古詩中常見的表達(dá)技巧(參考版)
2024-08-09 19:12本頁面
【正文】 ”。如王之渙《涼州詞》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。如杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。如孟浩然《過故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。”26．雞黍：《論語》載，子路隨孔子出游時落了后，遇見一位正在勞動的老人，老人留子路住宿，還殺雞做黍米飯厚待他。”25．紅豆：傳說古代一位女子，因丈夫死在邊疆，哭于樹下而死，化為紅豆，于是紅豆又稱“相思子”，常用以象征愛情或相思。后就用“杜康”作為酒的代稱。如王安石《桂枝香》：“至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲。如王勃《滕王閣序》：“東隅已逝，桑榆非晚。后來常用“黍離”表示對國家昔盛今衰的痛惜傷感之情?！?1．黍離：《詩經(jīng)”20．鷓鴣：鷓鴣的鳴叫聲似說“行不得也哥哥”，后多用來襯托處境的艱難或心情的惆悵。后多用“杜鵑”來渲染哀怨悲凄的氣氛或思?xì)w的心情?！?9．杜鵑：俗稱布谷，又叫子規(guī)、杜宇、望帝。后來就以“鴻鵠”比喻志向遠(yuǎn)大的人。18．鴻鵠：《史記俄而曰：壯夫不為也。如毛澤東的《沁園春 雪》：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。如柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！焙髞砭桶阉蛣e時唱的歌曲稱作“渭城”“陽關(guān)”?！?4．陽關(guān)：王維《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！薄澳掀帧敝改厦娴乃疄I，古人常在南浦送別親友，后常用來指稱送別地?！?3．南浦：屈原《楚辭后來“長亭”成為送別地的代名詞。如白居易《欲與元八卜鄰，先有是贈》：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。如李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。10．東籬：陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見南山?！?．五柳：陶淵明《五柳先生傳》載，宅邊有五棵柳樹，因以為號焉?！焙髞怼半p鯉”就用作書信的代稱。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”8．雙鯉：古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚?！焙髞怼俺咚亍本陀米鲿诺拇Q。”7．尺素：古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。如晏殊《清平樂》：“紅箋小字，說盡平生意。單于只好放了蘇武。6．鴻雁：《漢書他在蜀地自殺后，當(dāng)?shù)厝擞糜裣话阉难仄饋?，三年后血變成了碧玉。如李白《夢游天姥吟留別》：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？”5．化碧：《莊子隱逸傳》載，陶淵明曾做彭澤縣令，因不肯“為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒”而棄官歸隱。以后詩人就常用“樓蘭”代指邊境之?dāng)?，用“?斬)樓蘭”指建功立業(yè)。3．樓蘭：《漢書》載，樓蘭國王貪財，多次殺害前往西域的漢使。檀道濟(jì)傳》載，檀道濟(jì)是南朝宋的大將，權(quán)力很大，受到君臣猜忌。后來“投筆”就指棄文從武。三 常用典故集錦1．投筆：《后漢書》載，班超家境貧寒，靠為官府抄寫文書來生活。如《詩經(jīng)》中的“國風(fēng)”，杜甫、白居易的詩等。屈原的詩歌也有這一特點，常以香草美人象征賢能，以燕雀烏鵲比喻小人。如果通篇貫穿著這種比興的意象，則是象征。詩詞當(dāng)中經(jīng)常運用這一手法以達(dá)到形象生動和化實為虛的藝術(shù)效果。妻思夫，夫想妻，虛實相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。虛景和實景有時則是相輔相成形成渲染烘托從而突出中心的。如姜夔《揚州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚州城十里長街的繁榮景象；實景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形?！疤搶嵪嗌笔侵柑撆c實二者之間互相聯(lián)系、互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。如李白《夢游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實；蘇軾《念奴嬌再看看詩歌中的“實”。如柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫，頗有故國凄涼，物是人非之感。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)在卻不在眼前。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實的黑暗。詩人往往借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實，這就叫以虛象顯實境。有者為實，無者為虛；有據(jù)為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；當(dāng)前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。如，李白《夢游天姥吟留別》結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”句，表達(dá)詩人要自由自在，馳騁奔放，不為五斗米折腰的心志。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”(王昌齡《閨怨》)，這首詩采用先揚后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。有先揚后抑和先抑后揚之分。好的伏筆能起到暗示、點題、溝通作品內(nèi)部聯(lián)系、逆轉(zhuǎn)人物關(guān)系等作用，使文理通順、合情合理。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”(韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》)，首聯(lián)兩句寫黃昏時分詩人
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