話劇表演基礎(chǔ)訓(xùn)練(參考版)
2025-08-02 00:10本頁面
【正文】 但只要我們真心付出，我們就會收獲我們自己的那份幸?！莩鰰r，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)了錯誤都有可能是致命的。但為了演出成功。這是積極的創(chuàng)作態(tài)度。戲已經(jīng)基本搭建起來了。不僅是演員，作為一個人，守時也是最基本的。演員平時多想一點(diǎn)，不會掉頭發(fā)的。如果你對自己的角色提不出任何問題，那就太失敗了。別把自己當(dāng)相片鑲起來；你是不是用心了，導(dǎo)演一看就能看出來。劇情是死的，可人是活的。而是說，你要不斷的在規(guī)定場景中活過，不斷的挖掘角色新的東西。這樣戲排起來才有意思，才愿意創(chuàng)作。人是活的，復(fù)雜多變，怎么能用固定的模式，重復(fù)固定的情境呢？！話劇表演不是照片，而是連續(xù)劇。和對手怎么接詞，在哪個特定情景中要調(diào)動感情等……表面看，好象這個演員已經(jīng)很用心了，其實他很會偷懶?！ 、戎貜?fù)定式：表演藝術(shù)是一門創(chuàng)作的藝術(shù)，是活的……就是一個普通人，每天上學(xué)下學(xué)騎車回家，他的心情、狀態(tài)也不會相同的。排練場絕不是茶館。笑場是很不專業(yè)的表現(xiàn)，證明你根本沒入戲。如果確實好笑，不防大家休息一下，一起笑出來?！ 、菩觯河械难輪T會在表演中，因為別人忘詞，或是做了一個挺可笑的動作而笑場。這是態(tài)度問題。想和戲沒關(guān)系的事情，你回家去想；在各種情況中最不能饒恕的就是根本沒用心去記。如果因為緊張而造成舞臺失誤就太不應(yīng)該了；如果是沒入戲，是因為演員注意力不集中，還是沒有理解角色。做為演員都會緊張，自己也應(yīng)該學(xué)會調(diào)節(jié)?！ ∠旅媸桥艖蛑薪?jīng)常出現(xiàn)的幾個問題，應(yīng)該引起注意： ⑴演員忘詞：有的演員忘詞是因為緊張，有的是因為沒有入戲，有的是因為根本就沒記住詞。每一次排練演員的狀態(tài)都應(yīng)該是和上一次不同的。如果對待這樣的演員，導(dǎo)演要做的不是手把手的教給他怎么做，而是幫助他一起思考篩揀演員的創(chuàng)作。給自己填戲，挖戲。導(dǎo)演會根據(jù)劇本來排舞臺調(diào)度，糾正演員的臺詞，調(diào)度，情緒等。比如想想自己有沒有過類似的經(jīng)歷，周圍有沒有這樣的人或事；切忌照搬模仿別人塑造的人物形象(如果我們想看徐帆演的雷雨，我們就不需要你演了)通過幾次讀劇本之后，演員應(yīng)該比較熟悉人物了。找演員和角色之間的差距。在初讀劇本時，不要求你模仿；只要演員先搞清故事主要想講什么事。我們不提倡這樣做。比如，讓一個20歲的小伙子，演一個老頭，他就很容易壓低聲音，減慢語速。當(dāng)演員拿到劇本的時候，導(dǎo)演會帶領(lǐng)劇組的成員圍坐一圈，解讀劇本?！ ?短劇表演： 通過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，我們應(yīng)該已經(jīng)從一個普通的話劇愛好者，邁向一個具備一定表演基礎(chǔ)的業(yè)余演員。而且兩個人之間又要建立起新的矛盾沖突，看男演員如何完成導(dǎo)演規(guī)定的任務(wù)。導(dǎo)演先“偷偷地”給男演員設(shè)定特定常情和規(guī)定任務(wù)。演員之間要搭戲，有時候?qū)а轂榱丝简炑輪T會給一些變化的，不可預(yù)料的規(guī)定情景?！ ?集體小品表演： 人是復(fù)雜的，由于個人利益不同，所以人與人之間的關(guān)系也是復(fù)雜、多變的。有的時候?qū)W生作業(yè)會從戰(zhàn)爭講起，最后編講到大話西游……其實聽故事演小品只是個形式，我們不必去死摳它的內(nèi)容。 5聽故事演小品： 兩個演員做旁白，編講一段沖突比較突出的故事?？傊?，做單人小品訓(xùn)練是十分重要的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。演員只有先真正理解了角色，才能提接近，縮短差距。有時候你了解的只是角色的一個面而已，演員應(yīng)該抓住一個點(diǎn)，或從一個面開始，給角色
醫(yī)療健康相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1