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蘇少版美術(shù)七上第一課抒情與寫意——中國(guó)花鳥畫4(參考版)

2024-12-04 04:36本頁面
  

【正文】 荷花小鳥圖 八大山人 竹石圖 鄭燮 紅梅頑石圖吳昌碩 清代花鳥畫 山鷓棘雀圖 黃居寀 花籃圖 李嵩 三友白禽圖 邊文進(jìn) 幽鳥鳴春圖 任頤 荷花蜻蜓圖 齊白石 。當(dāng)然,不論石濤是否具有民族氣節(jié),是否是個(gè)明遺民,作為畫家,他的貢獻(xiàn)和八大一樣,是不受任何影響的。畫史上曾對(duì)此有過非議,但客觀地說,明亡時(shí)石濤才四五歲,且其父靖江王朱亨嘉并未死于清人之手,而是為南明王朝內(nèi)訌被殺。八大山人終身不與清室合作,他時(shí)僧時(shí)道,時(shí)隱時(shí)出,所作花鳥畫中鳥的形象大都白眼朝天,能抒發(fā)一腔郁悶之氣。如八大山人、石濤。 梅茶雉雀圖 呂紀(jì) 花卉圖 徐渭 明代花鳥畫 ? (六)、清代花鳥畫家 —— 惲格、八大到揚(yáng)州八怪畫風(fēng) ? 清初的著名花鳥畫家惲南田風(fēng)格獨(dú)具個(gè)性,畫法承明代陳淳、陸治一路,但更為工穩(wěn),“寫實(shí)”的因素也更為特出,避開了從徐渭到八大的那條“大寫意”的路徑而另辟蹊徑,用筆秀潤(rùn),設(shè)色清麗,善于描摹自然物態(tài)的形象,亦不作夸張和變形,故能取得雅俗共賞的效果,成為常州畫派的領(lǐng)袖。明代繪畫在中國(guó)繪畫史的重要美學(xué)地位也正在于此。至明代,吳門畫家如沈周、文征明等人又用水墨“寫意”筆法畫牡丹,取代了元人的水墨工筆方法,應(yīng)當(dāng)說,沈周等人筆下的牡丹雖然已經(jīng)略去了宋人的色彩,但牡丹的基本形態(tài)仍然保留著,再到陳淳、陸治等人,雖然筆法日益放縱,但“寫實(shí)”的因素仍然沒有徹底排除,直到徐渭,才真正走完了由“寫實(shí)”到徹底“寫意”的最終一步。 徐渭較之陳淳,畫風(fēng)更顯得縱逸,他自稱“潑墨”,
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