探索： 巴黎改建（歐斯曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。八個(gè)月完成 74400 平方米建筑面積的 展覽建筑。 1． 1851 年英國(guó)倫敦世界博覽會(huì)“水晶宮”展覽館，開(kāi)辟了建筑形式新紀(jì)元。 3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國(guó) 1893 年芝加哥的哥倫比亞博覽會(huì)。 2．浪漫主義始源于 18 世紀(jì)下 半葉的英國(guó)，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段： 先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國(guó)情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來(lái)頓的皇家別墅。 德國(guó)以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。 法國(guó)以羅馬樣式為主，如巴黎的萬(wàn)神廟，雄師凱旋門。 三、 18 世紀(jì)下半葉和 19 世紀(jì)上半葉的西方建筑 （一）歐洲各主要國(guó)家在資產(chǎn)階級(jí)革命影響下，建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會(huì)背景主要是新興資產(chǎn)階級(jí)政治上的需要。 （三）以列度、部雷為代表的激進(jìn)建筑師，力求標(biāo)新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚(yáng)的英雄主義。（二）代表作 1．波爾多劇院，標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。 帕拉第奧主義 18 世紀(jì)英國(guó)莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功 能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。侖 設(shè)計(jì)修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構(gòu)圖很成功。 第一節(jié)：西方近代建筑 （ 2 學(xué)時(shí)） 一、英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺(jué)性，把法國(guó)宮廷倡導(dǎo)的古典主義文化當(dāng)作榜樣。 第八章：西方近代建筑 （ 4 學(xué)時(shí)） 教學(xué)要求： 1 了解 近現(xiàn)代建筑的發(fā)展和特點(diǎn) 2 理解 近代 建筑的歷史先進(jìn)性。 2 日本居住建筑的特點(diǎn)。 ? 日本的枯山水一般只能坐在寬大的外廊上鑒賞、品評(píng)。 ? 遵循畫(huà)中三遠(yuǎn)（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）的表現(xiàn)手法。其最具特色的是，由苔蘚和石塊構(gòu)成棋盤似的小方塊，宛如退潮時(shí)海岸邊的泡沫。從而展現(xiàn)了一幅禪宗海景圖。 ? 通過(guò)巧妙地運(yùn)用尺度和透視感，用巖石和沙礫營(yíng)造出一條 “河道 ”。同心波紋可喻雨水濺落池中或魚(yú)兒出水。 ? 庭園地形平坦，由 15 尊大小不一之石及大片灰色細(xì)卵石鋪地所構(gòu)成 。 ? 15 世紀(jì)建于京都龍安寺的枯山水庭園，是日本最有名的園林精品。 ? 枯山水用石塊象征山巒，用白沙象征湖海。 ? 細(xì)細(xì)耙制的白砂石鋪地、疊放有致的石組，薄薄的苔蘚是枯山水園林的主景。 日