【正文】 現(xiàn)實(shí)的愛情并不是童話中王子公主你為我死我為你亡，而是愛到最后迎來生死才發(fā)現(xiàn)，那些曾今海誓山盟只是蒙蔽雙眼的迷霧，迷惑你走進(jìn)黑暗的漩渦。這其實(shí)是對(duì)愛情最大的反諷。小說并沒有像傳統(tǒng)愛情小說一樣，男女主角不顧一切的沖破阻礙在一起，相反，小說給出一個(gè)令人咋舌的結(jié)局。也許無論小說還是電影卡西莫多和愛斯梅拉達(dá)的感情就是一場(chǎng)悲劇，結(jié)尾到處散布著死亡的氣息。這些愛情觀并不是作家憑空想象出來的，都是生活最真實(shí)的寫照。他甚至為了自己的聲譽(yù)眼睜睜看著愛斯梅拉達(dá)被人誣陷屈打成招。第三種是愛斯梅拉達(dá)救下的小說家，當(dāng)所有的乞丐去巴黎圣母院解救他們的姐妹愛斯梅拉達(dá)時(shí)，小說家只呆在家中用一系列的理由，他是幸福的成為愛斯梅拉達(dá)的丈夫，可就在愛斯梅拉達(dá)面臨絞刑時(shí)，她的丈夫選擇退居人后為這不公的審判沉默著。他們口中振振有詞的宣揚(yáng)著上帝的仁愛，內(nèi)心卻無比的扭曲。只要靜默的呆在愛斯梅拉達(dá)身邊看著她幸福就行。因?yàn)樗纳眢w流淌著吉普賽人炙熱沸騰的鮮血。而就是這種討人喜愛卻為她釀造了后來的殺身之禍。愛斯梅拉達(dá)一個(gè)熱情的吉普賽女郎，她優(yōu)雅的舞姿和她的善良的內(nèi)心一樣充滿魅力。讓他與那些虛偽的人不一樣。那個(gè)充滿了虛偽和現(xiàn)實(shí)的時(shí)期。去看法語的《巴黎圣母院》，它會(huì)送你一場(chǎng)有關(guān)美的法國(guó)香頌大宴。又如神父孚羅洛在宗教與愛中掙扎時(shí)，方柱向中間擠向他，被他推開，又?jǐn)D向他，就這樣在演唱中重復(fù)著擠向推開，與歌唱中的掙扎呼應(yīng)更形象地刻畫了孚羅洛這一人物形象。六、舞臺(tái)設(shè)計(jì)《巴黎圣母院》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)無疑是一個(gè)里程碑式的設(shè)計(jì)，移動(dòng)的方柱，抽象化的布景，絕對(duì)堪稱舞臺(tái)設(shè)計(jì)的經(jīng)典?！栋屠枋ツ冈骸愤@樣的創(chuàng)作手法，給人的感覺是變化有余，而相對(duì)缺乏統(tǒng)一。在音樂劇的創(chuàng)作中，對(duì)立統(tǒng)一的原則是極為重要的，也就是既要有音樂的不斷變化，又要有音樂的統(tǒng)一呼應(yīng)。這一手法在音樂劇《悲慘世界》中就非常明顯，在《悲》劇中真正全新的音樂只占到了全劇音樂的三分之一，而全劇音樂就是根據(jù)這三分之一的音樂素材，將其進(jìn)行變化和延伸而形成的?！栋屠枋ツ冈骸返倪@一做法與大多數(shù)音樂劇的創(chuàng)作手法不同。說的專業(yè)一點(diǎn)就是，《巴黎圣母院》沒有采用大多數(shù)音樂劇采用的主題音樂素材變化發(fā)展的手法。因而你在音樂上很難找到歌曲與歌曲之間的聯(lián)系，在欣賞時(shí)會(huì)有現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)的感覺。作曲者對(duì)于每一首歌曲都是獨(dú)立成篇的，很少追求歌曲與歌曲之間共同的音樂材料。那種悲痛欲絕的場(chǎng)面，令人無不動(dòng)容。三座大鐘從天而降，里面各有一位特技演員吊著鋼絲扮演鐘擺，以各種造型呼應(yīng)卡西莫多內(nèi)心澎湃的情緒。3高空特技《巴黎圣母院》極為大膽的運(yùn)用了高空特技。表現(xiàn)力是舞蹈的精髓。仔細(xì)欣賞的人一定可以發(fā)現(xiàn)，劇中的舞蹈種類繁多。陳暢亞說：“《巴黎圣母院》的舞美和整個(gè)劇情融為一體，高度融合。最讓我難忘的一幕是當(dāng)腓比斯不停地唱著“撕裂”時(shí)，那幾個(gè)舞蹈演員用熊武有力的舞蹈動(dòng)作或翻滾或跳躍為腓比斯的演唱做背景，讓我感到一種驚心動(dòng)魄的美，讓我體會(huì)到腓比斯在兩個(gè)女人中掙扎時(shí)的痛苦，正如他所唱的那樣他被撕裂分成兩半。此種表現(xiàn)形式使歌者可以全身心的表達(dá)歌曲內(nèi)容和內(nèi)心情緒，舞者更專心于肢體表達(dá)?！栋屠枋ツ冈骸返恼麄€(gè)劇目的歌曲全部由七位主要演員演唱，他們歌唱的時(shí)候不參與任何舞蹈，全情投入演唱。歌唱演員不跳舞，而跳舞演員不唱歌，即不是邊歌邊舞或邊舞邊歌的形式。當(dāng)舞臺(tái)上3個(gè)男人凝視著艾絲美拉達(dá)，共同唱出“誰，忍心對(duì)她投擲第一顆石頭，那就根本不配活在世上”的那一刻，丑陋、虛偽與邪惡仿佛都不存在，只剩下他們對(duì)艾絲美拉達(dá)的愛意在靜靜流淌??還有什么比這一刻更動(dòng)人心神的呢，那大聲地宏偉地演唱啊，唱出了世間最真摯的情感。全劇以7位主演的獨(dú)唱為主，也許正因?yàn)槿绱?，為?shù)不多的合唱更讓人印象深刻。艾絲美拉達(dá)的歌曲充滿了異國(guó)情調(diào)，不僅符合她吉普賽女郎的身份，更能凸顯其迷人的氣質(zhì)。每個(gè)主人公都擁有完美的聲線和寬廣的音域及獨(dú)特的演唱風(fēng)格：格蘭古瓦是劇中人物也是全劇的敘述者，他的抒情男高音與他游吟詩(shī)人的身份十分吻合。歌舞分離的形式使所有演員都能在歌唱上投入所有情感?！栋屠枋ツ冈骸芬云洫?dú)特的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的感染力立于音樂劇首列。在摩納哥獲得子“世界音樂法語唱片最佳銷售獎(jiǎng)”。其獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)如下：在法國(guó)獲得過“最佳演出獎(jiǎng)”、“最佳曲目獎(jiǎng)”、“最佳世紀(jì)歌曲觀眾獎(jiǎng)”。這部音樂劇講訴了道貌岸然內(nèi)心陰暗的主教孚羅洛、丑陋無比卻心地善良的敲鐘人伽西莫多、年輕英俊但心靈丑惡的衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯與美麗善良的吉普賽女郎艾絲美拉達(dá)之間的故事，生動(dòng)地表達(dá)出原著中對(duì)人道主義仁愛精神的頌揚(yáng)，對(duì)封建制度的揭露和抨擊以及對(duì)教會(huì)人物的惡行在道德精神上的譴責(zé)。普拉蒙頓(LucPlamond