【正文】 。推薦院校： 北京大學(xué)、南京大學(xué)、華東師范大學(xué)、北京師范大學(xué)、蘭州大學(xué)、吉林大學(xué)、南開大學(xué)、東北師范大學(xué)國家重點(diǎn)學(xué)科：北京大學(xué)、南京大學(xué)博士點(diǎn)：北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、北京語言大學(xué)、東北師范大學(xué)、福建師范大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、河南大學(xué)、湖南師范大學(xué)、華東師范大學(xué)、華南師范大學(xué)、華中師范大學(xué)、吉林大學(xué)、蘭州大學(xué)、遼寧師范大學(xué)、南京大學(xué)、南京師范大學(xué)、南開大學(xué)、清華大學(xué)、山東大學(xué)、山東師范大學(xué)、陜西師范大學(xué)、上海大學(xué)、上海師范大學(xué)、首都師范大學(xué)、四川大學(xué)、蘇州大學(xué)、武漢大學(xué)、浙江大學(xué)、中國人民大學(xué)、中國社會科學(xué)院研究生院、中山大學(xué)、中央民族大學(xué)報(bào)考熱度：★★★★由于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)招生人數(shù)多，時(shí)代感強(qiáng)，知識涵蓋時(shí)間段較短，便于入門和復(fù)習(xí)，成為眾多跨考生的首選。參考書目：《文學(xué)理論教程（修訂版）》童慶炳，高等教育出版社；《中國文學(xué)史》袁行霈，高等教育出版社；《現(xiàn)代文學(xué)三十年》錢理群等編，北京大學(xué)出版社；《新中國文學(xué)史略》劉錫慶主編，北京師范大學(xué)出版社；《中國當(dāng)代文學(xué)史》洪子誠，北京大學(xué)出版社。研究方向：中國現(xiàn)代文學(xué)、中國當(dāng)代文學(xué)、兒童文學(xué)、戲劇影視文學(xué)、科幻文學(xué)、民間文學(xué)、當(dāng)代文化與文學(xué)研究、二十世紀(jì)中國文學(xué)思潮、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與鄉(xiāng)土文化等。它主要是對20世紀(jì)以來的文學(xué)理論與文學(xué)思潮予以重審，對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的歷史發(fā)展、思潮流變、文學(xué)群體、作家作品進(jìn)行深入研究，探討文學(xué)與鄉(xiāng)土文化、啟蒙文化、政治意識形態(tài)之間的聯(lián)系，以開闊的視野，結(jié)合新興的研究方法，將傳統(tǒng)的文學(xué)研究置于不斷加劇的“現(xiàn)代化”和“全球化”進(jìn)程中來思考，以此來認(rèn)識和回應(yīng)當(dāng)代社會巨變所帶來的新的文學(xué)、文化問題。重集體、輕個(gè)體，否定個(gè)性，從根本上傷害了文學(xué)發(fā)展。毛澤東底層情結(jié)的弊病。文學(xué)創(chuàng)作上還表現(xiàn)出理想主義、英雄主義、集體主義和樂觀主義格調(diào)。藝術(shù)形式上追求民族化和大眾化。宣泄革命暴力的快感。二、當(dāng)代文學(xué)審美取向思想內(nèi)容上以表現(xiàn)社會主義革命和社會主義建設(shè)為主。其二，文藝問題就是政治問題。第三節(jié)毛澤東文藝思想與當(dāng)代文學(xué)審美特征的確立一、毛澤東對歷史、對社會主義文藝的基本立場。繼之是毛澤東的秘書田家英，1966年5月23日，在中南海永富堂含冤自殺（？）而死。（這天《人民日報(bào)》發(fā)表關(guān)于文化大革命的檄文《5?16通知》）不久之后是吳唅和他夫人袁震及他們小女兒的全家自盡。鄧拓、吳晗、廖沫沙被扣上反黨、反社會主義、反毛澤東思想罪的帽子，罷官撤職，關(guān)押，隔離審查。1965年12月21日，毛澤東說︰“《海瑞罷官》的要害是‘罷官’，嘉靖皇帝罷了海瑞的官，我們罷了彭德懷的官。吳晗奉命先后寫了《論海瑞》，《海瑞罵皇帝》，《海瑞罷官》等作品。1948年，吳晗寫完《朱元璋傳》就呈送毛澤東審閱，他們之間早有交往?？瞪肋@一情況后，斷定小說是為高崗翻案的，給毛澤東寫了一個(gè)條子，就憑毛澤東的一句話：“利用小說進(jìn)行反黨是一大發(fā)明”，十六人被捕，李建彤等七人被迫害致死，另一作者何家棟被打瞎一只眼。五、對胡風(fēng)文藝思想的批判毛澤東親自定性的“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”涉及2100人，92人被捕判刑1954年7月，胡風(fēng)給黨中央寫了一封關(guān)于文藝問題意見書，怎么也沒有想到卻把自己和眾多親友送上了政治斷頭臺。毛澤東在兩個(gè)青年人的身上敏銳地看到清除資產(chǎn)階級思想殘余，建立社會主義理論思想的迫切性和可能性。李希凡、藍(lán)翎顯然是在學(xué)習(xí)了馬克思主義歷史唯物主義的基礎(chǔ)上，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的理論來闡述《紅樓夢》，從而批判了俞平伯的主觀唯心主義和實(shí)證主義的思想方法。三、對電影《武訓(xùn)傳》的批判關(guān)于武訓(xùn)，導(dǎo)演孫瑜編導(dǎo)電影《武訓(xùn)傳》毛澤東在人民日報(bào)上發(fā)表社論，《應(yīng)當(dāng)重視電影＜武訓(xùn)傳＞的討論》，批判電影《武訓(xùn)傳》的運(yùn)動(dòng)拉開序幕，由此開始了建國后沒完沒了的“文藝戰(zhàn)線”上的批判運(yùn)動(dòng)。1947年撤離延安時(shí)，在山西興縣，他未經(jīng)審判被秘密砍頭，尸體被推進(jìn)一口枯井中。作家，翻譯家，被捕前，為延安中央研究院文藝研究室特別研究員。第二節(jié)現(xiàn)代文學(xué)新方向的強(qiáng)化現(xiàn)代文學(xué)新方向的強(qiáng)化是通過一系列的文學(xué)批判運(yùn)動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)的。蘇區(qū)文藝實(shí)踐的影響。從此，中國的革命文藝成為中國文學(xué)的主流方向，它既反映著革命的偉大進(jìn)程與愿望，也創(chuàng)造著革命文藝自身的宏大而艱苦的歷史。但這里的“團(tuán)結(jié)、教育”決定不是知識分子隨心所欲的個(gè)人主義的表達(dá)，而是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在無產(chǎn)階級的名義底下進(jìn)行的文藝傳播活動(dòng)與精神／審美動(dòng)員運(yùn)動(dòng)。普及與提高。這些基于自由主義理念或個(gè)人主義形成的宗派團(tuán)體，其實(shí)也就是一些自由組合的文學(xué)社團(tuán)，這是扎根在五四啟蒙主義思想基礎(chǔ)上的小集體，他們無疑具有著維護(hù)個(gè)體的自由價(jià)值的頑強(qiáng)傾向，這是一些堅(jiān)固的資產(chǎn)階級“現(xiàn)代性”小堡壘?！备锩乃嚨姆较蚓褪菫楣まr(nóng)兵的方向。文藝的工農(nóng)兵方向也就是世界觀立場轉(zhuǎn)變問題的具體化。由此也就表明革命文藝與五四的啟蒙文學(xué)傳統(tǒng)存在的深刻差異。立場和態(tài)度問題，實(shí)際就是世界觀問題。奠定了中國革命文藝的理論基礎(chǔ)，確立了革命文藝的性質(zhì)、任務(wù)與方向。批判了“人性論”和“暴露文學(xué)”。三、《講話》的主要內(nèi)容：文藝為群眾，如何為的問題。丁玲《三八節(jié)有感》、《我們需要雜文》、《在醫(yī)院中》、《我在霞村的時(shí)候》；艾青 《了解作家、尊重作家》，王實(shí)味《野百合花》、《政治家《四世同堂》是他40年代小說的代表作，《微神》是他唯一的愛情小說。（2）革命斗爭劇烈時(shí)的動(dòng)搖（3）幻滅動(dòng)搖后不甘寂寞尚思作最后之追求5老舍（18991966），本名舒慶春，字舍予，原籍北京，滿族正紅旗人。整個(gè)作品是以大革命前后一群小資產(chǎn)階級知識青年的生活經(jīng)歷和心靈歷程為題材，深刻地揭示了革命營壘中林林總總的矛盾和在動(dòng)蕩斗爭中階級分化。《蝕》是茅盾小說的處女作。5張?zhí)煲恚?9061985），原名張?jiān)?，又名之，原籍湖南湘西?丁玲（19041986），原名蔣冰之，又名之丁冰之，湖南臨灃人。5周作人（18851967），浙江紹興人，初名櫆壽，號星杓。50、郭沫若是中國現(xiàn)代歷史劇的開拓者。4《狂人日記》是中國新文學(xué)史上第一篇現(xiàn)代型短篇白話小說，1985年5月發(fā)表在《新青年》，它標(biāo)志著五四新文學(xué)創(chuàng)作的偉大開端。洪深的《農(nóng)村三部曲》——《五圭橋》（1930）、三幕劇《香稻米》（1931）、四幕劇《青龍?zhí)丁罚?932）4曹禺（19101996），是一位對中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)的劇作家。成名作《雨巷》，被稱為“雨巷詩人”。4戴望舒（19051950），原名戴夢鷗，浙江杭州人。最負(fù)盛名的代表作《邊城》。沈從文（19021988），湖南鳳凰縣人。它們基本按照現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路寫成的，社會光明感能給人以真實(shí)的信賴?！短枴防锾柋憩F(xiàn)很奇特，象征抒情含意深遠(yuǎn)，令人遐想無思。這些詩中波浪意象所散發(fā)對動(dòng)與力的張揚(yáng)，它們是按照浪漫主義的創(chuàng)作原則寫成的，抗?fàn)幐惺謴?qiáng)烈，顯示出艾青作為精神型詩人的特色。生存憂患感深沉。（1）土地，憂患型詩 《大堰河—我的保姆》《雪落在中國的土地上》《北方》《曠野》代表。用反語夸張等諷刺手法，莊諧并出，三言兩語便刻畫了論故的鬼臉，語言簡潔峭拔，充滿幽默感。如《夏三蟲》吸人血還要議論的蚊子，刻畫出黑暗勢力的鬼臉。11．魯迅雜文的主要藝術(shù)特點(diǎn)（簡答）（1）詩與政論的結(jié)合 “論時(shí)事不留面子，貶錮弊常取類型”雜文形象鮮明，情感濃郁。（4）語言富有心靈動(dòng)作性與抒情性。（鮮明特點(diǎn)）（2）卓越的悲劇藝術(shù)家，筆下成功的人物是心靈受壓抑的悲劇女性。他在吸取外來藝術(shù)的同時(shí)，體現(xiàn)深厚的民族特色，奠定了現(xiàn)代話劇的地位。（3）曹戲劇的高度藝術(shù)成就對我國現(xiàn)代話劇文學(xué)樣式的成熟起了決定性的作用，奠定了五四以來這一新樣式在我國現(xiàn)代文學(xué)中的地位。曹禺塑造了繁漪，陳白露，愫芳這樣卓越的悲劇女性形象，刻畫了魯侍萍和周評，曾文清等優(yōu)秀的藝術(shù)典型。10．曹禺對中國現(xiàn)代戲劇發(fā)展的貢獻(xiàn)（論述題）（1）深刻集中地表現(xiàn)了反封建與個(gè)性解放的主題，出色的描寫了封建沒落家庭，以《雷雨》《日出》》《北京人》為代表，在中國現(xiàn)代戲劇史上豎起一座豐碑。意義在堅(jiān)守抒情散文的獨(dú)立，純正的藝術(shù)品格方面，為現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了有益的探索?！秹艉蟆贰饵S昏》《墓》《雨前》（2）藝術(shù)表現(xiàn)上善于運(yùn)用絢麗精致的語言，繁復(fù)優(yōu)美的意象和輕靈玄妙的筆調(diào)，委婉的傳達(dá)內(nèi)心的復(fù)雜情愫，從而創(chuàng)造出瑰麗飄逸的藝術(shù)境界，具有秾麗精致之美。（1）獨(dú)語體散文他常用“獨(dú)語”的調(diào)式，在孤單中玩味著孤獨(dú)，在寂寞中吟哦著寂寞，探索年輕知識分子內(nèi)心靈魂的顫動(dòng)和對人生的獨(dú)特感悟。不僅以現(xiàn)代詩著稱，他的美文散文集《畫夢錄》成就很高。藝術(shù)特色（1）詩句長短錯(cuò)落，音調(diào)和諧，節(jié)奏低沉徐緩（2）多次使用復(fù)沓手法，增強(qiáng)了詩歌的抒情氣氛，美化了詩歌的韻律（3）將音樂美的追求推到了極致。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃