武漢理工大學(xué)(文件)
【正文】 有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整， 溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春。 它的聲音是低微的， 但它的話卻很長，很長， 很長，很瑣碎，而且永遠(yuǎn)不肯休； 它的話是古舊的， 老講著同樣的故事， 它的音調(diào)是和諧的， 老唱著同樣的曲子， 有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音， 它的聲音是沒有氣力的， 而且還夾著眼淚，夾著太息。 眼 無渚崖的水， 暗青色的水； 在什么經(jīng)緯度上的海中， 我投身又沉溺在 以太陽之靈照射的諸太陽間， 以月亮之靈映光的諸月亮間， 以星辰之靈閃爍的諸星辰間， 于是我是彗星， 有我的手， 有我的眼， 并尤其有我的心。生于江蘇海門湯家鎮(zhèn)。 卞之琳的創(chuàng)作 卞之琳是 30年代中國文壇“現(xiàn)代派”詩歌的重要代表人物。 斷 章 你站在橋上看風(fēng)景， 看風(fēng)景人在樓上看你。 永遠(yuǎn)是這樣 風(fēng)后面是風(fēng) 天空上面是天空 道路前面還是道路 第十一篇 艾青 第九篇宋詞 。 十月三日 《 斷章 》 解讀 “裝飾”或者“相對性” 對舉互文 “淘洗”與詩的“非個人化” 投 獨(dú)自在山坡上， 小孩兒，我見你 一邊走一邊唱， 都厭了，隨地 撿一塊小石頭 向山谷一投。 卞之琳的創(chuàng)作 卞之琳的創(chuàng)作與提倡格律詩的新月派有關(guān)聯(lián)，但他的風(fēng)格實(shí)際上更接近于象征派，曾與象征派代表詩人戴望舒一起編過 《 新詩 》 雜志。 1930年開始寫詩。 眼 我伸長，我轉(zhuǎn)著， 我永恒地轉(zhuǎn)著， 在你永恒的周圍 并在你之中 ...... 眼 我是從天上奔流到海， 從海奔流到天上的江河， 我是你每一條動脈， 每一條靜脈， 每一個微血管中的血液， 我是你的睫毛 （它們也同樣在你的 眼睛的鏡子里顧影） 是的，你的睫毛，你的睫毛， 而我是你， 因而我是我。 它是瑣瑣地永遠(yuǎn)不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永遠(yuǎn)不討厭它， 因?yàn)樗侵覍?shí)于我的。 我把全部的力量運(yùn)在手掌 貼在上面，寄與愛和一切希望， 因?yàn)橹挥心抢锸翘?，是春? 將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生， 因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌裆谝粯踊睿? 螻蟻一樣死 ../../那里，永恒的中國！ 我的記憶 我的記憶是忠實(shí)于我的 , 忠實(shí)甚于我最好的友人， 它生存在燃著的煙卷上， 它生存在繪著百合花的筆桿上， 它生存在破舊的粉盒上， 它生存在頹垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 我的記憶 在撕碎的往日的詩稿上， 在壓干的花片上， 在凄暗的燈上， 在平靜的水上， 在一切有靈魂沒有靈魂的東西上， 它在到處生存著， 像我在這世界一樣。 新陽推開了陰霾了， 溪水在溫風(fēng)中暈皺， 看山間移動的暗綠 —— 云的腳跡 ——它也在閑游。 詩歌中大量采用疊詞和雙聲疊韻的詞語，使詩歌低徊婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆。全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，押韻的位置錯綜變化，常用首語重疊，加上奇特的字句組合，似斷實(shí)連的分節(jié)跨行，使得全詩回蕩著一種深沉、優(yōu)美的旋律，細(xì)膩而傳神地暗示了詩人低回而迷茫的心境。 中西結(jié)合的意象美 《 雨巷 》 選擇了中國化的詩歌意象，借鑒了西方象征主義的創(chuàng)作方法，體現(xiàn)了中西結(jié)合的意象美。 她靜默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般地， 像夢一般地凄婉迷茫。艾略特為代表的現(xiàn)代主義詩潮 ；唐五代溫李一派 。 高 潮 ： 1936年 10月戴望舒主編 《 新詩 》 ， 邀卞之琳 、馮至 、 孫大雨 、 梁宗岱等參與 ， 把現(xiàn)代詩派推向高潮 。 1950年 2月 8日因病逝世，終年 45歲?？箲?zhàn)勝利后回到上海，在上海師范?？茖W(xué)校任教，并進(jìn)行著、譯、研究工作。 1928 年回上海從事文學(xué)創(chuàng)作和 編譯工作， 1930年曾參加 左翼作家聯(lián)盟。 童真的夢境！ 靜默；休教驚斷了夢神的殷勤； 抽一絲金絡(luò)， 抽一絲銀絡(luò)， 抽一絲晚霞的紫曛； 她是睡著了 玉腕與金梭， 織縑似的精審，更番的穿度 化生了彩霞， 神闕， 安琪兒的歌，安琪兒的舞。 她是眠熟了 澗泉幽抑制了喧響的琴弦； 她在夢鄉(xiāng)了 粉蝶兒， 翠碟兒， 翻飛的歡戀。
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