【正文】 10. 音樂構(gòu)思、音樂錄音、音樂編輯 從音樂的構(gòu)思到音樂的錄音步驟，現(xiàn)代工藝與傳統(tǒng)工藝基本相同，不同是音樂編輯過程。然后，根據(jù)畫面內(nèi)容的需要，將各種資料音響與畫面一一對(duì)應(yīng)起來(lái)，并保持同步。 在音響資料轉(zhuǎn)錄室里，所進(jìn)行的工作多且復(fù)雜。 ? 9. 轉(zhuǎn)錄資料 一般來(lái)講，現(xiàn)在很多的音響資料轉(zhuǎn)錄室都配備了許多先進(jìn)的音頻處理設(shè)備和監(jiān)聽設(shè)備，包括數(shù)字音頻工作站。然后通過外接錄象機(jī)上的聲音工作帶畫面，補(bǔ)錄語(yǔ)言和動(dòng)效。 8. 步錄語(yǔ)言和動(dòng)效 如果語(yǔ)言錄音棚和動(dòng)效錄音棚中均有數(shù)字音頻工作站，而且音頻工作站有視頻系統(tǒng)，則可以將記錄有電視劇完成帶的外掛硬盤，直接裝置到語(yǔ)言錄音棚和動(dòng)效錄音棚中的音頻工作站去，在根據(jù)畫面補(bǔ)錄語(yǔ)言和動(dòng)效。 如果用于錄音制作的音頻工作站無(wú)視頻系統(tǒng)，則需要使用一臺(tái)外接錄象機(jī)，通過聲音工作帶 2聲道上的同步時(shí)間碼，使錄象機(jī)和音頻工作站保持同步，同時(shí)將聲音工作帶 1聲道上的同期聲轉(zhuǎn)錄到音頻工作站的系統(tǒng)中去。這個(gè)工作帶的 1聲道上，是已經(jīng)剪輯好的同期聲。 完成帶從視頻工作站輸出后，還需要用它來(lái)轉(zhuǎn)錄一個(gè)聲音工作帶供錄音時(shí)使用。 6. 轉(zhuǎn)完成帶 從視頻工作站上轉(zhuǎn)錄完成帶有兩個(gè)原因：一是如果用于錄音制作的音頻工作站無(wú)視頻系統(tǒng)，則需要用完成帶在轉(zhuǎn)錄一個(gè)聲音工作帶，帶動(dòng)音頻工作站同步進(jìn)行錄音制作工作；二是由于視頻工作站的容量有限，所以電視劇制作完成后，需要盡快地將它從硬盤中騰空。 5. 添加字幕 完成修改后，在電視劇的片頭、劇中或片尾加入各種字幕。 4. 樣片修改 樣片審查后根據(jù)意見做進(jìn)一步的修改。 一般來(lái)講，應(yīng)該在這個(gè)步驟中完成全部的畫面和聲音的剪輯工作。 另外，還要注意視頻工作站的硬盤容量是否足夠容納全部素材。 1. 素材進(jìn)視頻工作站 電視劇錄音工藝流程與上一節(jié)所述的 1至 5步驟基本一致，但從第 6步驟以后就明顯不同。 計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站與計(jì)算機(jī)音頻工作站的主要區(qū)別是：視頻工作站以視頻剪輯為主，音頻剪輯為輔，所以數(shù)字視頻工作站還不能很好地處理多聲道的聲音，于是獨(dú)立的計(jì)算機(jī)聲音處理系統(tǒng) —— 數(shù)字音頻工作站產(chǎn)生了，它的主要功能是音頻剪輯。 線性剪輯就是剪輯的順序必須按照前后的內(nèi)容直線性的一步一步地剪輯?，F(xiàn)在這種技術(shù)也被電影業(yè)采用，應(yīng)用到數(shù)字電影和聲音的制作中。 計(jì)算機(jī)非線性音視頻工作站是目前最先進(jìn)的電視后期制作系統(tǒng)。 電視劇的現(xiàn)代錄音工藝與傳統(tǒng)錄音工藝有著天壤之別。如電視劇的音樂配器種類不宜太多，特別是低音樂器使用要少。 由于電視劇的拍攝鏡頭多為近景和特寫，所以錄音師在工作中一定要注意畫面和聲音同步這個(gè)問題。電視劇一般以“集”為制作和播出單位。 ? ? 第三節(jié) 電視劇錄音 電視劇是電視節(jié)目的一種主要表現(xiàn)形式。為了保護(hù)制作者的權(quán)益，一般需要將精剪完成的電視節(jié)目母帶翻制成播出帶供電視傳播系統(tǒng)播放，而將電視節(jié)目母帶保存在制作單位自身的資料庫(kù)中。一般情況下，若是用傳統(tǒng)錄音設(shè)備制作的電視節(jié)目，應(yīng)根據(jù)需要對(duì)修改過的聲音進(jìn)行重新混錄。 19. 樣片審查 畫面和聲音都制作完成的電視節(jié)目，一般需要送交電視制作或播出單位的主管部門進(jìn)行節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的綜合檢查。 若是使用計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站，我們可以將所有的聲音素材在計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站的內(nèi)部進(jìn)行混錄，然后將混錄完成的聲音信號(hào)輸出到精剪畫面母帶的CH1或 CH2上。因此，錄音師不但要嚴(yán)格把握好各項(xiàng)錄音技術(shù)指標(biāo)，而且要處理好畫面與聲音、聲音與聲音之間的和諧關(guān)系，使電視節(jié)目中的聲音創(chuàng)作在技術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到一定的水平。 18. 混錄 混錄是電視錄音工藝的最后一道工藝步驟。 錄音師可根據(jù)需要在編輯音樂片段時(shí)，根據(jù)畫面內(nèi)容調(diào)整好音樂片段的電平大小，以便混錄時(shí)不再調(diào)整。 傳統(tǒng)的音樂編輯方式類似于音響資料的編輯方式。 17. 音樂編輯 一般在音樂錄音棚中錄制完成的電視節(jié)目音樂母帶往往記錄模擬磁帶、 SD卡、數(shù)字 DAT或是 MD光盤上。再根據(jù)主旋律的發(fā)展，以及劇情內(nèi)容的需要，創(chuàng)作出不同情緒、不同長(zhǎng)度的片段音樂供導(dǎo)演和錄音師在各集中選用。所以現(xiàn)在電視劇音樂創(chuàng)作有向類型化發(fā)展的趨勢(shì)。通過剪輯設(shè)備精確地量出需要配加音樂的畫面段落長(zhǎng)度，然后根據(jù)長(zhǎng)度開始進(jìn)行音樂創(chuàng)作。 ? 創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)電視文學(xué)劇本或分鏡頭劇本，對(duì)電視片的情節(jié)內(nèi)容、整體風(fēng)格、樣式有了最基本的了解后，創(chuàng)作者需要與導(dǎo)演、錄音師共同商量電視片音樂的主旋律、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)樣式、布局和高潮的位置，以及音樂與語(yǔ)言、音響在電視片中如何有機(jī)地結(jié)合等一系列問題。編劇、導(dǎo)演、錄音師和作曲家均可以根據(jù)自己對(duì)藝術(shù)的理解，按劇本的要求，在電視節(jié)目中相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容處選擇合適的音樂作品。 電視中出現(xiàn)的音樂主要有兩種來(lái)源：一類是已經(jīng)在社會(huì)上流傳的商品音樂，如各種為音樂會(huì)公開演出而創(chuàng)作和編寫的音樂節(jié)目，或是為了其它目的而創(chuàng)作銷售的音樂節(jié)目；而另一類則是由作曲家專門為影視作品創(chuàng)作和編配的原創(chuàng)音樂。 若使用計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站，我們則可以將所選用的資料音響直接錄制到計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站中進(jìn)行聲畫編輯。 然后我們將資料工作帶與 A或 B號(hào)聲音工作帶上的畫面內(nèi)容對(duì)準(zhǔn)位置后，進(jìn)行聲音轉(zhuǎn)錄即可完成資料音響的編輯工作。這樣編輯資料音響時(shí)找準(zhǔn)音響位置就比較容易。 若是使用傳統(tǒng)設(shè)備錄音，一般為了使資料音響能精確地與畫面內(nèi)容保持同步狀態(tài)，我們首先要將選錄好的資料聲分門別類地轉(zhuǎn)錄到一盤帶有連續(xù)畫面和聲音的工作帶上（有連續(xù)畫面的磁帶均錄有連續(xù)的 CTL控制磁跡）。 當(dāng)動(dòng)效補(bǔ)錄完成后，就要將動(dòng)效樣片對(duì)準(zhǔn)畫面上的人、動(dòng)物或物體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作，將畫面和動(dòng)效準(zhǔn)確地同步剪輯定位在一起。 一般為電視畫面上的各種動(dòng)作進(jìn)行擬音的這項(xiàng)工作由專業(yè)的擬音師擔(dān)任。 13. 補(bǔ)錄動(dòng)效 動(dòng)效聲音是音響聲的一種，它主要指用人工發(fā)聲的方法來(lái)模擬人、動(dòng)物或各種環(huán)境物體所發(fā)出的動(dòng)作聲響。 一般將配音的語(yǔ)言錄制到有同期聲的聲音工作帶上，既錄制到 A帶或 B帶聲音工作帶的 CH1（假如 CH2是同期聲）上。由于電視設(shè)備具有同期錄音的特點(diǎn)，所以盡管在拍攝現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法錄制到清晰可聞的同期聲，但將現(xiàn)場(chǎng)的聲音錄制下來(lái)作為后期制作配音時(shí)的參考聲還是可以的。因此，這些無(wú)法錄制的語(yǔ)言都必須通過后期配音的方式進(jìn)行補(bǔ)錄。經(jīng)過套剪，使聲音和畫面保持同步狀態(tài)。而另一個(gè)聲音工作帶（ B帶）上的 CH1聲道用來(lái)套剪音響資料聲，另一個(gè)聲到 CH2用來(lái)補(bǔ)錄后配的動(dòng)效。 電視節(jié)目的聲音制作，如果按照傳統(tǒng)錄音的工藝要求，一般需要將精剪后的畫面至少再轉(zhuǎn)錄成兩個(gè)聲音工作帶（可分為 A帶、 B帶）供錄音制作用。 11. 轉(zhuǎn)工作帶 一般來(lái)講，精剪工作的完成就意味著電視節(jié)目畫面部分已經(jīng)全部制作完成。字幕設(shè)計(jì)的好壞，將直接影響到電視節(jié)目的整體風(fēng)格和藝術(shù)魅力，所以字幕添加工作是一個(gè)非常辛苦的工作。 一般來(lái)講，電視節(jié)目的各種特技畫面的制作和同期聲編輯也應(yīng)該在此階段完成。每一個(gè)鏡頭的位置則是根據(jù)初剪工作帶上的鏡頭開始和結(jié)束的時(shí)間碼確定的。 如果電視節(jié)目的初剪是用轉(zhuǎn)錄后的剪輯工作帶完成的，則應(yīng)在精剪工作前，有場(chǎng)記或是剪輯助理將初剪工作帶上各個(gè)鏡頭的具體位置（既鏡頭的開始時(shí)間碼和結(jié)束時(shí)間碼）整理后，記錄到后期剪輯錄音場(chǎng)記單上，再進(jìn)行正式精剪工作。 9 素材精剪 在這個(gè)階段 ,需要根據(jù)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思及審片意見，將各個(gè)電視鏡頭的聲音和畫面有機(jī)地連接在一起。 ? 在初剪樣片的審查過程中，錄音師應(yīng)該注意檢查演員同期錄制的語(yǔ)言和畫面上的口型位置是否一致；另外，還應(yīng)該注意檢查演員同期說話的音量和音色是否合適。 8. 樣片審查 一般來(lái)講，初剪完成后的剪輯樣片要經(jīng)過有關(guān)部門的審片，如電視節(jié)目生產(chǎn)單位的主管領(lǐng)導(dǎo)和攝制組的各個(gè)主創(chuàng)部門對(duì)剪輯樣片進(jìn)行技術(shù)和藝術(shù)審查，這個(gè)程序就是樣片審查。 編輯工作一般由導(dǎo)演本人或剪輯師來(lái)?yè)?dān)任。 7. 素材初剪 當(dāng)電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)拍攝完成后，就進(jìn)入到電視制作的下一道工序 —— 電視節(jié)目的初剪工作。根據(jù)腳本的內(nèi)容進(jìn)行剪輯處理、添加特技或字幕等等。有些資料音響在拍攝現(xiàn)場(chǎng)即可錄制到，而有些資料音響則需要到其它場(chǎng)地去專門錄制。 ? 6. 資料收集 與 素材轉(zhuǎn)錄 在電視的拍攝期間，往往需要錄制一些電視內(nèi)容所需要的各類音響聲音，如環(huán)境音響、動(dòng)作音響等。 素材帶：一般規(guī)定，不管是何中記錄媒介，只要記錄的是直接從拍攝現(xiàn)場(chǎng)錄制的視聽信號(hào)，都可以被稱之為素材帶。因此，當(dāng)發(fā)現(xiàn)這些個(gè)別聲音的錄制有問題時(shí)，可以采用現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)錄的辦法來(lái)補(bǔ)救。同時(shí)，需將現(xiàn)場(chǎng)的錄音情況記錄到錄音場(chǎng)記單上。因?yàn)榇蠖鄶?shù)電視節(jié)目來(lái)講，記實(shí)性是電視最基本的、最起碼的一項(xiàng)美學(xué)要求。如果調(diào)音臺(tái)上有震蕩器開關(guān)，還是應(yīng)該在導(dǎo)演喊“停”時(shí)，錄下“滴”的一聲，以方便在后期制作是找到鏡頭結(jié)束的位置。在現(xiàn)場(chǎng)同期錄音時(shí)，與錄音內(nèi)容無(wú)關(guān)的環(huán)境聲應(yīng)該越小越好，千萬(wàn)不能讓這些聲音干擾了演員的語(yǔ)言錄音。 《 圖 4— 33》 在現(xiàn)場(chǎng)錄音中，最重要的工作是演員表演的語(yǔ)言錄音。當(dāng)聲音與畫面內(nèi)容精確同步時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)聲又叫“同期聲”。同時(shí)，攝像師按照導(dǎo)演的要求，以各種角度和景別的鏡頭來(lái)進(jìn)行畫面的拍攝。然后在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，由錄音人員將將這些音樂重放出來(lái)，讓演員按照歌曲、戲曲或音樂的內(nèi)容進(jìn)行同步演唱。因此，如果在拍攝這些鏡頭同時(shí)進(jìn)行這些內(nèi)容的現(xiàn)場(chǎng)錄音，則這些內(nèi)容中所演唱或演奏的歌曲，戲曲或音樂的節(jié)奏、音高、音色、長(zhǎng)度及音樂情緒方面，很難在單獨(dú)鏡頭中保持一致性和連貫性，同時(shí)做到聲畫的同步也很難。 ? 3. 現(xiàn)場(chǎng)放音 在一些電視節(jié)目的拍攝過程中，經(jīng)常需要拍攝一些有歌唱、音樂、戲曲演唱或舞蹈等方面的內(nèi)容。 鑒于電視節(jié)目的多樣性，作為一個(gè)電視錄音師，首先要了解即將參與制作的電視節(jié)目會(huì)是一種什么樣的形式：是電視劇還是電視專題記錄片？是室內(nèi)劇還是內(nèi)外景都有的電視節(jié)目？攝像師使用的是哪種型號(hào)的攝象機(jī)？攝象機(jī)是模擬的還是數(shù)字的？其次，就是考慮使用什么樣的調(diào)音臺(tái)和傳聲器來(lái)完成錄音工作。 2. 技術(shù)裝備 在本階段，錄音師的主要工作就是圍繞著導(dǎo)演在分鏡頭稿本中所提出的，與電視聲音設(shè)計(jì)內(nèi)容有關(guān)的各項(xiàng)要求，逐一地去落實(shí)各種錄音技術(shù)設(shè)備來(lái)完成所需的錄音工作。所以聲音設(shè)計(jì)不僅包括藝術(shù)方面的設(shè)計(jì)，同時(shí)也包括技術(shù)方面的設(shè)計(jì)。在導(dǎo)演闡述的基礎(chǔ)上，將自己關(guān)于劇本、人物語(yǔ)言表演特征、環(huán)境音響的構(gòu)思及關(guān)于聲音方面的意見，寫成聲音設(shè)計(jì)闡述提供給導(dǎo)演參考。 ? 劇本構(gòu)思 1 聲音設(shè)計(jì) 2 技術(shù)裝備 3 現(xiàn)場(chǎng)放音 4 現(xiàn)場(chǎng)錄音 畫面拍攝 5 素材帶 6 素材轉(zhuǎn)錄 7 素材初剪 11轉(zhuǎn)工作帶 8 樣片審查 9 素材精剪 10添加字幕 15音樂構(gòu)思 16音樂錄音 17音樂編輯 12補(bǔ)錄語(yǔ)言 13補(bǔ)錄動(dòng)效 18混錄 14資料編輯 19樣片審查 20轉(zhuǎn)播出帶 ? 1. 聲音設(shè)計(jì) 聲音設(shè)計(jì)是電視作品在聲音藝術(shù)方面成功和失敗的關(guān)鍵點(diǎn)。 電視錄音制作可以分成同期錄音和后期配音工藝。 ? 第二節(jié) 錄音工藝基本流程 電視發(fā)展至今，已有了很多不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以每種電視節(jié)目類型的錄音工藝均會(huì)有所不同。因此從電視作品的制作和誕生過程來(lái)看，制作不同片種、不同風(fēng)格和不同規(guī)模的電視節(jié)目，需要選用不同的錄音設(shè)備和使用不同的錄音方法來(lái)完成。而“工藝流程”則是指工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)中，從原料加工到成品的多項(xiàng)工序安排的程序。 ? 第四章 電視錄音工藝 ? 第一節(jié) 概述 電視錄音工藝是指專門為在電視屏幕上播出的電視劇、電視專題記錄片或電視綜合文藝晚會(huì)等電視節(jié)目錄制聲音的工藝?！扒榕c景匯，意與象通”，使得觀眾在欣賞中產(chǎn)生想象和聯(lián)想，猶如身臨其境，在思想情緒上受到感染。 聲音主題的表現(xiàn)方法有以下兩種：聲音主題與角色環(huán)境，在相同的時(shí)空內(nèi)同步出現(xiàn)；聲音主題與角色或環(huán)境，在不同時(shí)空交叉出現(xiàn)。 ? 6. 聲音主題 主題又稱為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，原是音樂中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。除了演員自身的音量和音色需要保持平衡外，還應(yīng)注意演員之間的音量和音色平衡。因此，如何使不同時(shí)間和不同地點(diǎn)所錄制的同期聲，在鏡頭組接時(shí)保持平衡和統(tǒng)一，是錄音師的重要工作之一。由于不同的時(shí)代，具有不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化及社會(huì)生活，所以聲音的內(nèi)容也各有千秋，會(huì)受時(shí)間的影響而帶有時(shí)代所留下的不同印痕。特定的生活環(huán)境、內(nèi)容和條件，可以構(gòu)成不同國(guó)家不同民族的社會(huì)生活色彩，形成和其他民族不同的的傳統(tǒng)和習(xí)俗，這些都可以通過聲音的內(nèi)容和形式得到反映。 ? 1）地域色彩 通過聲音來(lái)反映一個(gè)地區(qū)的地域特色，通常由地域環(huán)境、生活習(xí)俗所決定的。各種聲源在內(nèi)容、音量、音色以及遠(yuǎn)近上的交替變化形成了聲音的運(yùn)動(dòng)感，當(dāng)與鏡頭的運(yùn)動(dòng)有機(jī)地結(jié)合在一起時(shí)，可以使影視作品的內(nèi)容變得更加真實(shí)可信。 當(dāng)聲源移動(dòng)的不快時(shí)，多譜勒效應(yīng)就不大明顯，這時(shí)，同期錄音就體現(xiàn)出其特有的能力，它能夠及時(shí)捕捉到聲音應(yīng)有的動(dòng)感。這種效應(yīng)使觀眾產(chǎn)生聲音運(yùn)動(dòng)的感覺。 3. 聲音的運(yùn)動(dòng)感 任何聲源在運(yùn)動(dòng)時(shí)，其聲音都會(huì)隨著位置的改變而引起音量幾音調(diào)的明顯變化。應(yīng)該說，方位感中含有距離感的因素。 ? 3）方向感：聲音的方向感又稱為方位感。 在不同的空間環(huán)境里，聲音的直達(dá)聲和反射聲的比例，以及聲音振幅的大小，可以使我們產(chǎn)生聲音遠(yuǎn)近距離的感覺。通過具有典型性的環(huán)境音響，可以營(yíng)造出不同的畫內(nèi)或畫外空間。由于人耳