【正文】 高度簡(jiǎn)化是指造型而言。還有一件圓雕鹿，作回首站立姿態(tài)，造型寫實(shí)。 ④造型的主流更趨向于寫實(shí)和高度簡(jiǎn)化。有一種雙尾相交的龍紋也出現(xiàn)在西周。鳳鳥紋是這一時(shí)期才出現(xiàn)的嶄新題材。 (二 )三代象征主義玉器 ③豐富和發(fā)達(dá)的紋飾，比商代更趨于圖案化、抽象化。如武器中戈、戚、鉞；動(dòng)物造型玉中的人、虎、龍、兔、魚、蟬；裝飾品中的璜、玦；禮器中的璧、琮、圭大都是商末的延續(xù)。 ②商代晚期的傳統(tǒng)品種與西周新生品種并存。這些玉器大的風(fēng)格與關(guān)中地區(qū)一致，但其中也有具鮮明地方特色的佳作。在扶風(fēng)、長(zhǎng)安、寶雞等地都有大量的玉器發(fā)現(xiàn)。西周早期玉器也以這里出土最為集中，如寶雞坊頭、涇陽高家堡、扶風(fēng)的齊家、黃堆村、長(zhǎng)安斗門鎮(zhèn)等地的遺址和墓葬中都出土有數(shù)量可觀的玉器。如婦好墓出的俏色玉鱉，是令當(dāng)今天然俏色玉雕大師也嘆為觀止的佳作。玉工們充分利用玉石的各種天然色彩和紋理特性來表現(xiàn)動(dòng)物形象。一面鉆孔，孔眼截面呈“【】”形；兩面鉆孔，孔眼兩端大，中部細(xì)，呈細(xì)腰狀。它說明當(dāng)時(shí)的玉工已具備立體造型的設(shè)計(jì)能力，對(duì)玉料有更深刻的認(rèn)識(shí)，已有了比較得力的工具。紋飾的琢制上，不僅有以前的簡(jiǎn)單的幾何形圖案，陰刻、平雕結(jié)合的作品，而且浮雕、透雕、圓雕大量出現(xiàn)。不重要的細(xì)部省略不刻，重要細(xì)部用婉轉(zhuǎn)的陰線表示，是殷商玉器的重要特征。 玉簋 商代晚期 俏色玉鱉 商代晚期 玉象 商代晚期 玉笄 商代晚期 (二 )三代象征主義玉器 ⑤立體人物的表現(xiàn)手法具有象征性、裝飾性、簡(jiǎn)單概括的藝術(shù)處理的特點(diǎn)。在玉片邊緣琢出動(dòng)物外廓，以線條刻畫廓內(nèi)各部位。板狀體器分為兩類：一類是璜形板狀體，似扇形，動(dòng)物紋飾隨扇形體變化，外廓按動(dòng)物形體變化。 ④以板狀體為主的動(dòng)物形象。 ③新產(chǎn)生大量器種。晚商玉器色彩多樣，有碧玉 (從墨綠到淡綠，其間還有多層次的各種過渡顏色 )、青玉、黃玉、白玉。就婦好墓中和闐玉占多數(shù)來看，當(dāng)時(shí)王室對(duì)玉材的審美追求已有大的改變，即將和闐玉視為最好的玉材。最遠(yuǎn)的有產(chǎn)自遼寧的岫巖玉、新疆的和闐玉。玉器種類繁多，品種超過以前，有禮器、儀仗器、工具、生活器皿、裝飾品、圓雕小擺設(shè)、雜器等。品種也更多的向禮儀用器方向發(fā)展。 制玉工藝和技術(shù)比二里頭時(shí)期并無大的突破。裝飾器有玉璜、玉笄。 二里崗文化的玉器種類，兵器占了大多數(shù)，且向大型化方向發(fā)展，如長(zhǎng)達(dá)九十多公分的玉戈。由于二里頭晚期與商代早期在年代上有許多重合，二里頭文化晚期的玉器也可能就是早商玉器。商代的奴隸主和平民墓中也出土了不少玉器，總發(fā)現(xiàn)已達(dá)數(shù)千件，反映出當(dāng)時(shí)用玉、佩玉是極為普遍的風(fēng)尚。世俘解》說，商紂王攜四千件玉器自焚，武士打進(jìn)商朝都城朝歌，也從宮中掠去了上百萬件玉器。 商代玉器數(shù)量龐大。新興的青銅業(yè)和傳統(tǒng)的制玉業(yè)互為補(bǔ)充，相得益彰。從這些可以看出二里頭文化玉器來源的多元性和二里頭文化玉器的更加一元化傾向。反映出受到良渚文化的影響。牙璋和寬薄梯形狀刀是特色。還有種方柱形玉飾，由若干節(jié)組成，每節(jié)有粗有細(xì)，整器富于變化，所刻紋飾自然流暢，對(duì)稱協(xié)調(diào)，顯得非常和諧。舊有種類也在形制和花紋上有明顯變化，如一些器物多帶有扉狀棱牙。⑤雜器。 種類可分作玉類，即①生產(chǎn)工具：斧、鏟、多孔梯形刀；②武器：鉞、戚、矛、箭頭；③禮器：圭、琮、牙璋。 二里頭文化玉器的玉材多取自河南南陽獨(dú)山玉。也有人認(rèn)為是半夏半商。古玉器在各代有不同程度的發(fā)展。 ⑤中國(guó)大陸的玉器影響遠(yuǎn)及日本、臺(tái)灣、東南亞，在這些地方都出土了和中國(guó)長(zhǎng)江、珠江流域玉器相似的器類。 了專門用于宗教或顯示財(cái)富的器類，如琮、璧、璜等，這些器物上多精細(xì)雕刻有兇惡的獸面和神人獸合雕紋飾。 b．大量的是佩飾器如管、珠、玦、環(huán)、動(dòng)物形玉雕。有孔玉器占了玉器的多數(shù)，穿孔有一頭大一頭小的馬蹄形孔、蜂腰形對(duì)穿孔、螺旋紋孔三種。多為平面化雕刻。器物表面平整光滑，整個(gè)打磨。造型趨于復(fù)雜，形態(tài)向詭異、神秘方向發(fā)展。已從玉石不分到了玉石分開階段。 (一 )史前文化的玉器 基于遼河、黃河、長(zhǎng)江、珠江流域出土玉器的綜合分析，歸納出這一時(shí)期玉器的基本特征如下： ①充分利用當(dāng)?shù)厮龈鞣N“美石”琢成玉器，出現(xiàn)了少量“軟玉”制品。當(dāng)時(shí)的石峽文化是北接長(zhǎng)江中下游、南接?xùn)|南亞的一個(gè)重要的文化吸收、擴(kuò)散地。 石峽文化與更南面的關(guān)系，可以從一件圓周外突四個(gè)弧形裝飾的玉玦看出。從玉材、器形、紋飾、工藝等方面都與良渚文化極為相似。 (一 )史前文化的玉器 華南以及沿海島嶼：嶺南廣東石峽文化、臺(tái)灣卑南文化、圓山文化。如組合項(xiàng)飾以珠、管、錐、墜子組合成串飾。有孔器的內(nèi)孔常可見到對(duì)鉆痕跡。 ⑥玉器造型規(guī)整，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，無論是項(xiàng)飾或琮、環(huán)，都追求對(duì)稱。 ④紋飾多采用剔地淺浮雕，陰線刻，是用硬度很高的礦石刀刻成，刻紋呈細(xì)致弧線和楔形，是良渚玉器的重要特征。 ⑧玉器，尤其是禮器，工藝考究，雕琢細(xì)致。部分器物用玉璞者。環(huán)形者對(duì)剖開就是兩個(gè)璜，龍的兩個(gè)頭恰好在璜之兩端，它可能與璜的起源有一定關(guān)系。此外，還采取了陽紋線刻，減地浮雕、半圓雕、透雕等多種技法。 良渚文化玉器中最特殊的紋飾是“帶冠神人獸面紋”，它僅僅出現(xiàn)在琮、璜、鉞、冠狀飾、管、墜等器物上。可分兩類，一類為環(huán)、鐲、珠、管、墜、項(xiàng)飾。玉器制作技術(shù)高超，有些工藝為今天所不及。 良渚文化玉器材質(zhì)優(yōu)良，多為透閃石 —陽起石 (有人認(rèn)為是中國(guó)玉器最早的軟玉記錄 )，少數(shù)為蛇紋石。 長(zhǎng)江下游及太湖地區(qū)有馬家浜 —崧澤、良渚文化重要的考古發(fā)掘地有，常州武進(jìn)寺墩遺址、上海青浦福泉山、浙江馀杭反山、瑤山墓地等處。其中一件人面方形佩飾，質(zhì)地光滑細(xì)潤(rùn)，雕刻精美，是大溪文化玉器的代表之作。 (一 )史前文化的玉器 長(zhǎng)江流域：中上游有大溪文化 (四川東部和湖北西部 )和屈家?guī)X文化 (湖北、湖南 )距今約 5000~6000年。種類上以生產(chǎn)工具和生活用器為主，裝飾用品為輔。 主要器形有，璧、鐲、鏟、鉞、瑗、梳、璇璣、環(huán)、臂環(huán)、指環(huán)、琮、琀、人面紋玉錛 (圭 )、鳥、珠，還有由鳥頭飾和玉珠等組成的成組玉器，顯示出首飾由單件向組佩的演進(jìn)。 ⑤玉龍、玉獸玦造型特征是頭、眼特大，身軀較細(xì)小，器身卷曲呈“ C”字形。動(dòng)物造型最大特點(diǎn)是傳神。 ⑧因材造型。 ②較少用線刻，常用“壓底隱起”手法突出表現(xiàn)特殊部位的外廓。玉器大多有穿孔，較大的孔洞邊緣處常有打磨極薄的刃口。玉器材質(zhì)以遼寧岫巖玉為主，呈淺綠色，質(zhì)地精美。它們對(duì)后代，尤其是商文明乃至中國(guó)文明形成都有著深遠(yuǎn)的影響。我國(guó)的玉器在新石器時(shí)代晚期已相當(dāng)成熟，其中以紅山文化和良渚文化系統(tǒng)玉器，最為精美珍罕，無論從造型、種類、琢制技術(shù)及出土數(shù)量和功用來看，都令其它同時(shí)代文化相形見絀。西藏的卡若文化，玉器出土雖不多，但因其距內(nèi)地遙遠(yuǎn)，且地勢(shì)高險(xiǎn)，也格外引人注目。這一時(shí)期，玉器出土地點(diǎn)星羅棋布，全國(guó)除新疆以外的各省新石器時(shí)代文化遺址都有出土。 (一 )史前文化的玉器 中國(guó)玉器發(fā)展的第一個(gè)高峰：新石器時(shí)代晚期成熟的玉器 距今 5000~4000年前后 (邊遠(yuǎn)地區(qū)可稍晚至 3500年前 )，我國(guó)進(jìn)入新石器時(shí)代晚期。 ⑤在剛制作玉器的一、兩千年內(nèi)，因生產(chǎn)力低下、琢玉工具不夠鋒利、工藝不夠完善、經(jīng)驗(yàn)也不多，原始人的審美能力低下，對(duì)美的要求也不高，所以，這一時(shí)間的玉器，器形簡(jiǎn)單，僅是一些圓形、弧形器，且以小型為主，如玦、環(huán)、珠、管、璜等。我們的祖先從新石器時(shí)代早期就選擇了以玉作為裝飾品，這既與地理特產(chǎn)有關(guān)，又說明從那時(shí)起已有了共同的審美心理。 ④玉器一開始出現(xiàn)，就表現(xiàn)出一定的共性，如，在遼河流域、內(nèi)蒙古、長(zhǎng)江和黃河流域都有玉璜；各地的玉器都有相當(dāng)數(shù)量的裝飾品。 ③玉材多為當(dāng)?shù)厮a(chǎn)，夠得上軟玉的玉材幾乎沒有。長(zhǎng)江下游早期以螢石、粗玉，稍晚則用透閃石，陽起石、蛇紋石，質(zhì)地較細(xì)潤(rùn)，顏色多呈綠色。遼河流域的各文化玉器以綠岫巖玉最多，其次有墨玉、青玉、玉髓、煤玉等。 (一 )史前文化的玉器 玉器孕育階段的幾個(gè)特征： ①除仰韶文化、大溪文化出土玉器較少外，其它各文化均有精美的玉石磨制器物出土。玉器在這個(gè)時(shí)期的早期階段已經(jīng)孕育。反過來，了解了總體風(fēng)格，既便于考察成群成組的器物，也更加有利于科學(xué)鑒賞個(gè)別的單件玉器。 琫 ：劍鞘口飾玉。 璏 ：劍格飾玉。 玉劍飾 ：裝飾在劍和劍鞘上的玉件，有 標(biāo) 、 璏 、琫 、 珌 等。各級(jí)別官員使用不同規(guī)格、數(shù)量的帶板，從唐代起已有嚴(yán)格規(guī)定。每一塊玉片為長(zhǎng)方形，方形或半圓形。 玉帶 ：此處特指束衣所用之玉帶。呈 S形，象勺之形狀，有一長(zhǎng)柄，柄前有一扁圓形結(jié)。漢代盛行佩剛卯，當(dāng)時(shí)人認(rèn)為它有辟邪壓勝的作用。帝命祝融，以教夔龍，療蠖剛癉，莫我敢當(dāng)。自頂至底有通心穿。 剛卯 ：四方柱體小玉器。后人將一種璧形、外廓周圍有向外順向凸出尖角狀的玉器稱為“璇璣”。最早在戰(zhàn)國(guó)早期墓葬里即出土有玉帶鉤，因此它不是一般認(rèn)為的由戰(zhàn)國(guó)中期趙武靈王胡服騎射以后，中原內(nèi)地服飾發(fā)生了大的變化，帶鉤才、大量出現(xiàn)在中原的。比較常見的有帶鉤、如意、璇璣、剛卯、玉帶、玉劍飾等。如筆筒、鎮(zhèn)紙、筆架，都有用玉為材制成的。玉山子以清代最為有名，如“大禹治水圖”等。 玉山子 ：所謂玉山子，即以玉雕成一座小山，上面雕以樹木、房舍、人物，以園林型和山水畫型題材居多，因?yàn)槭切⌒突说牧Ⅲw山水，故稱“山子”。玉陳設(shè)雖以清代多見，但商周時(shí)的一些無穿孔小件圓雕玉器也可能是玉陳設(shè)。唐宋以后，玉碗、碟、杯、瓶、文具、酒具都有玉制品，仿古玉器皿也在這以后開始制作。最早的玉制器皿出現(xiàn)在商代，如玉簋。殷墟婦好墓，三星堆祭祀坑、江西新干大墓等處都出土了大量玉制工具。 玉舞人 西漢前期 玉人 江淮地區(qū)原始文化 安徽省文物考古研究所藏 腰佩寬柄器玉人 商代晚期 青玉坐佛像 清中期 故宮博物院藏 碧玉觀音像 清中期 故宮博物院藏 (玉 ) 生產(chǎn)工具 以玉材琢成生產(chǎn)工具，主要見于新石器時(shí)代和青銅時(shí)代，隨著青銅冶鑄業(yè)的繁榮和鐵器的出現(xiàn)，玉工具漸漸退出歷史舞臺(tái)。 漢以后的玉人，主要據(jù)刀法、衣飾斷代。 清代宮廷中也曾用玉碾佛，還從緬甸引進(jìn)白玉佛，供奉在全國(guó)一些名剎中，供善男信女們頂禮膜拜。新疆產(chǎn)玉的地方和闐國(guó)也用玉造過佛像。北魏宣武帝元恪于恒農(nóng)荊山造珉玉丈大佛。 漢代玉舞人，身肢的扭動(dòng)更厲害，腰帶更長(zhǎng)，甩袖越過頭頂，為其顯著特征。雕法粗糙，長(zhǎng)袖大袍。 漢代還有一種常見玉人 —翁仲。 (四 ) 佩 飾 漢初的玉人，一改戰(zhàn)國(guó)的窄袖，變成大袖，有一種玉人面部表情呆板，雙手下垂，長(zhǎng)袍從腿以下呈喇叭狀，和同時(shí)的一些陶俑極為相似。 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉人出現(xiàn)上述刻板情況，可能是因?yàn)榱硪环N全新形象的玉舞人出現(xiàn)，使傳統(tǒng)題材趨于停滯，甚至倒退。另一種為中原人形象，從正面看，除頭部有些輪廓外，在肩以下至腳象一個(gè)豎長(zhǎng)方形，雙手拱于胸前。人體各部位比例適當(dāng)，寫實(shí)性更強(qiáng)。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉人雕刻精美，人體各部位比例也更為合理，主要造型特征是：玉人頭部所占比例明顯過大，雙于插于袖中拱于胸前，衣服蓋近腳踝部，衣服上紋飾較少。整個(gè)器形呈柱狀。卷發(fā)，深目、高鼻，很象西域人，比例、線條與商代有明顯的區(qū)別。西周的玉人似乎更注重寫實(shí)。紋飾和形象都有典型的商代風(fēng)格。兩腿間有一圓穿，可以插嵌，有人推測(cè)其為女奴隸形象。赤足，有衣。另一人為無冠，跪坐，雙手撫膝狀。 Ⅱ 式：一為戴冠側(cè)身跪坐形，頭盤長(zhǎng)辮并帶冠，冠在靠額前卷成圓筒狀，雙唇緊閉，臣字目，吻部微凸出，上身穿交領(lǐng)窄袖口衣服，衣上飾云雷紋，腰束寬帶，足下著鞋，左腰插寬柄形器。 I式：站立形，以婦好墓所出男女合雕裸體玉人為例，兩面輪廓基本相同，頭上有兩個(gè)角狀發(fā)髻，腰細(xì)短，腿粗長(zhǎng)。 Ⅱ 式：高冠帶角，臣字目，嘴寬扁，是一極為夸張的人頭形?？煞侄剑?I式，寫實(shí)性較強(qiáng)，如婦好墓出土的一件玉人頭，圓弧型頂，眼窩深陷，直鼻，小嘴微閉，側(cè)面各有一緊貼頭部的耳朵，刀法簡(jiǎn)練，線條流暢，與真人相似。前者有一至數(shù)個(gè)穿孔，后者一般無穿孔，底部有平面或二、三個(gè)接觸點(diǎn)的都保持在一個(gè)平面上，便于擺放。 商晚期玉人頭出土頗多。雕琢手法古樸，陰線刻的雙眼，使眼眶眼球都很突出，微張的嘴唇，似乎正在興致勃勃地訴說著什么，突出了動(dòng)感，親切可愛。為板狀體側(cè)視人頭像，頭束橢圓形高髻，圓臉，鷹鉤形鼻，嘴微張，陰線刻一大眼，形狀介乎早期的圓圈形和稍后的臣字目之間。下肢直立，赤足。腰部略束，并飾一周細(xì)線紋作為腰帶。頭戴扁矮形冠帽，腦枕部刻四條橫線。第 1號(hào)墓出土的一件玉人為全身像，通高 、最寬 、最厚 。 山東騰縣莊里遺址采集的一件玉雕人面飾，用簡(jiǎn)練線條勾畫出人的玉官，特別是眼、鼻、目、嘴，刻劃較為形象。 目前所見最早的玉人，大約是距今 5000~6000年前的大溪文化遺址中出土的一件玉面人形佩飾。 玉龍鳳形佩 六朝 璜形佩 西周 玉鳳 商代晚期 (四 ) 佩 飾 1玉人 ：是一大類。、精巧之感。 從西漢起，龍鳳佩罕有出土，琢制工藝也大不如前，無論其形制和工藝，都未突破戰(zhàn)國(guó)的定式。以龍為主者還有一種龍身豎立，但反復(fù)彎曲，比橫“ W”形更具動(dòng)感。龍鳳連體者，龍作回首狀，拱背，尾上卷，尾末端雕成鳳頭。 戰(zhàn)國(guó)的龍鳳佩更上一層樓，龍鳳設(shè)計(jì)更加精巧。兩小龍頭在器中間下端合成一個(gè)獸面。鳳在上，龍?jiān)谙隆? 龍鳳佩的流行時(shí)間在春秋戰(zhàn)國(guó)，數(shù)量眾多，琢制精巧，變化多端。鳳高