【正文】 。我想，以后步入社會(huì)，應(yīng)該會(huì)遇到過(guò)更多的問(wèn)題，不過(guò)，這次的鍛煉讓我堅(jiān)強(qiáng)。在我遇見(jiàn)問(wèn)題失去信心沒(méi)有動(dòng)力的時(shí)候，他們用各種方式幫我解決問(wèn)題。 沃爾斯特：《動(dòng)畫(huà)無(wú)極限》，王可等譯，上海人民美術(shù)出版社 2021 年 6 月 [5] 愛(ài)德華 布里曼：《迪斯尼風(fēng)暴》，喬江濤譯，北京 ，中信出版社， 2021 年 1 月 [3] 方成：《談美術(shù)電影的藝術(shù)夸張》，載《光明日?qǐng)?bào)》， 1960 年 2 月 19 日 [4] 莉斯 我們要學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)，還要結(jié)合自己國(guó)家的特色，我們要努力的還有很多。 哈爾濱理工大學(xué)遠(yuǎn)東學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文 14 結(jié)束語(yǔ) 動(dòng)畫(huà)角色做為動(dòng)畫(huà)片 的 靈魂，在一部動(dòng)畫(huà)片中有著舉足輕重的地位。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片的歷史可以說(shuō)是豐富多彩的 ,從歷史上看 ,既有商業(yè)動(dòng)畫(huà)成功的制片廠 ,如 :夢(mèng)工廠、福克斯公司、迪斯尼公司等 ,又有世界一流的動(dòng)畫(huà)大師 ,如 :迪斯尼。它博大 ,且又包羅萬(wàn)象。尤其是在學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)的專業(yè)學(xué)生中，在創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)帶有某種根深蒂固的日本風(fēng)格或印痕在進(jìn)行角色造型的設(shè)計(jì) 。這些現(xiàn)象對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作中一成不變的角色造型形成了巨大的沖擊，并最終席卷全國(guó)，在眾多的青少年觀眾中擁有了大量的追隨者。在 20 世紀(jì)早期的世界動(dòng)畫(huà)影壇曾一度輝煌過(guò)。我們需要走出模仿抄襲美日歐的怪圈 ,中國(guó)本土藝術(shù)造型語(yǔ)言非常豐富 ,但如何能化為動(dòng)畫(huà)造型形象 ,使之把本土傳統(tǒng)的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)化為一種備受當(dāng)代人所喜愛(ài)的藝術(shù)形象 ,我們要結(jié)哈爾濱理工大學(xué)遠(yuǎn)東學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文 13 合當(dāng)代人的審美需求和創(chuàng)新的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言 ,中國(guó)的動(dòng)畫(huà)造型將大有前途 ,我們已經(jīng)強(qiáng)烈地感受到本土藝術(shù)具有很強(qiáng)的審美意義和藝術(shù)生命力 ,其造型形象有 待繼續(xù)開(kāi)發(fā)的潛力是巨大的。例如 ,《過(guò)猴山》中調(diào)皮的猴子、《長(zhǎng)發(fā)妹》中善良美麗的長(zhǎng)發(fā)妹、《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》中 勇敢可愛(ài)的小鯉魚(yú)、《阿凡提的故事》中機(jī)智詼諧的阿凡提?！厄湴恋膶④姟?、《醫(yī)生與皇帝》則通過(guò)京劇臉譜賦予角色鮮明個(gè)性。 在動(dòng)漫角色的外形設(shè)計(jì)方面 ,《大鬧天宮》、《哪咤鬧海》、《天書(shū)奇譚》等傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片借鑒了中國(guó)古代寺院壁畫(huà)造型 。如何通過(guò)形象設(shè)計(jì)展現(xiàn)中國(guó)民族文化特色 ,在動(dòng)漫市場(chǎng)中獨(dú)具一格 ,這是我們面臨的重要課題。在 2021 年的法國(guó)昂西動(dòng)畫(huà)影展中 (Amlecy),韓國(guó)有 16部影片入圍 ,其中有 8部是學(xué)生的作品 ,2021年的東京國(guó)際動(dòng)畫(huà)影展中 ,韓國(guó)又成為除了美日作品外 ,唯一有得獎(jiǎng)作品的國(guó)家。制約中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)漫發(fā)展的最為關(guān)鍵 的幾個(gè)因素是 :模仿太多 ,原創(chuàng)力不夠 ,資金不足 ,投入不夠 ,營(yíng)銷手段落后 ,品牌影響力不夠 ,政策配套不夠等。但目前投放市場(chǎng)的優(yōu)秀作品還不多 ,尤其是原創(chuàng)性、藝術(shù)性較強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)作品非常少。由于動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的日趨繁榮 ,近些年來(lái)中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也在不斷地發(fā)展。以水墨為主的中國(guó)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格藝術(shù)至上 ,形式多樣的中國(guó)動(dòng)畫(huà)汲取 中國(guó)傳統(tǒng)民間繪畫(huà)、戲曲和民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式與手法 ,集中國(guó)繪畫(huà)、戲劇、音樂(lè)之精華 ,散發(fā)著濃郁的中國(guó)特色 ,角色設(shè)計(jì)裝飾味比較濃。日本的卡通形象已經(jīng)形成了自己的一種特定模式 ,始終帶有鮮明、濃郁的本民族特點(diǎn)與風(fēng)格 ,唯美精致的影像風(fēng)格洋溢著東方人文精神之美。美國(guó)動(dòng)畫(huà)角 色講究體塊感 ,注重整體效果 ,肢體和表情的動(dòng)作極其夸張 ,富有彈性 ,結(jié)構(gòu)復(fù)雜而效果單純 ,色彩濃烈 ,線條舒展 ,表現(xiàn)夸張、稚氣、可愛(ài)有趣、個(gè)性化、卡通化 ,常以出人意料的變形的夸張程度令人眼花繚亂、瞠目結(jié)舌。另外 ,中國(guó)動(dòng)畫(huà)也占據(jù)了不容忽視的一席之地 ,以水墨為主的中國(guó)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格被譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”。以日本為代表以及風(fēng)格接近的韓國(guó)、香港和臺(tái)灣地區(qū)的動(dòng)畫(huà)形象統(tǒng)稱為東方式 ,具有濃郁的東方特點(diǎn) ,在亞洲人氣極旺。 世界動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)的動(dòng)畫(huà)角色和我國(guó)動(dòng)畫(huà)角色的特征和共異 關(guān)于動(dòng)畫(huà)角色形象 風(fēng)格 ,國(guó)際上長(zhǎng)期是以國(guó)家地區(qū)等地域性為劃分標(biāo)準(zhǔn) ,主要分為三大流派。還有，如一些日本藝術(shù)短片動(dòng)畫(huà)中簡(jiǎn)單的角色造型，人物的眼睛、胡子、腿腳、軍裝等都被概括、符號(hào)化了。另外，對(duì)于圖形的加減、拼接組合需要在 把握人物造型整體感的基礎(chǔ)上，注重圖形變化的節(jié)奏感。此外，在 FLASH 動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用幾何圖形或符號(hào)對(duì)身體和四肢進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化，根據(jù)角色不同的性格和情緒選擇適當(dāng)?shù)膱D形進(jìn)行搭配和拼接，這種去繁化簡(jiǎn)的方法能夠更好地鍛煉自身的觀察能力，不要被事物的細(xì)節(jié)和繁雜的東西困擾，從整體第一感入手，抓住人物最本質(zhì)的特征，進(jìn)行變形，達(dá)到夸張的趣味性效果。設(shè)計(jì)者也可以通過(guò)一系列的相似或者相關(guān)圖形的加、減組合，從而使一些相互沒(méi)有什么邏輯關(guān)系的圖形變化、結(jié)合為另一個(gè)新的圖形。因此，變形手法的運(yùn)用是動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)這一類型藝術(shù)創(chuàng)造的特有方式，它集中顯現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)的自由性和幽默性和趣味性。我們?nèi)粘Ｉ钪袑?duì)事物的觀察，總是會(huì)自然地捕捉眼前事物的某幾個(gè)最突出的特征，或查找區(qū)別于其他事物的不同之處，這種捕捉與查找，是我們自己沒(méi)有察覺(jué)到的，是我們情不自禁地對(duì)于某個(gè)事物視覺(jué)上的記憶，便于再次觀看時(shí)的辨別。很多漫畫(huà)家尤其熱衷于對(duì)明星、政客的變形漫畫(huà)。這種夸張的程度如果超過(guò)了一定的限度，就會(huì)完全破壞了對(duì)象整個(gè)形體的比例均衡，甚至引起怪誕的感覺(jué)。 所以動(dòng) 漫角色的設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)角色形象時(shí)候要抓住角色造型的趣味性，才能更好的表現(xiàn)形象，體現(xiàn)出角色的趣味的生命力和幽默性 變形是動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)的基本造型形式特征之一。 出色的人物塑造會(huì)使動(dòng)畫(huà)片更具感染力 一部動(dòng)漫作品是否有感染力和說(shuō)服力首先在于視覺(jué)的力量 —— 動(dòng)漫角色形象趣味性的設(shè)計(jì)。很多成功的動(dòng)畫(huà)片都運(yùn)用動(dòng)作語(yǔ)言符號(hào)化的表現(xiàn)方式，拓寬了角色動(dòng)作的表現(xiàn)途徑。角色的動(dòng)作和表情設(shè)計(jì)都應(yīng)模仿人類的表達(dá)模式，把人類的動(dòng)作和表情特征滲入到動(dòng)畫(huà)角色中。 動(dòng)畫(huà)片中的角色大多數(shù)是擬人化的，雖然它們形象各異，但是所表達(dá)的情感都是人類的情感。動(dòng)畫(huà)主要是以動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意的，動(dòng)作設(shè)計(jì)首要原則是使大多數(shù)觀眾能夠心領(lǐng)神會(huì)，其角色的動(dòng)作必須具有普遍意義上的共性。而“表現(xiàn)主義”類型 無(wú)論造型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)都與客觀現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)有一定的差距。 根據(jù)夸張程度的不同又可以劃分出“現(xiàn)實(shí)主義”與“表現(xiàn)主義”兩種不同傾向的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格。漫畫(huà)風(fēng)格的動(dòng)作設(shè)計(jì)有時(shí)為了表達(dá)特定的情感或理念，將生活中常見(jiàn)的某種表情簡(jiǎn)化夸張成為一個(gè)特別的視覺(jué)符號(hào)。 動(dòng)畫(huà)形象在觀眾心中的地位 動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)具有夸張、幽默與戲劇性的特點(diǎn)，角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)源于生活，但并不是生活中原本動(dòng)作狀態(tài)的再現(xiàn)，而是經(jīng)過(guò)提煉和升華的動(dòng)作。從色彩上來(lái)看 ,海綿寶寶大面積的黃色 ,加綠色點(diǎn)點(diǎn) ,以及派大星的淺粉色給人以親近感 ,陽(yáng)光、溫馨、干凈 ,清淡明快的色調(diào)給人以輕松愉快的感覺(jué)。海綿寶寶和派大星身上帶有很明顯的孩子氣個(gè)性 ,兩個(gè)小家伙單純 ,樂(lè)觀 ,積極向上 ,又富有冒險(xiǎn)精神。而需要指出的是并不是設(shè)計(jì)的越復(fù)雜越好。如 :角色的造型、色彩、動(dòng)作 ,配音、故事情節(jié)等等 ,都是為了突出角色個(gè)性而設(shè)計(jì)的。美國(guó)動(dòng)畫(huà)有著鮮明的特點(diǎn) :情節(jié)曲折生動(dòng)有趣 ,人物性格鮮明 ,音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、動(dòng)作夸張、語(yǔ)言幽默 ,所以深受各國(guó)觀眾的喜愛(ài)。而美國(guó)是世界上重要的動(dòng)畫(huà)大國(guó)之一。動(dòng)畫(huà)是一個(gè)虛擬的世界。 好的動(dòng)畫(huà)角色的商業(yè)意義 動(dòng)畫(huà)角色造型是動(dòng)畫(huà)片的主角，相當(dāng)于電影和電視劇中的演員，是動(dòng)畫(huà)片的最基本的構(gòu)成要素，動(dòng)畫(huà)角色造型有動(dòng)畫(huà)制作者制作出來(lái)，包括角色的外在形式魚(yú)內(nèi)在性格的塑造，從動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)原則與定位入手，對(duì)動(dòng)畫(huà)角色 造型的風(fēng)格表現(xiàn)進(jìn)行探討，以理解動(dòng)畫(huà)角色造型表現(xiàn)的內(nèi)容。一部影片的成功首先必須是角色塑造的成功 ,隨著記憶的流逝 ,片中的情節(jié)會(huì)漸漸模糊和淡去 ,但是 ,造型生動(dòng)有趣、性格獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)角色卻能夠牢牢地留在我們的記憶中?？梢?jiàn) ,正面的角色并不是完美的 ,就像尼莫的父親馬林很愛(ài)他的兒子 ,但并不代表生活中在照顧以及教育兒子方面不會(huì)犯錯(cuò) ,就像多莉有著開(kāi)朗積極向上的個(gè)性 ,但卻忘性比較大。而這部動(dòng)畫(huà)片的編劇對(duì)于多莉這個(gè)角色的安排我想也是用心良苦的 。相互扶持使得倆人最終到達(dá)了目的地 ,因而最終父子倆團(tuán)聚?！倍姆磻?yīng)卻是 :“這種承諾真奇怪 ,如果你不讓他發(fā)生任何事情 ,他就什么事都不能做。馬 林表現(xiàn)的膽小謹(jǐn)慎而多莉卻讓馬林放輕松 ,深呼吸。而多莉顯然是神經(jīng)大條的 ,顯然她的個(gè)性中又充滿了冒險(xiǎn)精神 ,樂(lè)觀積極又有些孩子氣 ,與馬林的個(gè)性形成了互補(bǔ)。直到她遇到了尼莫的爸爸馬林 ,她的健忘癥才有了好轉(zhuǎn)。心理學(xué)研究告訴我們 ,我們的大腦有一個(gè)自我保護(hù)功能 —— 遺忘痛苦。影片中并沒(méi)有介紹多莉的身世背景以及 過(guò)往經(jīng)歷 ,而多莉健忘的特點(diǎn)又使得觀眾無(wú)法從她口中得知他的過(guò)往。多莉是一條有著健忘癥特點(diǎn)的小藍(lán)魚(yú) ,給人的感覺(jué)是非常的神經(jīng)大條 ,前一秒發(fā)生的事情后一秒接著忘掉。動(dòng)畫(huà)中的角色 ,而他們的個(gè)性又體現(xiàn)在他們?cè)谧鍪路矫??！庇谑俏覀兛吹矫绹?guó)動(dòng)畫(huà)片中人性化的設(shè)計(jì) ,雖然正面角色 有著很大的優(yōu)點(diǎn) ,他們身上有著值得我們學(xué)習(xí)的精神 ,但每個(gè)角色都不是完美無(wú)缺的 ,都有著或多或少的小缺點(diǎn) ,小毛病。 根據(jù)文化社會(huì)學(xué)原理“每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的文化 ,這種文化猶如一個(gè)人的思想和行為模式 ,多少具有一致性 。 好的動(dòng)漫形象要有諸多的元素構(gòu)成，比如背景、人物習(xí)性、性格、世界觀。而老虎蒂亞戈個(gè)性沒(méi)那么明顯突出 ,大概是平和冷靜型的吧 ,雖然剛開(kāi)始動(dòng)機(jī)不純 但還好知恩圖報(bào) ,且在護(hù)送小孩的途中也與其他兩個(gè)動(dòng)物以及小孩產(chǎn)生了感情。例如《冰河世紀(jì)》中的三個(gè)主要角色 ,三個(gè)不同性格的動(dòng)物組合。 人物形象的基本構(gòu)成 根據(jù)弗洛倫斯 ?莉托的性格解析 :人的性格大體上分為四類 —— 可愛(ài)樂(lè)觀型、完美憂郁型、權(quán)威急躁型、平和冷靜型。使角色更具有生命力?！睂?duì)于動(dòng)漫角色而言，象征的印記在于 —— 在含糊的沖動(dòng)之后，在混亂的思想之后，它為“一個(gè)無(wú)形的一般概念賦予形體”，那是我們每個(gè)人內(nèi)心清晰的感動(dòng)。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中談到 藝術(shù)中的象征，他認(rèn)為：“藝術(shù)品的知覺(jué)樣式并不是任意的，它并不是一種由形狀和色彩組成的純形式。第一次成就了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫“成人化”的高度。由此反觀灰太狼的形象，壞人的標(biāo)簽符號(hào)上似乎平添了幾分可愛(ài)的喜劇色彩?？墒?，我覺(jué)得她是世界上最好的老婆。尤其值得一提的是灰太狼 —— 一個(gè)頭戴橙色帶補(bǔ)丁鴨舌帽、系圍巾、刀疤臉的太灰狼，它的塑造在現(xiàn)今的多元文化背景下確乎具有內(nèi)涵解讀的多個(gè)維度：一方面它永遠(yuǎn)想抓羊，千方百計(jì)襲擊羊村?！赌恋选犯且詫?xiě)意、洗練的畫(huà)面形象含蓄雋永的