【正文】 最?lèi)?ài)其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《花草蒙拾》）清（《古今詞統(tǒng)》卷七）清（《草堂詩(shī)余雋》卷二）明（《草堂詩(shī)余正集》卷一）明沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見(jiàn)作者動(dòng)筆的靈巧，遣詞的精工。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻“淚帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！袄婊ā庇袝r(shí)也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。天上斜掛的明月皎潔輕寒。帝里暮春，夜深人靜。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔、如夢(mèng)如幻的境界。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺(jué)又一個(gè)寒食已近。過(guò)片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。雁且知?dú)w，人竟不返，勾起她無(wú)窮怨意?！皹巧线h(yuǎn)信誰(shuí)傳？恨綿綿?！兑患裘吠デ安菥G，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。在京城的暮春時(shí)節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時(shí)光，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門(mén)深院”里，無(wú)法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨?！爸亻T(mén)深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍。開(kāi)篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。詞人自知“多情”無(wú)法“拚舍”，只得默默忍受。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁?shū)信的大雁也看不見(jiàn)。愛(ài)人不在身邊，閨中寂寞無(wú)聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門(mén)緊閉，獨(dú)對(duì)空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí)，是在暮春時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作。梨，諧音“離”。⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱(chēng)寒食。⑷拚（p224。這里指東京汴梁。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。注釋⑴怨王孫：詞牌名，有多體。多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。翻譯/譯文在京城的暮春時(shí)節(jié)，在重重門(mén)庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見(jiàn)大雁的蹤影。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過(guò)描寫(xiě)春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象。古詩(shī)簡(jiǎn)介《怨王孫秋千巷陌，人靜皎月初斜。多情自是多沾惹。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳。重門(mén)深院。春暮原文翻譯及賞析15怨王孫此詞結(jié)構(gòu)上采用了今昔對(duì)比的形式，詞的上片描寫(xiě)熱烈的戀情，下片詞意、情緒急轉(zhuǎn)而下，傾訴了抒情女主人公對(duì)愛(ài)情橫遭不幸而觸發(fā)的悲苦與絕望，以及對(duì)薄幸男子的不滿(mǎn)和詰責(zé)。當(dāng)時(shí)，她曾“共花語(yǔ)”，此時(shí)無(wú)人“分訴”，只可向海棠傾灑悲淚，表明心跡了。付，發(fā)落之意。煞拍二句，歸結(jié)到少女對(duì)花傷心，自悲感情虛擲，與開(kāi)端幾句呼應(yīng)。“多情”是對(duì)情人的俗稱(chēng)，宋元俗語(yǔ)，詞曲中屢見(jiàn)。下片情緒頓轉(zhuǎn)，女主人公傾訴愛(ài)情生活的不幸和委曲。她暗自想象自己懷春初戀前景，乃至癡情地希望海棠能給以啟示，尋到開(kāi)蒂花，贏得愛(ài)神的庇護(hù)滿(mǎn)意而歸。這兩句將人與花結(jié)合來(lái)寫(xiě)，沾帶晨露的嬌艷海棠，深情脈脈的純潔女郎，交相輝映，渾化為一。以下二句，攝取典型的動(dòng)作細(xì)節(jié)，描繪了一個(gè)富于情趣的生活場(chǎng)景。分付：交給。多情因甚相辜負(fù)，輕拆輕離，欲向誰(shuí)分訴。注釋?zhuān)河浀脕?lái)時(shí)春未暮，執(zhí)手攀花，袖染花梢(shāo)露。再次來(lái)到曾經(jīng)的花樹(shù)下，只能暗暗垂淚。淚濕海棠花枝處，東君空把奴分付。暗香初戀時(shí)光，盼望海棠能給以啟示，爭(zhēng)先去尋并蒂雙花以證愛(ài)情能美滿(mǎn)久長(zhǎng)。暗卜春心共花語(yǔ)，爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去。淚濕海棠花枝處，東君空把奴分付。暗卜春心共花語(yǔ)，爭(zhēng)尋雙朵爭(zhēng)先去。春暮原文翻譯及賞析14原文：卷珠簾這首詞很可能是詞人身居金陵，同憶揚(yáng)州情事之作，有同時(shí)的《獻(xiàn)金杯》一詞可相參看。紹圣三年二月。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。結(jié)尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。末二句感情色彩由濃變淡。而當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂(yōu)傷的小詞和凄苦的胡琴聲中。上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無(wú)處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前。滿(mǎn)懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿(mǎn)水面的白藏花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景?！疤祀H”二句，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會(huì)生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處。更能消幾番風(fēng)雨》）。開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂(yōu)傷的感情基調(diào)。下片抒寫(xiě)相思之情。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。賞析這是一首傷春懷人之作。約，攔、束。胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè)器統(tǒng)稱(chēng)胡琴。湔，洗滌。步，江邊可以系舟停船之處，即“埠”。桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱(chēng)游絲。注釋春復(fù)暮：春天又將盡。我整天輕聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。翻譯多少回傷春又到了春暮，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過(guò)。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。竟日微吟長(zhǎng)短句。天際小山桃葉步。春暮原文翻譯及賞析13幾許傷春春復(fù)暮。代宗時(shí)，曾官嘉州刺史（今四川樂(lè)山），世稱(chēng)“岑嘉州”。唐玄宗天寶三載（744年）進(jìn)士，初為率府兵曹參軍。岑參岑參（718年？－769年？），荊州江陵（今湖北江陵縣）人或南陽(yáng)棘陽(yáng)（今河南南陽(yáng)市）人，唐代詩(shī)人，與高適并稱(chēng)“高岑”。詩(shī)歌的結(jié)尾含蓄而有意味深長(zhǎng)，余音裊裊，不絕如縷。尾聯(lián)“君從萬(wàn)里使，聞已到瓜州”抒發(fā)了兩種情感，一是為好友宇文判官出使順利返回瓜州而感到由衷的高興；但同時(shí)又為自己仍然滯留在邊塞（武威）而歸期無(wú)著落而感到傷感與無(wú)奈。而盛唐時(shí)代的詩(shī)人更加是以天下為己任，幾乎個(gè)個(gè)都覺(jué)得自己有宰相之才，能夠輔助皇帝成就一個(gè)盛世?！棒谩笔敲F的皮大衣，是達(dá)官貴人才穿得起的，在這里暗指功業(yè)。而“青春換敝裘”則補(bǔ)充說(shuō)明了為什么要悲白發(fā)。頸聯(lián)“白發(fā)悲明鏡，青春換敝裘”直抒胸臆，抒發(fā)的是年華已去而功業(yè)未成的感慨?！斑吜鴴爨l(xiāng)愁”把游子的那種濃濃的鄉(xiāng)愁具體化、形象化了，好像這鄉(xiāng)愁變成了實(shí)體物質(zhì)，掛滿(mǎn)了邊塞的楊柳樹(shù)。而“掛”則化無(wú)形的情感為有形的形象，把鄉(xiāng)愁與楊柳聯(lián)系在一起，詩(shī)人很巧妙楊柳意象中留別的內(nèi)涵。頷聯(lián)“塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。這只黃鸝成了這環(huán)境惡劣的邊塞城樓的一抹亮色，似乎也傳達(dá)的詩(shī)人內(nèi)心的某種溫情?！奥?dòng)钗呐泄傥魇惯€”則指出是聽(tīng)說(shuō)朋友出使西域返回。春暮點(diǎn)出了時(shí)節(jié)，武威和晉昌交代了地點(diǎn)。鑒賞這是岑參一首很特別的詩(shī)，和李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》有些相似，但所蘊(yùn)含的情感要豐富和復(fù)雜得多。敝：破損；裘：用毛皮制成的御寒衣服。qi客淚：離鄉(xiāng)游子的眼淚。邊防駐軍的瞭望樓。晉昌：即瓜州，唐天寶元年（742年）改為晉昌郡，治所在今甘肅安西東南。武威即涼州。此次您又承當(dāng)了遠(yuǎn)行萬(wàn)里的使命，聽(tīng)說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)到了瓜州。塞花飄灑客子的淚水，邊柳牽掛行人的鄉(xiāng)愁。君從萬(wàn)里使，聞已到瓜州。塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來(lái)，富有情韻。樂(lè)景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。詞中寫(xiě)景全是畫(huà)筆，濃淡相宜?！罢l(shuí)為主”與“無(wú)定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外，無(wú)所歸依的心情?！按┻^(guò)溪南，獨(dú)木橫橋路”承接“山無(wú)數(shù)”，點(diǎn)明詞人立足點(diǎn)，即游子之所在。下片，描繪游子形象，抒發(fā)羈旅憂(yōu)愁。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺(jué)悲摧，應(yīng)是哀景。下句“杜鵑聲里山無(wú)數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛?！把嘧鱼暷?，飛入垂楊處”句，畫(huà)感鮮明，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫(xiě)的是樂(lè)景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句，仍寫(xiě)暮春之景，卻使人在情緒上頓覺(jué)跌落。從“綠”、“紅”二字見(jiàn)色彩之艷麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調(diào)已由這四字定下，以下樂(lè)景，哀景亦由此發(fā)端。上片濃艷，下片疏淡。卷二十四》。玉蟾先生《詩(shī)余》作葛長(zhǎng)庚詞。翻譯：①綠暗紅稀：花落葉茂，春光將盡。竹杖芒鞋無(wú)定據(jù)，穿過(guò)溪南，獨(dú)木橫橋路。綠暗紅稀春已暮朝代：宋代作者：葛長(zhǎng)庚原文：綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處?！棒[”字是把事物無(wú)聲的姿態(tài)說(shuō)成好像有聲音的波動(dòng)，仿佛在視覺(jué)里獲得了聽(tīng)覺(jué)的感受，有如見(jiàn)其人，如聞其身之感，表達(dá)了身臨其境的美感?！掇ワL(fēng)詞話(huà)》謂其“番騰妝束鬧蘇堤”句，形容粗釵膩粉，可謂妙于語(yǔ)言，天與娉婷，何有于“翻騰妝束”，適成其為“鬧”而已。然而春之神似乎并不懂得人們的用意，終于隨著游人的船兒默默無(wú)言地歸去了。賞析/鑒賞本詞描寫(xiě)南宋都城杭州市民暮春游覽西湖的情景。這里指女子步履。⑤絮沾泥：柳絮飄落于泥中，被沾住而無(wú)法揚(yáng)起。已經(jīng)成為西湖十景之首，名曰“蘇堤春曉”。③蘇堤：亦稱(chēng)蘇公堤，是一條貫穿西湖南北風(fēng)景區(qū)的林蔭大堤。②番騰，即“翻騰”。一場(chǎng)大雨過(guò)后，花朵被雨水洗灑而褪去鮮艷之色，柳絮飄落于泥中，被沾住而無(wú)法揚(yáng)起，賞花的女子似乎沒(méi)有受到什么影響，一步也沒(méi)有移動(dòng)，兩個(gè)、三個(gè)游人結(jié)伴乘著船兒回去了，春天的腳步聲也漸漸遠(yuǎn)去了。人們?yōu)榱送炝舸汗猓v衣柜，找出春天穿的衣服，紛紛出城來(lái)到蘇堤，盡情游玩。人歸春也歸。凌波寸不移。留春春怎知。香紅漸漸稀。她在夢(mèng)中也不能與良人相會(huì)，這就更表現(xiàn)出她的孤獨(dú)和寂寞。這最后二句堪稱(chēng)妙詞妙筆：白天未曾走過(guò)的路，夜間夢(mèng)魂也無(wú)法去尋覓，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過(guò)的事，夢(mèng)中怎么能夠重復(fù)，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性?！彪m然寫(xiě)的是女主人公“坐看落花”時(shí)的心理活動(dòng)，但也仍然富有動(dòng)作性的特征：從此地到玉關(guān)中間隔著萬(wàn)水千山，我從未走過(guò)一次，即使入睡后夢(mèng)魂想去尋找他，也因不識(shí)去路而不知該怎樣去尋覓。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ)寫(xiě)出她的靜中之動(dòng)，大家似乎聽(tīng)到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影，落花的飄零，淚珠的晶瑩。遠(yuǎn)方的消息仍是杳如黃鶴，于是她的希望又變成泡影，只好鎖著眉頭，又悻悻地下樓回屋，盡管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個(gè)動(dòng)作性詞語(yǔ)，大家不僅看到她斂眉的愁容，也看到她來(lái)往的身影，透過(guò)容態(tài)身影略已窺見(jiàn)她寂寞的靈魂。芳草天涯正是離恨的象征、盼歸的觸媒。她雙眉不展，癡癡地望著蜿蜒曲折地通向玉關(guān)的小路，路邊萋萋芳草益發(fā)引動(dòng)了她念遠(yuǎn)的情思。下面沿著上下兩闋的順序進(jìn)一步審視一下這首詞動(dòng)作性描寫(xiě)的特點(diǎn)：“獨(dú)上小樓”，似乎看到女主人上樓時(shí)倦慵的步履。如果以此為腳本，讓一位演員采表演，定然會(huì)作出幾個(gè)連續(xù)性的小品。即以此詞為例，寫(xiě)一位閨中少婦思念遠(yuǎn)方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫(xiě)烘托她的愁思離緒，而是動(dòng)態(tài)地寫(xiě)她此時(shí)此刻的行為舉止，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨(dú)自走上小樓，眺望遠(yuǎn)方的道路，未見(jiàn)人影而又悵然回到閨房之中。翻騰一筆，聲哀情苦。結(jié)末二句，是女主人公的特殊心理活動(dòng)：千山萬(wàn)水與征人相隔遙望，但自己卻未去過(guò)?！跋ⅰ比涫恰俺钔焙蟮男袆?dòng)，表現(xiàn)了無(wú)可奈何的傷感。一個(gè)“獨(dú)”字寫(xiě)出她上樓并非為了賞心，而是懷念遠(yuǎn)人的表現(xiàn)；第二句寫(xiě)出所望的地點(diǎn)是“玉關(guān)”，以顯示征人去地之遠(yuǎn)。賞析：這首詞寫(xiě)思婦對(duì)征人的懷念。又解，指血淚。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？袂：衣袖。坐看落花空嘆息，羅袂（m232。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶(hù)。坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴。千山萬(wàn)水不曾行，魂夢(mèng)欲教何處覓？譯文：獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶(hù)。春暮原文翻譯及賞析9原文：木蘭花詞中雖然先寫(xiě)景后寫(xiě)情，但景中也是寄寓深情的。而翹望著的那個(gè)人，卻始終不見(jiàn)歸來(lái)！這兩句以寫(xiě)景收束全篇，余韻無(wú)窮。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負(fù)情的心愫，通過(guò)句句加深，層層加重的復(fù)疊手法，表現(xiàn)得沉摯凝煉。這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫，深沉地表達(dá)出來(lái)了。這是以“余香裊裊”來(lái)襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫(xiě)出了女主人公對(duì)于遠(yuǎn)人無(wú)結(jié)果的、渺茫的期待。接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)到寫(xiě)人。上片起首三句寫(xiě)暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫(xiě)耳中所聞，第三句是目中所見(jiàn)。詞中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語(yǔ)言，以寫(xiě)景起，情由景生，又以寫(xiě)景結(jié)，以景結(jié)情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人?！边@一評(píng)語(yǔ)，用以評(píng)析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)?。“含思凄惋”，亦可用?lái)評(píng)他的詞。但無(wú)佐證，謹(jǐn)附此意供參考。倚樓少婦比自己，所望密約者為朝廷。詞