貝多芬英雄交響曲(參考版)
2025-08-04 15:21本頁面
【正文】 比起第一樂章英雄的光輝，第二樂章英雄的對話，這個(gè)樂章偏向 『 純粹音樂 』 ；上述的賦格曲風(fēng)我們實(shí)在很難附會(huì)成各種英雄傳說，我們只能得到最純粹直接的音樂之美。整個(gè)第一主題的反行賦格，仍然不時(shí)有長笛或其他樂器點(diǎn)出第二主題的氣氛，最後結(jié)束於整個(gè)樂的合奏。雄賦格曲的第二部份，由第一小提琴與長笛呈現(xiàn)出第二主題開始，低音部仍點(diǎn)出第一題音型。突然第一小提琴帶出第二主題，隨及以變奏曲的方式接續(xù)，直到發(fā)展成附點(diǎn)音符式節(jié)奏式的壯麗合奏，低音弦仍固執(zhí)地表現(xiàn)第一主題的音型。 而本樂章，木管開始第二主題後，仔細(xì)聆聽，第一主題同時(shí)出現(xiàn)在大提琴與低音大提琴的撥弦中，這明顯的是 『 雙主題賦格 』 之作曲方法。 ◎第四樂章： 『 英雄主題 』 本身有兩主題：第一主題是樂章開始後出現(xiàn)以撥弦奏出的簡單音型旋律；第二主題是木管加入後由雙簧管與單簧管合奏出的複雜音型旋律。正是這樣的音樂心靈，引導(dǎo)貝多芬走向藝術(shù)成就最高的後期音樂。 強(qiáng)烈的風(fēng)格對比，說明貝多芬己經(jīng)開始進(jìn)行 『 對話 』 ，也就是第一部份的送葬與第二部份的安逸進(jìn)行對話。本樂章的第二部份，小提琴以斷奏式的三連音加以伴奏，帶出木管們依續(xù)出現(xiàn)的第二主題，最後以管弦樂強(qiáng)烈的合奏做結(jié)。英雄之死有非常多種，拿破崙被放逐而死是英雄末路，浪漫派大師泰納所畫的 『 夕照 』 正是最佳代表，但卻不是貝多芬的英雄。悲壯氣氛一閃而過，以各種不的變型手法出現(xiàn)，第一小提琴也一直模仿各種音型去助奏；最後，結(jié)束在 『 壯烈動(dòng)機(jī) 』 之中。帶出雙簧管最優(yōu)美的旋律，充滿英雄氣短日暮途窮的悲壯感；不久，弦樂以 『 迴旋動(dòng)機(jī) 』 否定掉悲壯感，並利用 『 上升動(dòng)機(jī) 』 結(jié)束掉整個(gè)發(fā)展部而回到再現(xiàn)部。這是在本曲最強(qiáng)烈感受到與軍隊(duì)前進(jìn)如此密切連結(jié)的樂段，也是指揮家詮釋本曲的一個(gè)苛求。如此大膽反作曲規(guī)則的手法，正是這首樂曲最引人注目之處，巨大的發(fā)展部才是貝多芬最天才的成果。 樂章呈現(xiàn)完整個(gè)主要旋律後，木管依續(xù)表現(xiàn) 『 遲疑動(dòng)機(jī) 』再交給小提琴，一陣管弦樂或強(qiáng)或弱的合奏之後，使用 『 壯烈動(dòng)機(jī) 』 與節(jié)奏感烈的第一小提琴合奏出本樂章第一個(gè)讓我感覺 『 英雄 』 的燦爛樂段。就這樣，短短的十個(gè)音符，幻化出三種動(dòng)機(jī)，構(gòu)成這個(gè)偉大樂章的主要部份。這兩個(gè)素材居然能成為長達(dá)近二十分鐘的樂章，真的是最簡單的，也是最複雜的。 英雄交 響曲樂章 《 第一樂章 》 ◎ 第一主題：此樂章是最簡單的樂章，也最複雜的樂章。樂曲氣魄恢宏如狂風(fēng)疾雨般，呈現(xiàn)出熱情澎湃的情感怒潮，並交織出在黑暗與絕望中疾呼的勇氣與抗?fàn)?，以及光輝榮耀的勝利。但不久後突然傳來 拿破崙自立稱帝 的消息，這使得貝多芬感到憤怒與絕望，並把已寫好「
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