【正文】 。詞中“長(zhǎng)江”、“逝水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕陽(yáng)”、“漁樵”、“江渚”、“秋月”、“春風(fēng)”、“濁酒”，意境高遠(yuǎn)而淡泊。“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”是對(duì)上兩句歷史現(xiàn)象的總結(jié)，從中也可看出作者曠達(dá)超脫的人生觀。藝術(shù)特點(diǎn)詞的開首兩句令人想到杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進(jìn)程，用后浪推前浪來(lái)比喻英雄叱咤風(fēng)云的豐功偉績(jī)。每到一地都要與當(dāng)?shù)氐淖x書人談詩(shī)論道，留下了大量描寫云南的詩(shī)篇。1524年因得罪世宗朱厚熜，楊升庵被發(fā)配到云南充軍。作者總結(jié)自己的一生，得出的結(jié)論就是：“是非成敗于人生而言，只不過(guò)都是笑談罷了。所以，只要有一壺濁酒，有幾個(gè)知已，就應(yīng)該很滿足了。古今多少事，都付笑談中。面對(duì)短短的人生，我們又何必一定要去強(qiáng)求什么呢？此刻的心境雖然無(wú)奈但又何等的灑脫?！鞍装l(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。逝者如斯，誰(shuí)也留不住時(shí)光的腳步。浪奔浪流，萬(wàn)里滔滔江水永不休，任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流。但是既要拿得起，進(jìn)得去；還要放得下，跳得出。無(wú)論過(guò)去，當(dāng)下，還是以后，追逐名利似乎總是一些人的生存方式，然而名韁利鎖又往往令人痛苦不堪，難以自拔。他看透了朝廷的腐敗，不愿屈從、阿附權(quán)貴，寧肯終老邊荒而保持自己的節(jié)操。既然“是非成敗”都如同過(guò)眼煙云，就不必耿耿于懷、斤斤計(jì)較；不如寄情山水，托趣漁樵，與秋月春風(fēng)為伴，自在自得。歷史固然是一面鏡子，倘若沒(méi)有豐富的甚至是痛苦的殘酷的人生體驗(yàn)，那面鏡子只是形同虛設(shè)，最多也只是熱鬧好看而已。面對(duì)似血的殘陽(yáng)，歷史仿佛也凝固了?！笆欠浅蓴∞D(zhuǎn)頭空”，豪邁、悲壯，既有大英雄功成名就后的失落、孤獨(dú)感，又暗含著高山隱士對(duì)名利的淡泊、輕視。多少無(wú)奈，盡在言外。古往今來(lái)，世事變遷，即使是那些名垂千古的豐功偉績(jī)也算得了什么。幸虧有朋自遠(yuǎn)方來(lái)的喜悅，酒逢知己，使這份孤獨(dú)與蒼涼有了一份慰藉。江渚就是江灣，是風(fēng)平浪靜的休閑之所。讀者在品味這首詞的同時(shí)，仿佛感到那奔騰而去的不是滾滾長(zhǎng)江之水，而是無(wú)情的歷史；仿佛傾聽到一聲歷史的嘆息，于是，在嘆息中尋找生命永恒的價(jià)值。在讓讀者感受蒼涼悲壯的同時(shí)，這首詞又營(yíng)造出一種淡泊寧?kù)o的氣氛，并且折射出高遠(yuǎn)的意境和深邃的人生哲理。都付笑談中：在一些古典文學(xué)及音樂(lè)作品中，也有作“盡付笑談中”鑒賞這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。濁酒：用糯米、黃米等釀制的酒，較混濁。濁：不清澈；不干凈。秋月春風(fēng)：指良辰美景。此處作名詞，指隱居不問(wèn)世事的人。幾度：虛指，幾次、好幾次之意。成敗：成功與失敗。東逝水：是江水向東流逝水而去，這里將時(shí)光比喻為江水。注釋臨江仙：原唐教坊曲名，后用作詞牌名，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字等六種。和朋友難得見了面，痛快的暢飲一杯酒。只有青山依然存在，太陽(yáng)依然日升日落。翻譯滾滾長(zhǎng)江向東流，多少英雄像翻飛的浪花般消逝。一壺濁酒喜相逢。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。滾滾長(zhǎng)江東逝水滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。臨江仙開篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語(yǔ)中富哲理、意境深邃。而這位老者不是一般的漁樵，而是通曉古今的高士，就更見他淡泊超脫的襟懷，這正是作者所追求的理想人格?！扒嗌揭琅f在，幾度夕陽(yáng)紅”，青山和夕陽(yáng)象征著自然界和宇宙的亙古悠長(zhǎng)，盡管歷代興亡盛衰、循環(huán)往復(fù)，但青山和夕陽(yáng)都不會(huì)隨之改變，一種人生易逝的悲傷感悄然而生。然而這一切終將被歷史的長(zhǎng)河帶走。宇宙永恒，人生有限，江水不息，青山常在。任憑江水淘盡世間事，化作滔滔一片潮流，但總會(huì)在奔騰中沉淀下些許的永恒?？墒侨藗儏s不甘就這樣順其自然，隨波逐流。歷史總要不斷地向前推進(jìn)，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。要想看清歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，看清自己在歷史中的位置和可能起到的作用，深度和遠(yuǎn)見都必須在生活中不斷磨煉。當(dāng)然要建功立業(yè)，當(dāng)然要展現(xiàn)英雄氣概，當(dāng)然要在無(wú)情的流逝中追求永恒的價(jià)值。無(wú)論過(guò)去，當(dāng)下，還是以后，追逐名利似乎總是一些人的生存方式，然而名韁利鎖又往往令人痛苦不堪，難以自拔。他看透了朝廷的腐敗，不愿屈從、阿附權(quán)貴，寧肯終老邊荒而保持自己的節(jié)操。既然“是非成敗”都如同過(guò)眼煙云，就不必耿耿于懷、斤斤計(jì)較；不如寄情山水，托趣漁樵，與秋月春風(fēng)為伴，自在自得。歷史固然是一面鏡子，倘若沒(méi)有豐富的甚至是痛苦的殘酷的人生體驗(yàn)，那面鏡子只是形同虛設(shè)，最多也只是熱鬧好看而已。然而一切的一切在轉(zhuǎn)瞬間就消失得無(wú)影無(wú)蹤，再想回到從前平靜的生活，再想回到美麗的故鄉(xiāng)，已經(jīng)不可能。楊慎不是生來(lái)命運(yùn)多舛，而是曾經(jīng)那樣春風(fēng)得意——宦家子弟，高中魁首，烈火烹油，鮮花著錦。淡語(yǔ)深刻，絕非一般的文字技巧所能達(dá)到，但又非要憑借舉重若輕，漫不經(jīng)意似的文字功力不可。楊慎愈老愈深悟這一點(diǎn)。然后為官十年，只是因?yàn)槎嗾f(shuō)了幾句話，觸犯了“龍顏”，讓皇帝不高興，楊狀元和他的眾多位同事在宮門外被剝掉褲子和尊嚴(yán)，狠狠地打了一頓屁股，然后謫戍邊關(guān)，在當(dāng)時(shí)邊遠(yuǎn)而落后的云南度過(guò)了人生中寶貴的35年。在明代文人中，楊慎的才氣學(xué)識(shí)與悲劇命運(yùn)都是令人稱奇的。即使明代的楊慎受到宋代蘇軾的影響，那也一定是懷著深深的同感，不僅限于字句修辭的模仿。蘇東坡也寫過(guò)“赤壁懷古”，用的是《念奴嬌》詞牌，起首就寫道：“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物?！扒嗌揭琅f在”是不變，“幾度夕陽(yáng)紅”是變，“古今多少事”沒(méi)有一件不在變與不變的相對(duì)運(yùn)動(dòng)中流逝，從“是非成敗”的糾葛中解脫出來(lái)，歷盡紅塵百劫，太多的刻意都可以拋開，太復(fù)雜了倒會(huì)變得簡(jiǎn)單，在時(shí)、空、人、事之間的39。既是消沉的又是憤慨的，只是這憤慨已經(jīng)漸漸沒(méi)了火氣。長(zhǎng)江裹挾著浪花奔騰而去，英雄人物隨著流逝的江水消失得不見蹤影。“長(zhǎng)江”、“逝水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕陽(yáng)”、“漁樵”、“江渚”、“秋月”、“春風(fēng)”、“濁酒”，意境高遠(yuǎn)而淡泊。只不過(guò)是人們茶余飯后的談資，且談且笑，痛快淋漓。“濁酒”似乎顯現(xiàn)出主人與來(lái)客友誼的高淡平和，其意本不在酒。一個(gè)“慣”字讓人感到些許莫名的孤獨(dú)與蒼涼。在這凝固地歷史畫面上，白發(fā)的漁夫、悠然的樵漢，意趣盎然于秋月春風(fēng)。對(duì)也罷，錯(cuò)也罷；成也好，敗也好，功名，事業(yè)，一轉(zhuǎn)眼的工夫就隨著江水流逝，煙消云滅，不見蹤影。滾滾長(zhǎng)江，洶涌東逝，不可拒，不可留。作者試圖在歷史長(zhǎng)河的奔騰與沉淀中探索永恒的價(jià)值，在成敗得失之間尋找深刻的人生哲理，有歷史興衰之感，更有人生沉浮之慨，體現(xiàn)出一種高潔的情操、曠達(dá)的胸懷。從全詞看，基調(diào)慷慨悲壯，意味無(wú)窮，令人讀來(lái)蕩氣回腸，不由得在心頭平添萬(wàn)千感慨。和老友難得見了面，痛快地暢飲一杯酒，古往今來(lái)的多少事，都付諸于（人們的）談笑之中。當(dāng)年的青山（江山）依然存在，太陽(yáng)依然日升日落。翻譯：滾滾長(zhǎng)江向東流，多少英雄像翻飛的浪花般消逝。一壺濁酒喜相逢。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。滾滾長(zhǎng)江東逝水朝代：明代作者：楊慎原文：《廿一史彈詞》第三段說(shuō)秦漢開場(chǎng)詞滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。滾滾長(zhǎng)江東逝水原文翻譯及賞析(2篇)臨江仙第五篇：臨江仙難怪園中的春色，盡作愁痕了。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風(fēng)，已吹過(guò)十一番了。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動(dòng)。然而不用常語(yǔ)而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語(yǔ)，就大增其直觀的美感。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目。以清詞寫苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來(lái)，因好夢(mèng)而溯及梅花，又以“應(yīng)是”云云推測(cè)之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡?！扒鍓?mèng)”乃是結(jié)想而成的南柯相會(huì)。指出了原來(lái)使閨中人賞春無(wú)緒、芳姿悴損的，不正是對(duì)遠(yuǎn)人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來(lái)。”等等，可說(shuō)是同其委婉的手法。它同“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。其實(shí)，陽(yáng)春有一序，天地?zé)o私，爛漫的春光是不會(huì)遺棄這錦屏府第的，這個(gè)“遲”字所反映的意蘊(yùn)中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。乍看起來(lái)，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來(lái)遲。云簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。“庭院”句言其深，“云窗”句狀其高。迭字用得好，卻能形容盡妙，動(dòng)人于不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。這種問(wèn)鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。賞析/鑒賞