河北省唐山一中20xx-20xx學(xué)年高二上學(xué)期第一次月考語文試題word版含答案(參考版)
2024-12-05 02:45本頁面
【正文】 七、寫作 。③融情于景。②夸張與想象，形象地寫出了滕王閣居高臨遠(yuǎn)之勢(shì)。） 2．①講究煉字。） E（此句寫江水永恒，與上句帝子已逝構(gòu)成對(duì)比，表達(dá)人生盛衰無常而宇宙永恒，人生短暫而時(shí)間永恒的思想感情。 5．摶扶搖而上者九萬里，去以六月息者也。 3．（且）舉世譽(yù)之而不加勸，舉世非之而不加沮。 參考答案 一、課堂回顧（每 個(gè) 2分，共 20分） 1． A 2． D 3． C 4． A 5． B 6． C 7． D 8. D 9． B 10． D 二、課內(nèi)回顧（每個(gè) 2分，共 16分） 11． C 12． A 13． C 14． A 15． D 16． B 17． D 18． D 三、成語回顧（每個(gè) 2分，共 24分） 19． A 20． A 21． B 22． A 23． B 24． C 25． B 26． C 27． A 28． D 29． B 30． D 四、理論準(zhǔn)備 （每個(gè) 3分，共 9分） 31． B 32． C 33． B 五、情境默 寫（每空 1分，共 10分） 1．朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。 請(qǐng)從中選擇兩三個(gè)關(guān)鍵詞來 呈現(xiàn) 你所認(rèn)識(shí)的中國，寫一篇文章幫助外國青年讀懂中國。（ 6分） __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ 七 、寫作（ 60分） 閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。 E．第八句與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中“唯見長江天際流”蘊(yùn)含的情感相似。 D．第五、六句突出時(shí)間的滄桑。 C．第三、四句寫滕王死后滕王閣的冷落。一個(gè)“臨”字寫出了 滕 王閣的居高氣勢(shì)。 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。 畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。 六 、古詩閱讀（共 11分） 閱讀下面這首唐詩，回答 1～ 2題。 4 ．《 莊 子 ? 逍 遙 游 》 中 蜩 與 學(xué) 鳩 描 述 自 己 平 時(shí) 一 般 飛 行 狀 況 的 句 子 是 “ __________________,_________________?！保?2021新課標(biāo)Ⅱ） 2．《莊子?逍遙游》指出“ __________________,_________________”，就像倒在堂前洼地的一杯水，無法浮起一個(gè)杯子一樣。 D．現(xiàn)代小說的發(fā)展加劇了故事在小說中的衰變，與此同時(shí)，隨著現(xiàn)代傳媒的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的故事講述方式也可能消亡。 B．現(xiàn)代小說家嘗試用新的方式講故事，會(huì)削弱小說的故事性，這將降低小說對(duì)虛構(gòu)的依賴，小說的個(gè)人表達(dá)功能卻會(huì)因此得到強(qiáng)化。 D．現(xiàn)代小說家不喜歡傳統(tǒng)故事模式，視它為絆腳石，是因?yàn)樗麄冇X得這種故事模式顯得 僵化古板，已經(jīng)不能促進(jìn)小說藝術(shù)的發(fā)展。 B．傳統(tǒng)的故事講述者大多會(huì)講述那些為聽眾喜聞樂見的事，小說家則會(huì)根據(jù)自己的寫作意圖審慎構(gòu)思，創(chuàng)作新的故事。 D．當(dāng)小說家越來越依靠想象力虛構(gòu)故事的時(shí)候，小說和傳統(tǒng)故事在內(nèi)容來源方面的差異使它們之間的關(guān)聯(lián)不再像過去那么緊密。 B．傳統(tǒng)故事和早期小說的本質(zhì)差異在于，前者是故事的口耳相傳，后者則是作家創(chuàng)作加工后的游歷見聞?，F(xiàn)代小說家認(rèn)為，傳統(tǒng)的故事模式早已失去了彈性和內(nèi)在活力，也失去了起初的存在價(jià)值，那些千百年來一直在給小說提供養(yǎng)料的故事模式已經(jīng)成為制約想象力的障礙之一。這時(shí)，一個(gè)故事的好壞并不看它的“成色”如何，而是取決于講故事的方式。在這些小說家筆下 ，故事成了幌子，故事之外的附加信息顯得更有意味?，F(xiàn)代小說家對(duì)待故事的方式復(fù)雜多變，以實(shí)現(xiàn)他們特殊的敘事目的。與傳統(tǒng)講故事的方式不同，小說家一般并不單純地轉(zhuǎn)述故事，他是在從事故事的制作和生產(chǎn)，有深思熟慮的講述目的。小說家可以閑坐在布宜諾斯艾利斯的圖書館中，或者在巴黎一間終年不見陽光的閣樓里，杜撰他們想象中的歷險(xiǎn)故事，但是，一名水手也許歷盡千辛萬苦才能把在東印度群島聽到的故事帶回倫敦；一個(gè)匠人漂泊一生，積攢下無數(shù)的見聞、掌故或趣事，當(dāng) 他晚年坐在火爐旁給孩子們講述這一切的時(shí)候，他本人就是故事的一部分。小說中的故事可以來自想象，不一定是作者的親歷親聞。在中國，民間傳說和歷史故事為志怪類和史傳類的小說提供了用之不竭的素材，話本等古典小說形式也顯示出小說和傳統(tǒng)故事的親密關(guān)系。在 傳媒較為落后的過去 ，作為遠(yuǎn)行者的商人和水手最適合充當(dāng)故事講述人的角色，故事的豐富程度與遠(yuǎn)行者的游歷成正比。就傳統(tǒng)而言，講故事的人講述親身經(jīng)歷或道聽 途說的故事，口耳相傳，把它們轉(zhuǎn)化為聽眾的經(jīng)驗(yàn)；小說家則通常記錄見聞傳說，虛構(gòu)故事，經(jīng)過藝術(shù)處理，把它們變成小說交 給讀者。 四、理論準(zhǔn)備 閱讀下面的文宇，完成 1～ 3題。 D．“千年杜鵑王”是在海 2160米處發(fā)現(xiàn)的，樹圍達(dá) 175厘米， 鮮為人知 ． ． ． ． 。 B．隨著貝克特等人的先后逝世，荒誕戲劇作為一個(gè)流派也漸漸
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