【正文】 “晚唐詩歌第一人”的稱呼李商隱當(dāng)之無愧！注釋：①朱懷春、曹光甫、高克勤：《李商隱全集》，上海古籍出版社，1999年，第103頁②（唐）司空?qǐng)D：《司空表圣文集》，上海商務(wù)印書館，1922年，卷三 ③（金）元好問著，賀新輝輯注：《元好問詩詞集》，中國展望出版社，1987年，第458頁④蘇雪林：《唐詩概論》，商務(wù)印書館，1934年，第116頁 ⑤董乃斌：《李商隱悲劇初探》，文學(xué)評(píng)論叢刊，1981年9月，第43頁⑥鄭在瀛:《李商隱詩集今注》，武漢大學(xué)出版社，2001年8月，第 12頁 ⑦（唐）崔玨：《哭李商隱 其二》，揚(yáng)州詩局本，《全唐詩》591卷第五首參考文獻(xiàn)：鄭在瀛:《李商隱詩集今注》，武漢大學(xué)出版社，2001年8月聶石樵、王汝弼：《玉溪生詩醇》，中華書局，2008年12月姜太軍:《李商隱無題詩的意境美》，湖南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002年9月劉鳳琴:《滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙——談李商隱愛情詩的朦朧美》，咸陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2006年10月崔其征：《論李商隱詩歌的朦朧性》，山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008年5月湯春華:《李商隱愛情詩的朦朧美》，天津科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2004年3月。李商隱是我國古代詩歌朦朧美的開拓者，其作品代表著古典詩歌朦朧美的藝術(shù)境界。表達(dá)方式多幽微隱約、迂回曲折，許多詩歌的情感色彩都是多層次的，常常一重情思套著一重情思，表現(xiàn)得幽深渺遠(yuǎn)，遂形成如霧里看花的朦朧詩境，辭意飄渺難尋。他的詩歌大都苦調(diào)情深。為后世婉約派詩詞的發(fā)展起了一定的引導(dǎo)作用。從他的交際應(yīng)酬詩中我們可以看到在牛李黨爭中苦苦掙扎的詩人到底持怎樣的態(tài)度，尤其是他寫給令狐绹的詩中可以作為解釋和證明他和令狐绹關(guān)系的直接證據(jù)。尤其是他在令狐楚的幕府中才華展露的時(shí)候，他的才華吸引了那么多的有識(shí)之士，雅會(huì)上自然免不了要應(yīng)酬一番。為后世婉約詞派的詩詞創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。他的詩不僅能讓讀者讀出他一生仕途的坎坷，心中的抱負(fù)無法得到實(shí)現(xiàn)的悲涼和痛苦，還能讓讀者感受到比詩圣更加頹唐的沉郁，比李賀更加無力的心痛。李商隱的抒情詩和詠物詩都有明顯的杜甫的詩風(fēng)，尤其是七言律詩。他用遒勁的筆力直指時(shí)代的弊端，不坦白直言，多借用歷史材料來暗指其在的環(huán)境。李商隱作為一個(gè)心懷理想關(guān)心政治的知識(shí)分子，一直都沒有放棄積極用世的信念，哪怕是受到了政黨之間爭斗的排擠，依然在坎坷的仕途中苦苦掙扎，不肯輕言放棄。李商隱的詩歌從內(nèi)容上可以大致分為政治詩、詠史詩、抒情詩、詠物詩、感情詩和應(yīng)酬交際詩六中類別。到了宋代，學(xué)習(xí)李商隱的詩人就更多了，據(jù)葉燮說：“宋人七絕，大概學(xué)杜甫者什六七，學(xué)李商隱者什三四。在清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入了李商隱的詩歌有22首，數(shù)量僅次于杜甫、王維、李白，居第四位。毫不夸張地說，在中國詩歌史上，他在朦朧美詩歌方面的成就是無人超越的。三、李商隱詩歌朦朧美在詩歌領(lǐng)域的影響李商隱的詩歌濃麗而帶有沉郁，搖拽而不失厚重。才華難以施展，理想難以實(shí)現(xiàn)，于是他把希望寄托于迷離的詩詞中，他的詩歌反映了一個(gè)衰頹的時(shí)代中正直而軟弱的詩人矛盾而悲劇的心理：不滿于環(huán)境的壓抑，卻又無力反抗；有所追求向往，卻又感覺空虛幻滅；為自己的命運(yùn)深感哀傷，又對(duì)造成悲劇的原因感到茫然。他在牛李黨爭中左右搖擺，不能夠決絕的走出任何一方，從而使黨派之爭貫穿他一生，他在兩黨的狹縫中千辛萬苦的求生存，謀仕途，坎坷可想而知。對(duì)人生充滿浪漫遐想，懷有拯救危亡力挽狂瀾的宏愿，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)卻容不下他的抱負(fù)和理想。借客觀事物誘發(fā)多種聯(lián)想，將本難直接表現(xiàn)的心象滲透或者寄托于物象之中，增加了詩的朦朧迷離之感的同時(shí)也充分體現(xiàn)了他軟弱不爭、缺乏勇氣的性格。李商隱的詩歌感情往往深藏不露，迷離恍惚，隱隱約約，欲言又止。由于他獨(dú)特的情感經(jīng)歷，他所創(chuàng)作的有關(guān)于愛情的詩歌在文壇上似乎未曾有人超越。與李氏共結(jié)連理后，雖然夫妻之間伉儷情深，卻因此而招致了牛黨的誹謗和攻擊，令狐绹因?yàn)樗幕橐龆R他背信棄義，更不幸的是妻子在他39歲時(shí)因過度操勞而香消玉殞?！吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“ 春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”??一句句用情至深而刻骨銘心的愛情詩句透露出詩人是一個(gè)極重感情的人。李商隱的感情生活也對(duì)他的詩歌產(chǎn)生了不可磨滅的影響。詩中所描寫的情感帶著明顯的矛盾性。所以在層層重壓之下，他只能通過隱晦的筆觸宣揚(yáng)他對(duì)國家政治腐朽黑暗的不滿，對(duì)黨派之爭的厭惡，對(duì)生命充滿希望而又絕望的復(fù)雜的心態(tài)。尷尬的生活造就了詩人，李商隱將自己所生活的那個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)世界中的苦悶、寂寞和不甘通通派遣在詩歌中，然而因?yàn)辄h派爭斗中對(duì)他的排擠，致使他在詩歌創(chuàng)作時(shí)不能直言不諱的抨擊當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗，也不能夠直接陳白他內(nèi)心的真情實(shí)感。此后，李商隱便在牛李兩黨爭斗的夾縫中求生存，輾轉(zhuǎn)于各藩鎮(zhèn)幕僚當(dāng)幕僚，郁郁而不得志。后來，李黨的王茂元因愛其才而將女兒嫁給他，李商隱做了李黨王茂元的女婿，因此而遭到牛黨的排斥?？婆e考試的屢屢失敗讓他對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐朽充滿了不滿和憤懣?！渡狭詈喙珷睢酚涊d：“每水檻花朝，菊亭雪夜，篇什率征于繼和，杯觴曲賜其盡歡，委曲款言，綢繆顧遇。李商隱十歲時(shí)喪父，跟著叔父學(xué)習(xí)古文、書法。⑤李商隱獨(dú)特詩風(fēng)的形成，他的個(gè)人際遇的影響也是不可忽略的重要因素。李商隱自己也曾說自己“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”?。他生活在這樣風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，對(duì)黑暗社會(huì)有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過人的社會(huì)洞察力和批判現(xiàn)實(shí)的眼光。不少文人才子卷入其中，成為權(quán)柄爭奪的犧牲品。晚唐社會(huì)在安史之亂之后已經(jīng)走向日益衰落的時(shí)代，唐王朝元?dú)獯髠?，滿目蒼夷，與貞觀之治和開元盛世時(shí)代不可同日而語。那么，李商隱能夠在晚唐詩壇一片蕭瑟的情況下另辟蹊徑，形成自己獨(dú)有的含蓄蘊(yùn)藉，綺麗綿密，撲朔迷離，富有傷感情調(diào)的朦朧詩風(fēng)，成為審美轉(zhuǎn)向中“文以韻為主”、“境生于象外”和晚唐抒情詩走向的杰出代表。詩圣杜甫經(jīng)歷了唐代的由盛到衰的過程，親身見證了安史之亂時(shí)期的統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)勢(shì)爭奪和下層貧民百姓的流離失所。二、李商隱詩歌朦朧美的形成原因時(shí)代造就詩人。詩中所選的地點(diǎn)跨越了地理上的距離，所選物象穿越了時(shí)空的界限而匯聚于一詩中，跳躍的意象構(gòu)建了詩歌無限開闊而朦朧的意境。詩人身處細(xì)雨綿綿荒野飄飛的自然環(huán)境中，感慨自己的境遇，從寶劍篇入手寫羈旅之愁，眼前實(shí)景一筆帶過，筆鋒一轉(zhuǎn)寫起了青樓，著實(shí)讓人意外。”這是作者自傷淪落漂泊慷慨不平的悲歌。新知遭薄俗，舊好隔良緣。如《風(fēng)雨》中的“凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。李商隱的詩歌并不是一種全景式的掃描，也不是把幾種相關(guān)聯(lián)的意象平面的連綴，而是有意打亂畫面的序列和完整性，把一些不相關(guān)的精巧形象剪輯在一起，通過形象間的跳躍性，從多個(gè)角度疊合起來構(gòu)成多層面意境朦朧的境界，多層次的對(duì)所處環(huán)境進(jìn)行渲染烘托，時(shí)間的、空間的、色彩的等多方面的透出各種各樣的信息，由欣賞著在自己的頭腦中拼合出詩人所表達(dá)的與自己有相似之處的形象，造成一種迷離恍惚的情感境界。因而，詩的意旨就極不容易弄明白，這種富于暗示性的詩歌語言，構(gòu)成了李商隱詩歌深邃悠遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。三處神話，表面上意在突出圣女的心境，實(shí)際上卻是寫女冠的生活遭遇和詩人對(duì)她的同情和憐憫。如《重過圣女祠》中的“萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時(shí)。”④李商隱的詩歌不僅大量的運(yùn)用典故，而且大多數(shù)典故用得恰到好處，猶如神來之筆，從而豐富了詩作的思想內(nèi)容。創(chuàng)造性的使用典故和選用帶有迷離浪漫色彩的典故是李商隱詩歌中的突出特點(diǎn)。大量的使用神話傳說和典故是李商隱詩歌在藝術(shù)手法上的又一特色。詩人用新奇而貼切的比喻來寄予相愛之人心靈感應(yīng)的微妙。“心有靈犀一點(diǎn)通”來比喻即使愛情中有許多的不盡人意之處，只要彼此心靈相通也一樣可以為愛而矢志不渝。昨夜星辰昨夜風(fēng)》中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”。比興中夾帶著象征，兩者聯(lián)系起來，借藝術(shù)形象整體托寓比較概括抽象的情感內(nèi)容，擴(kuò)大了比興手法的運(yùn)用范圍。從側(cè)面表達(dá)自己內(nèi)心深處真實(shí)的情感，多采用比興和象征的手法，是李商隱詩歌另一顯著的藝術(shù)手法。不管他是寫仕途失意，還是寫對(duì)愛情的向往、追求、惆悵和失望，抑或是寫夢(mèng)想的難以實(shí)現(xiàn)，他總能夠把自己的心象與自然環(huán)境融合統(tǒng)一，寓情感于景物之中，含蓄而唯美，朦朧而動(dòng)人。自己也是無著無落的漂泊，卻向孤鴻發(fā)問，憐憫孤鴻亦是憐憫自己，悲哀之至，情與景在孤鴻之處完美融，孤鴻即是詩人，詩人即是孤鴻，含蓄婉轉(zhuǎn)的將自己漂泊無依的孤寂和辛酸表達(dá)的淋漓盡致。如《夕陽樓》“欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。他的詩歌或借題抒懷寄托身世漂泊，或感慨仕途坎坷，筆觸靈活多變，語言含蓄朦朧，情感復(fù)雜纏綿。從藝術(shù)手法上來說，李商隱的詩歌藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，最突出的藝術(shù)手法主要有在詩歌的意境上追求心象與物象的融合、比興象征手法的聯(lián)用、大量的使用典故和神話傳說。如《重過圣女祠》中的“一春夢(mèng)雨常飄瓦，盡日靈風(fēng)不滿旗”，兩句詩著意渲染圣女祠幽緲迷蒙的環(huán)境氛圍，如夢(mèng)如幻的細(xì)雨輕輕飄灑在屋瓦之上，似乎表現(xiàn)一種朦朧的希望，隱約傳出生命萌動(dòng)的春之氣息的同時(shí)，卻又帶有陰冷凄艷的色調(diào)，烘托出了主人公難以表達(dá)的憂郁苦悶的心情。詩人借神話傳說中的人物、地點(diǎn)來暗喻現(xiàn)實(shí)世界里那些不便言說的事情或感情。其意象很多取自于神話傳說，富于非現(xiàn)實(shí) 的色彩，含蓄朦朧，很難在現(xiàn)實(shí)生活找到實(shí)指，往往給人一種虛無縹緲的感覺。李商隱在描寫他人情感的同時(shí)往往將自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)不露痕跡的融入詩歌之中，看似平常無奇的詩歌卻是詩人內(nèi)心的感慨，一生的際遇。?李商隱詩歌的朦朧美在藝術(shù)手法和詩歌內(nèi)容上的表現(xiàn)、形成這種朦朧詩風(fēng)的歷史背景和原因以及詩人的詩歌成就在文學(xué)領(lǐng)域的地位和對(duì)后人創(chuàng)作的影響一直以來都是專家學(xué)者樂此不疲的話題，在此我也淺談自己一些的認(rèn)識(shí)。朦朧詩朦朧多義，旨蘊(yùn)豐富，很多詩中的意象和感情處于可解不可解的交界處，給讀者提供了多元闡釋的可能，無限拓寬了詩歌的意境。戴叔倫曾曰：“詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可?至于眉睫之前也”，可意會(huì)而不可言傳的朦朧美在詩歌領(lǐng)域中有著很高的藝術(shù)價(jià)值。尤其是他的無題詩，更是含蓄婉轉(zhuǎn)，寄托深遠(yuǎn)，靜謐深邃，耐人尋味，引起廣大讀者的強(qiáng)烈共鳴。但李商隱卻在充分學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上博采眾家之長，另辟蹊徑，形成自己獨(dú)有的含蓄蘊(yùn)藉、綺麗綿密、撲朔迷離、富有傷感情調(diào)的朦朧詩風(fēng)。中國古代詩歌發(fā)展到盛唐已達(dá)到了頂峰，到了中晚唐時(shí)期鮮少有人超越，取得世人認(rèn)可的成績。關(guān)鍵詞：李商隱；詩歌；朦朧美；成因；影響李商隱，字義山，號(hào)玉溪生、樊南生，懷州河內(nèi)人。第4期目 錄內(nèi)容目錄??????????????????????（I）正文目錄??????????????????????（II）注 釋???????????????????????（III）參考文獻(xiàn)??????????????????????（IV）后 記???????????????????????（V）第五篇：陳珍 論李商隱詩歌的朦朧美河南省高等教育自學(xué)考試漢語言文學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文論李商隱詩歌的朦朧美作 者 陳 珍 專 業(yè) 漢語言文學(xué) 準(zhǔn)考證號(hào) 010811200161 成 績 工作單位 鄭州師范學(xué)院 職稱職務(wù) 郵 編 450044 聯(lián)系電話 *** 完成時(shí)間 2012年9月論李商隱詩歌的朦朧美陳珍內(nèi)容摘要：李商隱是晚唐頗具特色和影響的一位詩人，其詩通過比興、象征、隱喻、用典等多種表現(xiàn)手法，多角度多層次地對(duì)環(huán)境進(jìn)行渲染烘托，塑造情感形象，創(chuàng)造出朦朧幽邃、含蓄雋永的詩風(fēng)。2005年8月第19卷 15．李曉紅天津科技大學(xué)學(xué)報(bào)314．湯春華1 13．《一部國內(nèi)失傳多年的李商隱詩選疏選評(píng)本——徐、陸合解評(píng)介》《安徽師大學(xué)報(bào)》 《淮南工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》12．吳惠敏 《徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》2 11．文艷蓉 《濰坊高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》3 10．蘇涌源 《名作欣賞》1999。 藍(lán)柯 3 8． 《河池師專學(xué)報(bào)》3 7．藍(lán)柯《華中理工大學(xué)學(xué)報(bào)》1999．1 6．鄭在瀛 《李商隱及晚唐緣情詩派》廣東人民出版社李商隱傳》4．陳永正第1版。上海辭書出版社出版2．湯高才等1982年2月《李商隱研究》對(duì)整個(gè)中國古典文學(xué)的發(fā)展起到十分重要的