【正文】 。為什么我們的文化走到這天失去了以前那種強(qiáng)大健康的發(fā)展勢(shì)頭了呢？政治上的教訓(xùn)且不論，文學(xué)藝術(shù)上，我們這天很難找到堪稱優(yōu)秀的作品，充斥耳目的是大眾文化的濫觴，低級(jí)趣味不斷抬頭；建筑上，更是千篇一律的瘋狂復(fù)制，使城市一天天變得丑陋不堪這樣下去，民族最精粹的文化最悠久的禮貌又怎能健康的延續(xù)并發(fā)展？拍攝歷史紀(jì)錄片有其現(xiàn)實(shí)的好處，《大明宮》讓我們了解大唐，同時(shí)也務(wù)必對(duì)我們此刻的文化有所反思。高興地是我們以前有一個(gè)那么輝煌的朝代，給我們留下了那么豐富的文化遺產(chǎn)，而這部影片又生動(dòng)的再現(xiàn)了夢(mèng)般美妙的大唐；失落的是那個(gè)時(shí)代一去不復(fù)返，而現(xiàn)代人又很少對(duì)自己目前所處的文化狀態(tài)有所警覺(jué)。這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)人物形象的塑造真讓人拍案叫絕。導(dǎo)演突出了楊貴妃的能詩(shī)善舞的諸多方面的才藝以及聰慧伶俐、善解人意的性格。她具有濃郁的古典美的外表與清秀娟慧的氣質(zhì)讓人耳目一新，美妙的舞蹈更是讓人贊嘆不已。首先在外觀上打破了人們一貫認(rèn)為的環(huán)肥燕瘦，找了苗條的白雨飾演楊玉環(huán)。比如以挽救馬球比賽的敗局引出李隆基的出場(chǎng)，塑造一個(gè)英姿颯爽膽識(shí)過(guò)人的男兒形象；又用歌舞塑造了大唐的女子。透過(guò)電腦特效展現(xiàn)了大明宮的宏偉氣魄，把大唐博大、自容、包容的精神體現(xiàn)的淋漓盡致。電影與紙質(zhì)媒介，收音機(jī)等傳播方式相比本來(lái)就具有集聲音，圖像，文字等于一體的優(yōu)勢(shì)，特技的運(yùn)用更是使電影如虎添翼。這樣一來(lái)，影片所講述的資料既有了歷史的依據(jù)，避開(kāi)了瞎編亂謅之嫌，同時(shí)又有了鮮活生命力，吸引了觀眾的眼球。在影片中我們不僅僅看到了令人震撼的大明宮建筑，而且也看到了生動(dòng)的歷史故事。大明宮像一個(gè)人，從嬰孩到白發(fā)蒼蒼的老人到壽終正寢，它證明了大唐最輝煌也最落魄的時(shí)候?？粗捌缰蒙泶筇?，耳邊是金戈鐵甲碰撞的聲音，是戰(zhàn)馬幽幽的嘶鳴，是盛世絲竹管弦的美妙交響，是歌女清澈婉轉(zhuǎn)的歌唱；眼前是泛著寒光的盔甲，是威武嚴(yán)整的軍隊(duì)，是飛揚(yáng)的塵土，是沾滿鮮血的宮廷殺戮，是威嚴(yán)宏偉的皇家建筑，是玲玲精巧的宮闕樓閣，是羅衣飄飛的曼妙舞蹈大明宮為情節(jié)的發(fā)展帶給了重要線索，圍繞大明宮大唐的歷史一步步展開(kāi)。圍繞大明宮講述了整個(gè)大唐的興衰?？戳穗娪?，覺(jué)得確實(shí)如此。金鐵木導(dǎo)演表示：其實(shí)這部片子定位確切的說(shuō)就應(yīng)是歷史文化大片。從中國(guó)的封建政權(quán)到與外國(guó)的往來(lái)，從漢民族到少數(shù)民族，從文學(xué)到音樂(lè)，從瓷器到絲綢，從古代的建筑到古代的服飾置身于大唐神奇瑰麗的文化海洋，堅(jiān)信每個(gè)人都甘心做它的俘虜，懷著一顆好奇心一步步走進(jìn)它那博大的懷抱?？吹倪^(guò)程中，覺(jué)得從頭到位都置身于濃郁的文化氛圍之中，忍不住要驚嘆那個(gè)時(shí)代為我們留下的豐富的禮貌。金鐵木導(dǎo)演的這部《大明宮》為我們?cè)佻F(xiàn)了大唐，那個(gè)神奇瑰麗，那個(gè)在中國(guó)歷史上大放光彩的朝代。整個(gè)憲梓堂座無(wú)虛席，不管是學(xué)生還是老師，個(gè)個(gè)熱情高漲，跟著熒屏與解說(shuō)一步步走進(jìn)大唐，那個(gè)讓我們魂?duì)繅?mèng)縈的時(shí)代。一部西安人不能不看的電影!導(dǎo)演金鐵木如是說(shuō)。大唐，留給我們的實(shí)在是太多太多。金碧輝煌的宮殿，萬(wàn)國(guó)歸附的氣勢(shì)，海納百川的氣度，百花齊放的禮貌隨著大明宮的消失，大唐帝國(guó)的覆滅，這一切也儼然成了歷史中那虛無(wú)縹緲的塵煙。當(dāng)那影片中響起那沉悶，憂傷，哀婉的音樂(lè)聲，當(dāng)長(zhǎng)安的老百姓為了躲避戰(zhàn)亂四處逃竄，當(dāng)大明宮被殘暴的農(nóng)民軍洗劫的時(shí)候，當(dāng)看到貪婪的官軍爭(zhēng)貨相攻，縱火焚燒，宮室里坊，十焚六七的時(shí)候，一種無(wú)緣由的苦澀不由地涌上心頭。斗轉(zhuǎn)星移，輝煌與榮耀總是像那一江春水般漸漸消失與遠(yuǎn)去。這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)人物形象的塑造真讓人拍案叫絕。導(dǎo)演突出了楊貴妃的能詩(shī)善舞的諸多方面的才藝以及聰慧伶俐、善解人意的性格。導(dǎo)演打破了人們一貫認(rèn)為的環(huán)肥燕瘦，找了苗條的白雨飾演楊玉環(huán)。霸氣而嫵媚的武則天，睿智開(kāi)明的唐太宗，精通音律樂(lè)舞的楊玉環(huán)，文采橫溢的李白，片中大多數(shù)人物，大至帝王皇后，小到宮娥士兵，都能反映出盛唐的風(fēng)范，給人留下了深刻的印象。不一樣于金鐵木曾執(zhí)導(dǎo)的《圓明園》中的演員設(shè)置，只是作為影片的陪襯，而《大明宮》里的演員主角的安排更是有血有肉。含元殿棲鳳閣畫(huà)面上的移鏡頭、推鏡頭與特寫(xiě)鏡頭的交替使用，把棲鳳閣的高大和造型的獨(dú)特都完美地呈現(xiàn)了出來(lái)。雖然不是真實(shí)拍攝，但真的讓人有種置身于盛世大唐的幻境之中。朝陽(yáng)從東方冉冉升起，官員們進(jìn)入那大明宮的正門丹鳳門，龐大的宮門與渺小的官員構(gòu)成鮮明的比較，那帶著一點(diǎn)金色的陽(yáng)光投射在丹鳳門上更添一種神圣與威嚴(yán)。仿航拍做出來(lái)的特效鏡頭，全方位清晰地展示了大明宮的各個(gè)布景和位置，讓觀眾從畫(huà)面中形象地感受到大明宮的磅礴氣勢(shì)和盛世大唐的雍容氣度。但影片透過(guò)精良的特效技術(shù)，用一種近乎還原真實(shí)的方法，向我們展現(xiàn)了那一場(chǎng)史詩(shī)般的盛宴。影片精要濃縮了大唐自太宗玄武門之變到黃巢之亂近三百年的歷史，也清晰地交代了大明宮從設(shè)計(jì)、建造，完工到被毀的整個(gè)過(guò)程。歷史總是記錄在那泛黃的書(shū)畫(huà)之中，畫(huà)紙上那滾滾煙塵的金戈鐵馬，那羅衣飛揚(yáng)的美麗仕女，那身著奇裝異服的眾多使節(jié)，那輕歌曼舞、絲竹管弦齊響的熱鬧筵席，那滿布著皎皎梨花的瑰麗春景，使世人一下子就置身于那神奇的大唐氣象中。三倍于凡爾賽宮，五倍于故宮，十二倍于克里姆林宮，十三倍于盧浮宮，大明宮這座世界歷史上規(guī)模最大的磚木結(jié)構(gòu)宮殿群落，我們只能透過(guò)這些具體的數(shù)字和抽象的比較在腦海中想象那恢宏的氣勢(shì)，那莊嚴(yán)的氣魄。那充滿著詩(shī)人慷慨情懷的唐詩(shī)，而今只能在學(xué)堂里聽(tīng)著稚童讀誦出來(lái)，詩(shī)中那激揚(yáng)的氣魄已不復(fù)尋；那羅衣飄飛的曼妙舞蹈，那盛世絲竹管弦的美妙交響，卻早已經(jīng)湮沒(méi)在漫漫的歷史長(zhǎng)河之中，或許殘留了一絲的吉光片羽；那威嚴(yán)宏偉的皇家建筑，那玲致精巧的宮闕樓閣，都已成斷壁殘?jiān)?，在風(fēng)吹日曬之中銘刻著世間變遷。我們只能聽(tīng)聽(tīng)辛酸的《夢(mèng)回唐朝》，想象世界中心的長(zhǎng)安的八方賓客海容百川，紀(jì)錄片大明宮影評(píng)精選（二）：紀(jì)錄片《大明宮》觀后感2000字幻城經(jīng)典語(yǔ)錄大唐，這一個(gè)在國(guó)人心目中最為神圣的朝代，這一個(gè)令世人最為景仰的朝代，這一個(gè)造就了無(wú)數(shù)傳奇的朝代，如今或許只能在那泛黃的紙上依稀地探尋出往日的盛世氣象。占地五百個(gè)足球場(chǎng)的大明宮，花了高宗年間十五個(gè)州稅賦收入和百官一月薪俸的大明宮，擁有中國(guó)到目前為止最宏大單體建筑麟德殿的大明宮，從含元殿、宣政殿、紫宸殿到延英殿的大明宮，從貞觀之治到開(kāi)元盛世的大明宮，那一個(gè)后宮的太液池，就能比得上多少個(gè)明清故宮后花園的規(guī)格。雖然大明宮已經(jīng)變成了一片連地基都找不到的廢墟，仍然值得讓人哪怕在廢址上修公園評(píng)logo地把它銘記。國(guó)慶前最后一個(gè)周末的電影院里空空蕩蕩，一共只有五個(gè)人。對(duì)這種奇特現(xiàn)象的惟一解釋是：里芬斯塔爾的攝影機(jī)不撒謊，它所揭示的真相永遠(yuǎn)使人不寒而栗。里芬斯塔爾對(duì)紀(jì)實(shí)鏡頭的迷戀以及她富于激情的工作方式，使得我們不得不承認(rèn)她是一個(gè)維爾托夫意義上的電影眼睛人，里芬斯塔爾這個(gè)天才的電影眼睛非常善于捕捉歷史事件中本質(zhì)性的要素，哪怕是邪惡的要素。麗芬斯塔爾拍攝孩子們對(duì)希特勒的喜歡比拍攝一個(gè)成年人的崇拜更有說(shuō)服力，因?yàn)楹⒆觽兇淼氖且粋€(gè)國(guó)家的希望和未來(lái)，他們對(duì)納粹、希特勒的支持，才是希特勒永遠(yuǎn)統(tǒng)治下去的重要力量。導(dǎo)演用這種獨(dú)特的手法來(lái)拍攝，使一場(chǎng)很枯燥乏味、帶有濃重政治意味的會(huì)議染上了藝術(shù)的氣息。音樂(lè)也只有納粹黨黨歌和德意志的民族歌曲，但是把整個(gè)影片定在了激昂、振奮的基調(diào)，整個(gè)片子確實(shí)渲染力很強(qiáng)，振奮人心。影片中運(yùn)用了大量的仰角鏡頭，仰角鏡頭的運(yùn)用能使被拍攝者顯得高大，所以主要用來(lái)拍攝希特勒，這讓鏡頭下的希特勒氣宇軒昂、孔武有力，被群眾圍繞的他親和力十足而又頗有威嚴(yán)，軍隊(duì)面前的他慷慨激昂而又不失儒雅穩(wěn)重。里芬斯塔爾以神話的視野去拍攝希特勒，一開(kāi)篇是有大朵大朵的云的天空，就像當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，坎坷又充滿希望，接著就是所有人歡迎希特勒的到來(lái)，希特勒猶如“神”般從天而降，向神一樣來(lái)到這里拯救德意志民族。電影講述的是1938年的紐倫堡納粹黨黨員大會(huì)，主要是歌頌希特勒、納粹黨，宣傳色彩很濃厚。她成功過(guò)、失敗過(guò)、努力過(guò)、痛苦過(guò)、幸福過(guò)、精彩過(guò)，每一步都是自己的腳印。但她并沒(méi)有因此放棄，在一次采訪中，她說(shuō)：“生活是美好的，要熱愛(ài)生活，要投身到生活中，不管遇到多大的挫折和困難，永遠(yuǎn)不要放棄生活，放棄努力。麗芬斯塔爾因?yàn)榕臄z了《意志的勝利》這部宣傳納粹第三帝國(guó)的著名電影，帶給她世界性的名聲。里芬斯塔爾，當(dāng)代藝術(shù)史上的傳奇女子。除了上述，藝術(shù)片需語(yǔ)言優(yōu)美，詞匯華麗才能體現(xiàn)其藝術(shù)性。而藝術(shù)片因?yàn)椴皇侵攸c(diǎn)（不是重點(diǎn)不代表不會(huì)考）在這里不多說(shuō)了。那么該怎么評(píng)紀(jì)錄片吶？在這里向大家講一個(gè)固定格式套路：結(jié)構(gòu)——真實(shí)性——畫(huà)面——色彩，如果你按這個(gè)套路走的話，即使你語(yǔ)言不夠華麗，分?jǐn)?shù)也差不到哪去，不會(huì)看著很亂，沒(méi)有條理。通俗點(diǎn)說(shuō)，紀(jì)錄片就是一部人物形象 環(huán)境 事件真實(shí) 真實(shí)反映生活的新片種，客觀反映 極少有編導(dǎo)主觀色彩。由上述分析，我們就可以理解紀(jì)錄片最大的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。前兩者可以歸為一類，在國(guó)外，前兩者統(tǒng)稱為紀(jì)錄片，因?yàn)樗麄兙哂泻芏喙残?，真?shí)時(shí)間真實(shí)環(huán)境發(fā)生的真人真事。首先，什么叫影評(píng) 具體概念？有人會(huì)說(shuō)，那不就是看完電影對(duì)影片的評(píng)價(jià)嗎？錯(cuò)！你說(shuō)的觀后感，觀后感與影評(píng)最大的區(qū)別：前者是人主觀上的感受，而后者是客觀專業(yè)的分析；前者強(qiáng)調(diào)他的思想內(nèi)容和教育意義，后者是從專業(yè)的角度：比如從結(jié)構(gòu)，畫(huà)面，色彩，表達(dá)方式，剪輯是否流暢，拍攝手法，同期聲表現(xiàn)等等更加深層次的分析，凸顯現(xiàn)實(shí)意義和成功之處！影評(píng)通常評(píng)什么類型的片子？如果影評(píng)是編導(dǎo)的重點(diǎn)的話，那么紀(jì)錄片就是影評(píng)的重中之重。注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。有一學(xué)生寫(xiě)《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。（三）思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。力求寫(xiě)出鞭辟入里的專論，不要寫(xiě)泛論、散論。避免面面俱到，人云亦云。（二）總體把握，細(xì)部突破。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書(shū)和報(bào)刊故事中尋找。當(dāng)然，沒(méi)人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開(kāi)始寫(xiě)的文章，也覺(jué)得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長(zhǎng)篇大論了起來(lái)，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好最好的一句話是－－－－ “深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”不是一定要中規(guī)中矩的寫(xiě)影評(píng)，正面．反面．側(cè)面的見(jiàn)解都是很獨(dú)到化簡(jiǎn)為繁，化繁為簡(jiǎn)，字字都是精采。九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。五、矛盾沖突：進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專制；東西方觀念；宗族。三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片