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武漢理工大學(參考版)

2024-08-12 15:09本頁面
  

【正文】 永遠是這樣 風后面是風 天空上面是天空 道路前面還是道路 第十一篇 艾青 第九篇宋詞 。 十月三日 《 斷章 》 解讀 “裝飾”或者“相對性” 對舉互文 “淘洗”與詩的“非個人化” 投 獨自在山坡上, 小孩兒,我見你 一邊走一邊唱, 都厭了,隨地 撿一塊小石頭 向山谷一投。 斷 章 你站在橋上看風景, 看風景人在樓上看你。 卞之琳的創(chuàng)作 卞之琳的創(chuàng)作與提倡格律詩的新月派有關聯,但他的風格實際上更接近于象征派,曾與象征派代表詩人戴望舒一起編過 《 新詩 》 雜志。 卞之琳的創(chuàng)作 卞之琳是 30年代中國文壇“現代派”詩歌的重要代表人物。 1930年開始寫詩。生于江蘇海門湯家鎮(zhèn)。 眼 我伸長,我轉著, 我永恒地轉著, 在你永恒的周圍 并在你之中 ...... 眼 我是從天上奔流到海, 從海奔流到天上的江河, 我是你每一條動脈, 每一條靜脈, 每一個微血管中的血液, 我是你的睫毛 (它們也同樣在你的 眼睛的鏡子里顧影) 是的,你的睫毛,你的睫毛, 而我是你, 因而我是我。 眼 無渚崖的水, 暗青色的水; 在什么經緯度上的海中, 我投身又沉溺在 以太陽之靈照射的諸太陽間, 以月亮之靈映光的諸月亮間, 以星辰之靈閃爍的諸星辰間, 于是我是彗星, 有我的手, 有我的眼, 并尤其有我的心。 它是瑣瑣地永遠不肯休止的, 除非我凄凄地哭了, 或者沉沉地睡了, 但是我永遠不討厭它, 因為它是忠實于我的。 它的聲音是低微的, 但它的話卻很長,很長, 很長,很瑣碎,而且永遠不肯休; 它的話是古舊的, 老講著同樣的故事, 它的音調是和諧的, 老唱著同樣的曲子, 有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音, 它的聲音是沒有氣力的, 而且還夾著眼淚,夾著太息。 我把全部的力量運在手掌 貼在上面,寄與愛和一切希望, 因為只有那里是太陽,是春, 將驅逐陰暗,帶來蘇生, 因為只有那里我們不像牲口一樣活, 螻蟻一樣死 ../../那里,永恒的中國! 我的記憶 我的記憶是忠實于我的 , 忠實甚于我最好的友人, 它生存在燃著的煙卷上, 它生存在繪著百合花的筆桿上, 它生存在破舊的粉盒上, 它生存在頹垣的木莓上, 它生存在喝了一半的酒瓶上, 我的記憶 在撕碎的往日的詩稿上, 在壓干的花片上, 在凄暗的燈上, 在平靜的水上, 在一切有靈魂沒有靈魂的東西上, 它在到處生存著, 像我在這世界一樣。 這一角已變成灰燼, 那一角只是血和泥; 這一片湖該是我的家鄉(xiāng), (春天,堤上繁花如錦障, 嫩柳枝折斷有奇異的芬芳 ,) 我觸到荇藻和水的微涼; 我用殘損的手掌 這長白山的雪峰冷到徹骨, 這黃河的水夾泥沙在指間滑出; 江南的水田,你當年新生的禾草 是那么細,那么軟 ../../現在只有蓬蒿; 嶺南的荔枝花寂寞地憔悴, 盡那邊,我蘸著南海沒有漁船的苦水 ../../ 無形的手掌掠過無限的江山, 手指沾了血和灰,手掌粘了陰暗, 只有那遼遠的一角依然完整, 溫暖,明朗,堅固而蓬勃生春。 新陽推開了陰霾了, 溪水在溫風中暈皺, 看山間移動的暗綠 —— 云的腳跡 ——它也在閑游。 《 雨巷 》 解讀 流動的音韻 ang韻為腳韻的復沓詩行 :“芬芳”、“惆悵”、“迷?!薄ⅰ搬葆濉? 朦朧的意象 “芭蕉不展丁香結,同向 春風各自愁”(李商隱) “青鳥不傳云外信,丁香 空結雨中愁”(李 璟 ) 現代人的情感體驗 在天晴了的時候 在天晴了的時候, 該到小徑中去走走: 給雨潤過的泥路, 一定是涼爽又溫柔; 炫耀著新綠的小草, 已一下子洗凈了塵垢; 在天晴了的時候 不再膽怯的小白菊, 慢慢地抬起它們的頭, 試試寒,試試暖, 然后一瓣瓣地綻透; 抖去水珠的鳳蝶兒 在木葉間自在閑游, 把它的飾彩的智慧書頁 曝著陽光一開一收。 詩歌中大量采用疊詞和雙聲疊韻的詞語,使詩歌低徊婉轉,一唱
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