第四編近代文學(xué)1840—1919(參考版)
2025-08-04 13:40本頁(yè)面
【正文】 。 二、這種新的戲劇形式受到群眾的歡迎，演出劇目甚夥。 其影響最大的劇本是根據(jù)美國(guó)斯陀夫人的小說(shuō)改編的 《 黑奴吁天錄 》 ， 充滿反對(duì)民族壓迫的正義情感 。 第三節(jié) 話劇的產(chǎn)生 一 、 話劇 ：隨著外國(guó)文化的大量傳入被介紹到中國(guó) 。汪笑儂是最早配合社會(huì)運(yùn)動(dòng)改編和創(chuàng)作京劇劇本的藝人，其劇作多有所寄托：表現(xiàn)愛(ài)國(guó)思想；揭露政治黑暗；反映民主要求。 辛亥革命前后的十幾年時(shí)間內(nèi) ，在資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)和資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下 ， 戲曲界經(jīng)歷了一場(chǎng)范圍較大的戲曲改良運(yùn)動(dòng) 。 京劇劇目豐富 ， 大部分繼承昆曲及各種地方戲曲劇目 ， 經(jīng)過(guò)藝人和作者加工創(chuàng)作而成 。各劇種間關(guān)系密切，有些劇目是共同的，但又各自有自己的創(chuàng)造，其中很多是為群眾所熟知的優(yōu)秀劇目。 第三章 近代戲劇 第一節(jié) 京劇和其他各種地方戲曲 一、清中葉起昆腔漸趨衰落，梆子、皮簧、弦素、高腔等新的聲腔和劇種蓬勃興起。 善于運(yùn)用章回小說(shuō)形式 ， 富有傳統(tǒng)氣派 ，文字也極酣暢 。 第四節(jié) 陳天華和黃小配的小說(shuō) 一 、 宣傳資產(chǎn)階級(jí)民主革命的小說(shuō) 陳天華 《 獅子吼 》 揭示中國(guó)的危亡形勢(shì) ，呼吁同胞覺(jué)醒；描寫(xiě)和歌頌革命黨人 ， 宣揚(yáng)民主共和主張 ， 展現(xiàn)理想社會(huì)藍(lán)圖 。 ?(二 )以女主人公傅彩云為中心，把所見(jiàn)所聞的政治事件、官場(chǎng)內(nèi)幕及零星掌故等許多獨(dú)立故事連綴成長(zhǎng)篇，形成完整有機(jī)結(jié)構(gòu)。 二 、 曾樸的 《 孽?；?》 (一 )《 孽海花 》以清末狀元金雯青和妓女傅彩云 (即賽金花 )的經(jīng)歷為線索 ，反映了晚清三十年問(wèn)政治 、 外交和社會(huì)的變革 。其獨(dú)到之處是把矛頭指向所謂 “ 清官 ” ，刻劃了玉賢，剛弼等自命清廉而制造冤獄殘害百姓的酷吏形象。 作者站在洋務(wù)派立場(chǎng) ， 批評(píng)清王朝腐敗 ， 反對(duì)正在興起的資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)：并表露出洋務(wù)派失敗的悲哀 。題材龐雜 ， 故事多靠人物轉(zhuǎn)述 ， 缺少剪裁加工 ，揭露流于浮泛；且?jiàn)A雜著一些小市民的低級(jí)趣味 ，這類描寫(xiě)往往瑣碎冗長(zhǎng) 。 重點(diǎn)是暴露清末官場(chǎng)黑幕 (“兵輪自沉 ” )， 此外還揭舄露了封建倫理道德觀念的徹底破產(chǎn) (“茍才夫婦 ” )。多單純敘述故事，細(xì)致刻劃人物不夠，許多故事只是從社會(huì)上搜羅來(lái)的丑聞、笑櫥，未經(jīng)提煉加工，缺乏思想深度和感人力量。 二 、 李伯元的 《 官場(chǎng)現(xiàn)形記 》 (一 )《 官場(chǎng)現(xiàn)形記 》 從改良派的立場(chǎng)出發(fā) ，揭露和抨擊了晚清官僚統(tǒng)治集團(tuán)的黑暗腐敗 ， 同時(shí)突出地描寫(xiě)了封建官僚對(duì)帝國(guó)主義奴顏婢膝的丑態(tài) (“文制臺(tái)見(jiàn)洋人 ” )。 第二節(jié) 李伯元和吳趼人的小說(shuō) 一、譴責(zé)小說(shuō) ： 指戊戌變法失敗后大量出現(xiàn)，內(nèi)容主要是暴露社會(huì)黑暗、指摘政治腐敗的小說(shuō)。 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì) ， 這類小說(shuō)在 1000種以上 。 主要有：陳森《 品花寶鑒 》 ， 魏秀仁 《 花月痕 》 ， 俞達(dá) 《 青樓夢(mèng) 》 ， 韓邦慶 《 海上花列傳 》 。 一 、 古典小說(shuō)的衰落 背離現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng) ， 對(duì)反帝反封很少反映 ，落后甚至反動(dòng)的小說(shuō)相繼產(chǎn)生 ， 藝術(shù)形式?jīng)]有新突破 。 ? 羸馬未須愁遠(yuǎn)道，桃花紅欲上吟鞭。 ? 國(guó)民孤憤英雄淚，灑上鮫綃贈(zèng)故人。 ? 明
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