【正文】 2023年 1月 29日星期日 2時 9分 24秒 14:09:2429 January 2023 1一個人即使已登上頂峰，也仍要自強不息。 2023年 1月 29日星期日 下午 2時 9分 24秒 14:09: 1最具挑戰(zhàn)性的挑戰(zhàn)莫過于提升自我。勝人者有力，自勝者強。 :09:2414:09Jan2329Jan23 1越是無能的人，越喜歡挑剔別人的錯兒。 , January 29, 2023 閱讀一切好書如同和過去最杰出的人談話。 2023年 1月 29日星期日 2時 9分 24秒 14:09:2429 January 2023 1空山新雨后，天氣晚來秋。 。 :09:2414:09:24January 29, 2023 1意志堅強的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 :09:2414:09Jan2329Jan23 1世間成事，不求其絕對圓滿，留一份不足，可得無限完美。 , January 29, 2023 很多事情努力了未必有結果，但是不努力卻什么改變也沒有。 2023年 1月 29日星期日 2時 9分 24秒 14:09:2429 January 2023 1做前，能夠環(huán)視四周；做時，你只能或者最好沿著以腳為起點的射線向前。 。 :09:2414:09:24January 29, 2023 1他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。 :09:2414:09Jan2329Jan23 1故人江海別，幾度隔山川。 , January 29, 2023 雨中黃葉樹，燈下白頭人。聲音的聲道、跳針、拉毛、偏色、超時、少時等等。 ? ②畫面的敘述是否流暢、場景是否混亂或不連貫，包括鏡別剪輯。每一個片子從畫面、從音樂、從剪輯都有一個基本的基調，解說需要與此相融合，解說的分寸要和整個片子的風格基調一致。 ? 編導在節(jié)目后期要把握的幾個問題 ? 1）解說的分寸和音樂與整個片子基調的融合。如：你吃了嗎？你好嗎？ ? ⑤不要問與采訪者身份不相符的問題。如：這么大的雪，你去外面跑了一天，一定不容易吧？ ? ③不 “誘供 ”。 ? 同時在話題的策劃過程中還應注意： ? ①不問不著邊際的話。 ? 第四，采用同期聲不應走極端。錄制同期聲時，應注意有效同期聲和無效同期聲或者稱之為雜聲的區(qū)別，因為實際攝像的環(huán)境常常是這兩種聲音同時并存的。就某一段同期聲而言，一般不宜過長，否則將會造成節(jié)奏的拖沓和冗長。與畫面的剪輯節(jié)奏類似，聲音的剪輯也應當是有節(jié)奏的。一方面采訪時應盡可能加以引導，另一方 面后期剪輯時應毫不吝惜地將其刪掉。 ? 同期聲的采用有助于增強電視節(jié)目與電視觀眾的交流，但是在同期聲采訪中要注意： ? 首先，不是所有的同期聲都是需要的。 ? 3） 做好同期聲采訪的準備工作。 ? 對于客觀感情的拍攝紀錄不可能是純客觀的，必然會有編導主觀的感情因素，但主要的問題是渲染要適度，主觀感情的介入要做到藏而不露。 ? 藝術離不開感情，感情貴在含蓄，電視文藝專題片以表現(xiàn)人和事為使命，通過人物的生活經歷、人的喜怒哀樂，展示不同的追求，引發(fā)觀眾的共鳴。這是一個很不起眼也很平常的簡單動作，但是編導沒有放過這一細節(jié)，很好地把這一細節(jié)拍攝了下來，生動地表現(xiàn)了老人心底蘊藏著對知識的渴求和對孫子的無限的希望，這是一種特有的很動人的個性顯示。 ? 成功的細節(jié)描寫堪稱是片子的“戲眼”，一部作品沒有一兩個或幾段有血有肉的細節(jié)描寫，必然缺乏深度，缺乏感情的沖擊力，必然是平平淡淡。 ? 策劃和編導在具體的拍攝過程中，有幾個問題是事先比較難策劃和考慮的，即使想到也會考慮不周或應具體情況的變化而調整。 ? 當然還有其他的開頭方式，如強調式、介紹式等，編導在作片子的時候要花一點點的時間想一下開頭。 ? 這里闡述了深刻的人生哲理，這種寓意的用法一定要注意貼切、合理而且還要適度。 ? ③“寓意式” ? 電視編導在專題片的創(chuàng)作中，也借鑒了文學創(chuàng)作的某些手法，在電視中用比興的手法和隱喻的手法造成一定的寓意效果，直接揭示片子的主題。 《北京運動服裝一瞥》的開頭： 《莫讓年華付水流》的開頭： ? 這種開頭很新鮮、富有吸引力，能引人入勝，很適合于漫淡式結構的片子。 ? ②“由遠及近，間接入題” ? 這是一種新鮮活潑的開頭方式。 ? 有的人講過這樣一句話： “專題片如果前 10個鏡頭不能把觀眾吸引住，那你將意味著失去一半的觀眾。 ? 電視文藝專題片與其他類的專題片、紀錄片一樣，它的開頭和結尾各種各樣，可以講無定式可循，它主要是根據(jù)作品的表現(xiàn)內容和編導的敘述的思路。通常情況下，二者缺一都是不完整的，聽覺是視覺的重要補充?，F(xiàn)實生活中事物的存在和運動絕大多數(shù)都是有形有聲的。真實是電視紀錄片的生命，也是電視文藝專題片賴以生存的美學基礎。在組建攝制隊伍時要認真考慮配備錄音師的問題，并在拍攝之前把整個節(jié)目的構思、內容及對聲音的設想與錄音師交流，共同完善音響的設計。 ? 從構思節(jié)目開始，就要考慮到聲音問題。 ? ①片子的內容和主題與畫面的選擇。這樣拍攝的腳本與拍攝的過程比較好地融合在一起。這樣拍攝前期比較輕松，拍攝中編導要有一定的駕馭能力，后期要費一定的時間。 ? ②只有一個構思，而沒有具體的腳本。這樣拍攝的問題是前期花費的準備時間和人的精力多，同時有許多節(jié)目的選題和內容是很難用腳本去規(guī)劃和人為把握的。這種方式由于前期準備工作比較充分，編導和攝像在拍攝的過程中心中都比較有底，后期也比較從容。編導在出發(fā)拍攝之前已經準備就緒了較為完整的拍攝腳本或分鏡頭本。 ? 編導在文藝節(jié)目的創(chuàng)作過程中，不同于新聞節(jié)目，必須充分調動電視的綜合藝術手段來表現(xiàn)主題和反映節(jié)目內容，對攝像等提出具體的想法和要求。節(jié)目質量的好與次是編導拍攝與編輯理念的直接反映。 ? 7）為我的節(jié)目大體的創(chuàng)作拍攝制作時間表。 ? 5）在實施創(chuàng)作的過程中，我準備運用什么樣的技術手段？是帶單機拍攝還是帶雙機拍攝；聲音，是后期配音還是同期聲等問題。這一切直接關系到拍攝過程中對攝像的要求和后期編輯。 ? 2）要思考的是我的節(jié)目的選題或主題是否新穎、與眾有什么不同，與以前制作的節(jié)目相比有什么不同、有什么可取之處和可看之處。這種創(chuàng)作的理念在文藝專題片中也是經常遇到的。 ? 另一種是在創(chuàng)作中不斷挖掘、深化主題，有的片子到粗剪之后才最后形成。 電視專題片的策劃 ? 前期的框架策劃 ? 就一般而言，編導的節(jié)目框架策劃根據(jù)節(jié)目的選題的性質，首先要思考以下幾問題： ? 1）我的節(jié)目主題或節(jié)目要反映的中心問題是什么？我的節(jié)目是關于什么的？節(jié)目要談什么問題？主題是什么？ ? 電視專題片的創(chuàng)作前期最主要的工作是選題和主題的確立，選題主要來自編導對生活的觀察和思考，來自觀眾的反饋，來自其他媒體的信息，來自上級精神。圍繞一個主題展開內容形式。 ? 主題集中。紀錄片的觀點是隱藏的，靠觀眾自己體悟。但它可以跨越時空，挑選有利于表達主題的事件，而紀錄片必須盡量遵循客觀的時空發(fā)展順序。 ? 電視專題片這個概念可以從 題材、觀點與主題 三個維度上來把握： ? 專題的題材經常來自現(xiàn)實生活，表現(xiàn)真人、真事、真景、真情、是非虛構得，觀點、思想必須由事實生發(fā)，必須建立在事實準確的基礎之上。 ? 專題就是為某一專門主題而創(chuàng)作的節(jié)目，同時內容形式為主題表達服務，因此其構架往往是 “夾敘夾議 ”的，專題既可以是一個單獨的節(jié)目，也可以是欄目。特別重要得是，它們能夠較多地表達導演的主觀思想與藝術上得主觀創(chuàng)造，能夠對現(xiàn)實中得事件進行高度提煉和概括。 第三章 電視專題片的策劃與編導 ? 一、關于電視專題片 ? 電視專題片的說法由來已久，有 “專題節(jié)目 ”（百家講壇，走進科學） 、 “專題片 ”、 “專題文藝 ”、 “專題晚會 ”等等。 要考慮到可拍性和目的性。 4． 審美愉悅： 藝術感受、凈化心靈、升華意境、獲得 審美享受。 2． 認知功能： 取材并反映現(xiàn)實、關照生活、反思現(xiàn) 實，提升責任。 《 敦 煌 》 《 漢字五千年 》 《 蘇園六記 》 電視專題片導論 5．宣傳 類 專題片 為滿足 政治 、 教育 或 商業(yè)宣傳 等實用目的 ， 以展示或介紹 群體 、 組織 、 個人形象 ， 總結某些經驗和 成果 ， 宣傳某種社會主流思想為內容 ， 實現(xiàn)某種宣教