【正文】 。以上兩段描寫，詞語當(dāng)然不能互換，就連句式也絕不能互調(diào)。同是寫燈，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲?？催@句：“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈的光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。還有，“白天一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”中的兩個(gè)“一定”，更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷。“一個(gè)人在蒼茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒有喜悅，就連那“淡淡的哀愁”也不會(huì)由此產(chǎn)生，更不會(huì)生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想。上節(jié)提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的環(huán)境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”。荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當(dāng)然能給人以喜悅。這其中的原因當(dāng)然是多方面的，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩(wěn)，真情盡失的遺恨。也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê?，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”?！焙谟奥湓谶@波痕上面，當(dāng)然更顯參差和斑駁。為什么？就因?yàn)樗锹湓诤商晾铩Ｌ林械脑律⒉痪鶆?；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法。我們再看另一個(gè)寫花香的句子：“這里除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，這樣的感覺肯定不是真實(shí)的。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。”文章在收入教材時(shí)刪去了最后一喻。夜不辨色，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形。先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。這里的荷塘是“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區(qū)別于其他的“荷塘”、“月色”。一 以真言寫真景《荷塘月色》描寫了哪些景物呢？文題標(biāo)得明白：一是荷塘，一是月色。本文正是以真切的語言描繪一幅真實(shí)的景物，抒發(fā)出了長期郁積于內(nèi)心深處的真摯的情感?！逗伞肺闹悦?，就在于作品營造出了一個(gè)深邃清幽的意境。[7]（吳周文《談〈荷塘月色〉》）第五篇：朱自清《荷塘月色》賞析朱自清《荷塘月色》賞析立真言、寫真景、抒真情——朱自清《荷塘月色》賞析孫恒星中學(xué)教材散文單元所選的文章都是些借景抒情，托物言志之類的作品，即所謂的狹義的散文，文史亦稱美文。如描寫荷花荷葉、運(yùn)用了“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“一粒粒”、“縷縷”、“密密”、“脈脈”等疊詞，準(zhǔn)確而又傳神地描寫出傾注詩人主觀思想的美的形象。惟一的例外是以睡眼狀燈光的隱喻，但是并不精警，不美?！谙胂笪膶W(xué)之中，明喻不一定不隱喻，可是隱喻的手法畢竟要曲折、含蓄一些。且以溢美過盛的《荷塘月色》為例，……十一句中一共用了十四個(gè)譬喻，對一篇千把字的小品文說來，用喻不可謂之不密。[4]名家點(diǎn)評佩弦先生的《背影》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》，是被稱作早期散文里的代表作的，論文字，平穩(wěn)清楚，找不出一點(diǎn)差池，可是總覺得缺少了一個(gè)靈魂，一種口語里所包含的生氣。再如“塘中的月色并不均勻； 但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，朱自清把樹影與月光交織在一起時(shí)所構(gòu)成的黑白相間的優(yōu)美畫面的視覺形象，轉(zhuǎn)化為聽覺形象，激起讀者無窮的遐想。例如“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，清香是嗅覺感受，可聞而不可聽，可嗅而不可見。從色彩和光華上極寫荷花之美，十分生動(dòng)形象，又不落俗套，很能喚起讀者詩意的聯(lián)想和想象。再如“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”。如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。經(jīng)這些修辭手法裝飾的語言更具藝術(shù)魅力。四是修辭美。在《荷塘月色》中，共運(yùn)用了“日日（走過）”、“漸漸”等疊詞 25 個(gè)26 次（“淡淡”重復(fù)了一次），使文章柔美、舒緩、流暢。三是音樂美。再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”“，浮”這個(gè)動(dòng)詞把水氣和月色交織在一起，霧的輕柔以及自下而上逐漸擴(kuò)散的特點(diǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)出來，給畫面涂上一層素淡清雅的底色，月色朦朧，若有若無，給人以無窮的想象。他的語言看似普通，不做驚人之語，但實(shí)際上是經(jīng)過作家的精心錘煉的。二是凝練美。在《荷塘月色》中朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”，似乎把讀者當(dāng)做可以傾訴的朋友，讓人覺得誠懇自然，一下子就把讀者帶入了那種情境中。朱自清的語言藝術(shù)是最為人稱道的。 語言雋永朱自清散文的語言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、典雅的美。這樣，就把“荷塘月色”描繪得細(xì)致入微，形象生動(dòng)，讓讀者有身臨其境之感。再次，在“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分的描寫中表現(xiàn)出朱自清先生高超的修辭技巧。其次，朱自清先生對剖開來的“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分作進(jìn)一步的“精耕細(xì)作”，從視覺（“彌望”、“不能見”等）、聽覺（“渺茫的歌聲”、“梵婀玲上奏著的名曲”等）、嗅覺（“清香”等）等角度去描寫對象的形狀、色彩、大小、數(shù)量、氣味、聲音，以及它們的運(yùn)動(dòng)變化?！币欢我院商翞楸尘?，重點(diǎn)描寫了月色的層次變化。“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子??而葉子卻更見風(fēng)致了。《荷塘月色》第四、第五自然段充分體現(xiàn)了朱自清先生散文“工筆畫”的特點(diǎn)。 畫面感強(qiáng)有學(xué)者評論朱自清先生的寫景散文如同“工筆畫”，景物描繪精雕細(xì)刻，細(xì)膩傳神?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理“，設(shè)眼有致”。散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。”含蓄地揭示出“心里頗不寧靜”的原因所在。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又聯(lián)想到江南采蓮的舊俗： 梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”?！逗商猎律?一開篇就點(diǎn)出文章的“文眼”———“這幾天心里頗不平靜”。唯有“眼”，題旨才會(huì)有隱顯意境，才會(huì)有虛實(shí)，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密。[3]藝術(shù)特色“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”等重迭詞語的運(yùn)用，造成了樹木錯(cuò)落有致的層次感。月色是單調(diào)的，難以著筆，而作者把它和形態(tài)不一、色彩有別的景物結(jié)合在一起進(jìn)行描寫，就使月色有了光上的變化。在一連串的比喻描寫之后，作者又用“更見風(fēng)致”概括地寫出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美。清風(fēng)徐徐，荷葉的一絲顫動(dòng)，化為一道碧痕，蕩向荷塘那邊。但作者以歌聲設(shè)比，用時(shí)斷時(shí)續(xù)若有若無的遠(yuǎn)處的歌聲，把聽覺和嗅覺兩種感覺溝通起來，這種移感修辭手法的運(yùn)用，實(shí)在可以傳神。既看到宜人的花色，也就必然會(huì)嗅到沁人的花香。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受。在縱觀之后，凝神細(xì)審，視線移到萬綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花。第三部分開始正式的對荷塘和月色的景致進(jìn)行詳細(xì)的描寫，最先撲入眼簾的是滿塘荷葉。這句話，細(xì)加品位，最能撩人心緒?！薄笆莻€(gè)自由人”的感覺。從以后的行文中可知這當(dāng)然也只能是不堪現(xiàn)實(shí)一