李商隱無題詩的特點(diǎn)(參考版)
2025-03-28 04:30本頁面
【正文】 萬里西風(fēng)夜正長。左家嬌女豈能望？更無人處簾垂地，今朝歌管屬檀郎。王十二兄與畏之員外相訪，見招小飲，時(shí)予以悼亡日近，梁間燕子聞長嘆。溧陽公主年十四，白日當(dāng)天三月半。何處哀箏隨急管，春心莫共花爭發(fā)，宓妃留枕魏王才。金蟾嚙鎖燒香入，芙蓉塘外有輕雷。（其二）更隔蓬山一萬重。蠟照半籠金翡翠，書被催成墨未濃。來是空言去絕蹤，作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】蘭臺(tái)，即秘書省，掌管圖書秘籍，時(shí)李商隱任秘書省正字。送鉤，古代宴會(huì)中的一種游戲，把鉤在暗中傳遞，讓人猜在誰手中，猜不中就罰酒。引自超純齋詩詞 翻譯、評(píng)析：劉建勛艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。先寫筵會(huì)時(shí)地；接著寫形體相隔，人情相通；再就李商隱的“無題”詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實(shí)有所指，只是不便說出所謂“無題”詩，歷來有不同看法：有人認(rèn)為應(yīng)屬于寓言，有人認(rèn)為都是賦本事可嘆呵，聽到五更鼓應(yīng)該上朝點(diǎn)卯；分組來行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。【韻譯】：加宴會(huì)后，隨即騎馬到蘭臺(tái)，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實(shí)則也隱含自傷飄零意。李商隱曾任秘書省正字。分曹、射覆未必是實(shí)指，只是借喻宴會(huì)時(shí)的熱把鉤互相傳送后，藏送鉤：也稱藏鉤。靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】第二首也是情詩，但比較隱晦、深沉而痛苦，結(jié)尾二句為千古佳句，引人共鳴。始從覺醒的甜夢中醒來覺得悵然若失，回憶起夢中依依惜別的情景，又匆忙地寫信給她。【簡析】：宓妃，傳說中伏羲氏之女。感宋玉對(duì)楚王神女之事，遂作斯賦。序》：“黃初三年，作朝京師，還濟(jì)洛川。韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會(huì)，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】即使我們完全把它們作為愛情詩來讀，也并不減低其藝術(shù)價(jià)值。和“重幃”首相比，“鳳尾”首的寄托痕跡就很不明顯，因?yàn)樵娭袑?duì)女主人公愛情生活中的某些具體情事描繪得相當(dāng)細(xì)致（如“扇裁月魄”一聯(lián)），寫實(shí)的特點(diǎn)比較突出。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托?！帮L(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解，反而易于意會(huì)。就這兩首無
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