【正文】 。4．《觀獵》前六句表現(xiàn)出的緊張、激烈、迅疾，與最后兩句的淡靜、平緩形成鮮明的反差，這是什么表現(xiàn)手法？答案 《觀獵》詩(shī)前半部分寫(xiě)出獵，發(fā)端突兀，先聲奪人，“如高山墜石，不知其來(lái)，令人驚絕”(方東樹(shù))，展現(xiàn)了風(fēng)起云涌的射獵場(chǎng)面；同時(shí)寫(xiě)出了獵鷹的迅捷敏銳，駿馬瀟灑地?fù)P蹄，充分體現(xiàn)了將軍高超的獵技和射獵動(dòng)作的迅疾。由此忽發(fā)想象：讓我心中的相思之情也像這隨處可見(jiàn)的春色，從大江南北一齊涌向你，隨你乘船而去吧。三、四兩句即景寓情，情景妙合，自然地抒寫(xiě)出作者心中的依依惜別之情。細(xì)細(xì)品味《送沈子福歸江東》的景物描寫(xiě)與情感表達(dá)的關(guān)系。通過(guò)辛夷花由秀發(fā)到凋零的境遇，表達(dá)了詩(shī)人寧?kù)o與落寞的情懷。2．《辛夷塢》字面上客觀地描寫(xiě)山澗的辛夷花，不露情感的脈絡(luò)，但其中寄寓著詩(shī)人委婉細(xì)膩的感情?！陛y川之夏，百鳥(niǎo)飛鳴，詩(shī)人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺(jué)上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則 取動(dòng)態(tài)，一則取聲音；漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。答案 本詩(shī)的頷聯(lián)，就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！薄霸?shī)中有畫(huà)”是王維山水田園詩(shī)的顯著特色。起得突兀，結(jié)得意遠(yuǎn)，中間兩聯(lián)一氣流走，承轉(zhuǎn)自發(fā)，有格律束縛不住的氣勢(shì)，又首尾回環(huán)映帶。下半部分轉(zhuǎn)到罷獵還歸。綜觀全詩(shī)，上半部分寫(xiě)出獵，只就“角弓鳴”、“鷹眼疾”、“馬蹄輕”三個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)染，不寫(xiě)獵獲的場(chǎng)面。此言“射雕處”，有暗示將軍的膂力強(qiáng)、箭法高之意。寫(xiě)景俱是表情，于景的變化中見(jiàn)情的消長(zhǎng)。尾聯(lián)以寫(xiě)景作結(jié)，但它非營(yíng)地景色，而是遙遙“回看”向來(lái)行獵處之遠(yuǎn)景，已是“千里暮云平”。言“忽過(guò)”，言“還歸”，則見(jiàn)返營(yíng)馳騁之疾速，直有瞬息千里之感?！靶仑S市”故址在今陜西臨潼縣，“細(xì)柳營(yíng)”在今陜西長(zhǎng)安縣，兩地相隔七十余里。不言鷹眼“銳”而言眼“疾”，意味獵物很快被發(fā)現(xiàn)，緊接以“馬蹄輕”三字寫(xiě)獵騎迅速追蹤而至，“疾”、“輕”用字俱妙?！安菘荨薄ⅰ把┍M”四字如素描一般簡(jiǎn)潔、形象，頗具畫(huà)意。詩(shī)人忽發(fā)奇情：讓我心中的相思之情也像這無(wú)處不在的春色，從江南江北，一齊撲向你，跟隨你去吧！將自然界的景色比作心中的感情，即景寓情，情與景妙合無(wú)間，極其自然，狀寫(xiě)之景如在眼前。友人乘船而去，詩(shī)人依依不舍，望著大江南北兩岸，春滿人間，春光蕩漾，桃紅柳綠，芳草萋萋?！端蜕蜃痈w江東》 化虛為實(shí)。盡管畫(huà)面上似乎不著痕跡，卻能讓人體會(huì)到一種對(duì)時(shí)代環(huán)境的寂寞感。但這一樹(shù)芳華所面對(duì)的卻是“澗戶寂無(wú)人”的環(huán)境。辛夷也就是芙蓉花，它每年迎著料峭的春寒，在高高的枝條上綻葩吐芬。此詩(shī)繪景狀物寫(xiě)得幽美，但只要聯(lián)系詩(shī)句“澗戶寂無(wú)人”，就不難感受到詩(shī)人感情的幽冷和孤獨(dú)了。隨著時(shí)間的推移，最后紛紛揚(yáng)揚(yáng)地向人間灑下片片落英，呈現(xiàn)出一種生命律動(dòng)的美感。作者善于從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)美，以細(xì)致的筆墨寫(xiě)出景物的鮮明形象?！缎烈膲]》1．描摹細(xì)膩，平凡中見(jiàn)美感。詩(shī)人參木槿而悟人生短暫，采露葵以借清齋素食，機(jī)心已失，淡泊自然。詩(shī)中無(wú)論是描寫(xiě)農(nóng)家無(wú)憂無(wú)慮的勞動(dòng)生活，還是令人陶醉的黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴，都不是客觀事物的簡(jiǎn)單摹擬，而是經(jīng)過(guò)詩(shī)人心靈的感應(yīng)和過(guò)濾，染上了主觀色彩，體現(xiàn)了詩(shī)人的個(gè)性?！斗e雨輞川莊作》便是其后期代表作。2．閑靜孤寂，興味深遠(yuǎn)?！稏|坡志林》說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。輞川之夏，百鳥(niǎo)之鳴，詩(shī)人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系著它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺(jué)上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動(dòng)態(tài)，一則取聲音。頷聯(lián)寫(xiě)自然景色同樣是詩(shī)人靜觀 4 所得?！斗e雨輞川莊作》就是將幽雅清淡的禪寂生活與輞川恬靜優(yōu)美的田園風(fēng)光相結(jié)合的一個(gè)范例?；蛞运孛枰?jiàn)長(zhǎng)，或以刻畫(huà)見(jiàn)工?！斗e雨輞川莊作》 1．形象鮮明，詩(shī)中有畫(huà)?；{(diào)明快，哀而不傷?！缎烈膲]》充分描繪了辛夷花美好的形象，滲透著詩(shī)人對(duì)時(shí)代環(huán)境寂寞感的體味，表現(xiàn)了詩(shī)人寧?kù)o淡泊的情懷。238。頷聯(lián)：狩獵場(chǎng)面《觀獵》237。首聯(lián)：空摹聲勢(shì)渲染氣氛236。239。239。254。239。寂寞→寧?kù)o淡泊 《辛夷塢》237。239。239。254。253。252。田園風(fēng)光239。239。 尾聯(lián)：與世無(wú)爭(zhēng) 淡泊寧?kù)o禪寂生活254。情景交融 253。 252。(4)回看射雕處，千里暮云平。(2)澗戶寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落。nɡ)．(4)罟師(ɡǔ)．3．將下列詩(shī)句補(bǔ)充完整。nɡ)(4)紅萼(232。(1)蒸藜炊黍(shǔ)(2)囀黃鸝(zhu224。蘇軾曾這樣評(píng)價(jià)他的作品：“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。王維是盛唐山水田園詩(shī)派的代表人物。篤志奉佛，亦稱“詩(shī)佛”。唐代河?xùn)|人，工書(shū)畫(huà)。1．文學(xué)常識(shí)填空?！队^獵》四十歲以前的王維，思想奮發(fā)向上，積極仕進(jìn)，支持張九齡的開(kāi)明政治，詩(shī)歌創(chuàng)作積極樂(lè)觀，寫(xiě)下了不少具有強(qiáng)烈批判性的政治詩(shī)和具有奮發(fā)向上精神的邊塞詩(shī)。《送沈子福歸江東》大約在開(kāi)元二十八、二十九年(7741)，王維知南選，到襄陽(yáng)。該詩(shī)就是組詩(shī)《輞川集》中的第十八首。該詩(shī)就寫(xiě)于這一時(shí)期。二、寫(xiě)作背景 《積雨輞川莊作》唐代“安史之亂”后，社會(huì)急劇變化，朝政日非，王維不再積極出仕，而是亦官亦隱。這期間他生活的主要內(nèi)容是隱居輞川，嘯詠山林，篤志奉佛，惟以禪誦為事。前期生活主要是積極仕進(jìn)，支持張九齡的開(kāi)明政治，思想奮發(fā)向上，其詩(shī)歌創(chuàng)作的基調(diào)也是積極樂(lè)觀的。著有《王右丞集》。早年曾出使邊塞，寫(xiě)有部分邊塞詩(shī)歌。王維是盛唐山水田園詩(shī)派的代表詩(shī)人之一，與孟浩然齊名，世稱“王孟”。后歷任中書(shū)舍人、給事中、尚書(shū)右丞，故世稱“王右丞”。天寶十一載(752)任吏部郎中，遷給事中。開(kāi)元九年(721)登進(jìn)士第，任太樂(lè)丞，因伶人舞黃獅子事受連累謫為濟(jì)州司倉(cāng)參軍。這正是這兩句詩(shī)的出乎常情之處，它使情感更加深沉而余味無(wú)窮。B．本為詩(shī)人思念兄弟，卻以“遙知”二句翻轉(zhuǎn)一面，化出幻覺(jué)，寫(xiě)家鄉(xiāng)的兄弟為缺少詩(shī)人而遺憾不已。考點(diǎn)演示 后人評(píng)價(jià)“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”兩句在全詩(shī)中“曲折有致，出乎常情”，對(duì)這一評(píng)價(jià)請(qǐng)簡(jiǎn)要闡述你的鑒賞體會(huì)。杜甫的《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，和這兩句異曲同工，而王詩(shī)似乎更不著力。這就曲折有致，出乎常情?！币馑际钦f(shuō)，遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的兄弟們今天登高時(shí)身上都佩上了茱萸，卻發(fā)現(xiàn)少了一位兄弟——自己不在內(nèi)。三、四兩句，如果只是一般化地遙想兄弟如何在重陽(yáng)日登高，佩帶茱萸，而自己獨(dú)在異鄉(xiāng)，不能參與，雖然也寫(xiě)出了佳節(jié)思親之情，但會(huì)顯得平直，缺乏新意與深情。重陽(yáng)節(jié)有登高的風(fēng)俗，登高時(shí)佩帶茱萸囊，據(jù)說(shuō)可以避災(zāi)。這種體驗(yàn)，可以說(shuō)人人都有，但在 王維之前，卻沒(méi)有任何詩(shī)人用這樣樸素?zé)o華而又高度概括的詩(shī)句成功地表現(xiàn)過(guò)。這就是所謂“每逢佳節(jié)倍思親”?！爱愢l(xiāng)”、“異客”，質(zhì)樸而真切地道出了這種感受?！爱愢l(xiāng)為異客”，是說(shuō)他鄉(xiāng)作客，但兩個(gè)“異”字所造成的藝術(shù)效果，卻比一般的敘說(shuō)他鄉(xiāng)作客要強(qiáng)烈得多。第一句用了一個(gè)“獨(dú)”字，兩個(gè)“異”字，分量下得很足。寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)他大概正在長(zhǎng)安謀取功名。詩(shī)意解讀 詩(shī)因重陽(yáng)節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而作。九月九日憶山東兄弟 王 維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。讓我們夢(mèng)回唐朝，體驗(yàn)一次心馳神往的詩(shī)歌之旅！學(xué)習(xí)目標(biāo) “詩(shī)中有畫(huà)”、“畫(huà)中有詩(shī)”空靈飄逸的寫(xiě)作特點(diǎn)。還有王昌齡、李頎、崔顥、王之渙等一大批名家。繼之而來(lái)的便是開(kāi)元、天寶盛世唐詩(shī)的全面繁榮。唐詩(shī)，是我國(guó)古典詩(shī)歌的璀璨明珠，千百年來(lái)深為各族人民珍愛(ài)。答案 “伏波惟愿裹尸還”，引用東漢伏波將軍馬援的典故，表現(xiàn)了馬援以死報(bào)國(guó)的決心，這里是正用，表達(dá)詩(shī)人的報(bào)國(guó)決心。正用即不改變典故原意，反用即以與原典相反之意來(lái)使用。而最后“柏臺(tái)霜威寒逼人，熱海炎氣為之薄”，如此的炎熱因侍御的威嚴(yán)而消退，極力贊美崔侍御的謹(jǐn)嚴(yán)清正，執(zhí)法無(wú)私，正面照應(yīng)了“送崔侍御”。這是一幅悲涼而又傷感的畫(huà)面。在一片廣漠的邊塞之上，一座邊城的西邊，一座百尺高的烽火樓上，一個(gè)戍卒孤獨(dú)地走上瞭望臺(tái)，從青海湖上吹來(lái)的秋風(fēng)在黃昏時(shí)分顯得更加凜冽寒冷。1．“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋”展現(xiàn)了一幅怎樣的畫(huà)面？答案 “烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。3．在寫(xiě)作手法上以“側(cè)寫(xiě)”標(biāo)新，全詩(shī)寫(xiě)熱海，由水中到地面到空中，處處炎氣逼人，除了“側(cè)聞”的“水如煮”外再?zèng)]有出現(xiàn)一個(gè)“熱”字，而是通過(guò)對(duì)魚(yú)、鳥(niǎo)、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描寫(xiě)，表現(xiàn)出熱海之熱，使全詩(shī)真實(shí)可感。例如“陰火潛燒天地爐，何事偏烘西一隅？勢(shì)吞月窟侵太白，氣連赤 坂通單于”四句，詩(shī)人突發(fā)奇想，發(fā)出喟然之嘆：蘊(yùn)藏在地下的火，以天地為爐，陰陽(yáng)為炭，萬(wàn)物為火，常燃不息，為什么偏偏把這西邊一角燒得這么熱？高處，它吞食月窟，侵及星辰；遠(yuǎn)處，它的氣焰越過(guò)西方的赤坂，一直威逼更遠(yuǎn)的單于?！奔仁强鋸?，又比喻貼切，用滾燙開(kāi)水作比，使人很容易想象到熱海的水熱的程度，有身臨其境之感?！稛岷Ｐ兴痛奘逃€京》1．大膽的夸張和生動(dòng)的比喻，讓詩(shī)歌大放異彩。2．議論抒情，出言深睿精警，意緒起伏捭闔，透射出詩(shī)人強(qiáng)烈的憤懣和不愿同流合污的凜凜風(fēng)儀。因?yàn)檫@笛聲給他們帶來(lái)的只能是無(wú)盡的鄉(xiāng)思之苦；“無(wú)那”一詞，在抒發(fā)這種相思的痛苦時(shí)