【正文】 這說(shuō)明明暗的反差強(qiáng)烈地影響著亮度的效果。例如：在黑暗的舞會(huì)上點(diǎn)燃一支蠟燭會(huì)顯得很明亮。但對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師而言，這些通常只有純理論的意義。亮度有下述一些方面需要記住。光的強(qiáng)度是在很大的范圍內(nèi)變化著，可從很弱的微光到人眼能夠忍受的亮度極限。光的性質(zhì)上面我們敘述的兩種類型的光，有下述四個(gè)可控制的性質(zhì)：強(qiáng)度、色彩、分布和移動(dòng)（指燈光的變化）。大自然光中，廣義說(shuō)來(lái)可分為兩個(gè)類型：一般間接光（天空或多云天氣的光線），和特殊直接光（陽(yáng)光）。這是崇敬上帝至信至高的方式。在窗戶越建越高以迎陽(yáng)光的年代。扶拱垛和哥特式拱形門(mén)變成了彩色玻璃的肋骨和脊梁。光從來(lái)就很特別。光照到田野上，為千百萬(wàn)人生長(zhǎng)食物。這就是光對(duì)情緒的作用。當(dāng)我們?cè)绯科鸫玻蜷_(kāi)百葉窗，升起遮光簾，迎來(lái)陽(yáng)光。第八章 光與情緒人類對(duì)光的追求猶如飛蛾對(duì)燈火的向往。目的是為了方便繪制和辨認(rèn)。另繪制一條短線亦可。投射窗戶專用要求可稍加文字說(shuō)明。 聚光燈對(duì)景物的投射根據(jù)需要，聚光燈投射到景片上的高度，即以平面圖穿過(guò)底線的多少來(lái)表示高度。平投聚光，光圈投射在舞臺(tái)的景物上，虛線部分表示光圈的大小。聚光燈光圈左或右需要遮擋。 聚光燈的遮擋聚光燈光圈上半部需要遮擋。表示——燈使用兩層相同的色彩。表示——燈重疊使用兩種不同的色彩。或?yàn)V色器的色彩。 聚光燈投光的圖式箭頭中的直線表示聚光燈在平面上所投射的方向，反正簡(jiǎn)頭表示光圈需要的大小。換色器管理表：用以記錄換色器的分組具體信息，某個(gè)燈光變化契機(jī)點(diǎn)燈具根據(jù)場(chǎng)次更換顏色的要求。這張表里標(biāo)明每幕每場(chǎng)每個(gè)燈光變化的契機(jī)點(diǎn)、所用的燈具燈位情況、燈號(hào)、亮度、效果照片等等詳細(xì)資料，使其責(zé)任到人，各盡其則，總表分成若干個(gè)分表：常規(guī)燈管理表、電腦燈管理表、換色器管理表、追光、流動(dòng)燈管理表等等。 燈光管理資料主要有燈光管理總表，也叫Q表。圖紙的繪制應(yīng)盡可能采用國(guó)際照明學(xué)會(huì)所推薦的符號(hào)。特殊要求的燈具應(yīng)標(biāo)明高度、燈距、效果燈具的燈位等等。作為資料也可供巡回演出和研究學(xué)習(xí)做參考。 為燈光管理工作人員提供器材清單（燈具的種類及數(shù)目）及器材安裝（部位、要求）的技術(shù)數(shù)據(jù)。八、 天地排燈裝在舞臺(tái)后區(qū)，距離天幕2——3米，高度要根據(jù)天幕而定，地排一般有地槽，或擋燈片。七、 燈光吊籠 有的固定、有的是可以移動(dòng)的，布光時(shí)注意演員和光區(qū)的關(guān)系，不可使舞臺(tái)出現(xiàn)“黑區(qū)”。 表現(xiàn)環(huán)境時(shí)可以模仿天光作為主光源。使人物和背景分離。 可以重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)場(chǎng)面照明。五、 柱光的配置和運(yùn)用 作用重點(diǎn)是從側(cè)面投射前面表演區(qū)，可使人物更有立體感，燈具一般選用聚光類燈具，有時(shí)也可根據(jù)需要使用回光、PAR燈或電腦燈。 腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。作為面光的輔助光，改變?nèi)宋镌煨?，消除演員皺紋、減弱下頜投影，可產(chǎn)生人物影子，透射在天幕或景物上。如有演員跳躍動(dòng)作，銜接處要更高。 也可在此位置裝定點(diǎn)光或特效燈。 第二、三頂光可向舞臺(tái)后方投射，也可垂直向下投射，也可作逆光向前投射。 可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。 可在一頂排安裝定點(diǎn)光或特效燈。 直投或交叉投射。三、 頂光的配置和運(yùn)用 頂光：頂光一般位于移動(dòng)臺(tái)口，主要是銜接面光正面投射。f、 選擇部分燈具作重點(diǎn)投射。光色相同從兩側(cè)投射時(shí)，位置高的燈一般投射較遠(yuǎn)的位置。c、 從一側(cè)或兩側(cè)對(duì)舞臺(tái)氣氛進(jìn)行渲染。 耳光配置及應(yīng)用特點(diǎn)：a、 使被照射人物、景物有立體感。 面光的分色組合：根據(jù)顏色或演出形式分組，有時(shí)要根據(jù)演出內(nèi)容來(lái)分。 光區(qū)分布：大面積渲染和小面積強(qiáng)調(diào)相互結(jié)合，一般采取冷暖對(duì)比的方式應(yīng)用。b、 交叉投射：增加中心區(qū)域及縱深亮度，增加場(chǎng)景面積。 色溫運(yùn)用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙，如雷登系列的82A、B、C；85A、B、C。當(dāng)然，具體要根據(jù)劇情來(lái)配置色彩。原色光效損耗較大，一般和白光配合使用，一種是間色照明。色溫一般在2800K——3200K之間，也有高色溫的可達(dá)到4000K——4200K，如氙燈等。 使用器材：一般使用聚光燈、變集聚光燈、造型燈。第六章 舞臺(tái)不同光位的燈具配置和運(yùn)用一、 面光的配置和運(yùn)用 投射位置：正面35度到60度較為合適。天幕照明常在舞臺(tái)中部設(shè)一道天幕燈吊桿，用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕，使天幕光線均勻銜接。近來(lái)采用塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。平天幕可用天、地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。兩側(cè)不宜均等對(duì)待。側(cè)光可以加強(qiáng)人物及立體布景的立體感。一般是面光投第一景區(qū)，第一頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。三、 各項(xiàng)排光與面光銜接，照明演員。如果面光角度過(guò)大時(shí)，會(huì)使演員的造型難看，形成長(zhǎng)鼻影，高顴骨及黑眼窩。包廂光應(yīng)該交叉投射。靠臺(tái)口內(nèi)的燈應(yīng)投向演區(qū)，舞臺(tái)口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。二、 外耳光及包廂光的布光方法。因此，光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。以上三種投射方法是以投射某一個(gè)光區(qū)為計(jì)算單元。（如下圖所示）：垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光，并可消滅臺(tái)口兩角處布光的死角。 第五章 舞臺(tái)布光的基本投射方法舞臺(tái)布光的基本投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法、各排頂光與面光的銜接、側(cè)光的投射及天幕的布光，共五項(xiàng)。圖例——14冷暖組合暖色和冷色組合使用。圖例——13純度組合舞臺(tái)上經(jīng)常會(huì)用光色相互沖淡組合，形成純度的差別。圖例——12光色組合運(yùn)近似色組合投射是經(jīng)常運(yùn)用的方式。圖例——11光位組合左柱光、耳光、左側(cè)光、流動(dòng)光等多方位投射。在黑暗的背景襯托下，以右耳光橙紅光與右側(cè)方藍(lán)紫光形成對(duì)比。使畫(huà)面具有裝飾性和靈空感。形成既有一般照明，又凸現(xiàn)重點(diǎn)的主次分明的畫(huà)面。圖例——8光位組合面光、側(cè)逆光、定點(diǎn)光。圖例——7追光自觀眾席后方或其它需用的方位，用追光投射的光。顯示天幕的光色及變化，渲染畫(huà)幕或底幕的光色。增強(qiáng)人物和景物的立體感，補(bǔ)充面光的照明。圖例——5耳光自臺(tái)口外兩側(cè)斜投舞臺(tái)的光。圖例——4頂光自舞臺(tái)上方投向舞臺(tái)中后區(qū)的光（懸掛于渡橋或吊桿上的數(shù)道頂排聚光、頂排泛光）。顯示景物的透明感和質(zhì)感。圖例——3逆光自舞臺(tái)逆方向投射的光?？赏怀鋈宋铩⒕拔飩?cè)面的輪廊，增強(qiáng)明暗對(duì)比和立體感。其光效易平淡。臺(tái)上人物和景物受光面積較大、較勻稱，近似自然光。下面是一組舞臺(tái)燈光造型的教學(xué)圖例，詳細(xì)地解讀不同光的造型，以及呈現(xiàn)的燈光效果。詳細(xì)研究要素特性，準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語(yǔ)匯，不斷發(fā)掘要素潛在功能，將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo)，也是我們必須深刻研究的課題。也正是因?yàn)檫@些無(wú)數(shù)的可變性，使舞臺(tái)上吃呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。燈光這八個(gè)基本要素，是每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師必須使用的基本手段。當(dāng)然，我們經(jīng)常用到另一種對(duì)比的方式，是在一定程度上利用視覺(jué)的生理特性造成的對(duì)比。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的速度達(dá)到極至?xí)r，靜止或接近靜止的狀態(tài)似乎是更恰在此時(shí)當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?。具體到戲劇燈光，運(yùn)用對(duì)比主要是運(yùn)用辨證的思維方式來(lái)對(duì)待光的運(yùn)動(dòng)，在中國(guó)畫(huà)中講的“計(jì)白當(dāng)黑”，傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”、“以靜制動(dòng)”、“物極必反”等道理同樣適用于舞臺(tái)燈光。沒(méi)有差異就無(wú)所謂對(duì)比。相互沖突，燈光就成了戲劇的敵人；而沒(méi)有對(duì)比，運(yùn)動(dòng)也會(huì)顯得索然寡味，如同嚼蠟。同樣道理，處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對(duì)比關(guān)系，也是燈光藝術(shù)最大限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。試想舞劇中如果沒(méi)有音樂(lè)，音樂(lè)劇中不要任何動(dòng)作會(huì)是何種狀況？因而，燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主，兼顧其它形式，使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。話劇側(cè)重于語(yǔ)言的犀利，舞劇側(cè)重于動(dòng)作的完美，歌劇側(cè)重于歌唱的含情，雜技側(cè)重于表演的技巧，音樂(lè)劇側(cè)重于樂(lè)曲的淋漓，戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而，戲劇燈光對(duì)待不同劇種應(yīng)有所區(qū)別，這些不同的語(yǔ)匯可能就是我們應(yīng)用的依據(jù)，或言語(yǔ)、或動(dòng)作、或歌唱、或音樂(lè)，他們都是情感外化的形式和載體，也就間接的成了我們燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。因而，戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。只有各個(gè)要素有規(guī)律的組合，要素本身才有意義。節(jié)奏一詞出于希臘文，原意是流動(dòng)，指音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短現(xiàn)象。燈光藝術(shù)雖在舞臺(tái)美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚，但在戲劇演出中很早就主動(dòng)運(yùn)用日光的運(yùn)動(dòng)來(lái)烘托劇情，據(jù)說(shuō)在古希臘露天劇場(chǎng)中就已經(jīng)成熟運(yùn)用。 光的運(yùn)動(dòng)是由戲劇的特性決定的，而運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。 光的運(yùn)動(dòng)，包含著六種燈光造型要素的變化和流動(dòng)：光強(qiáng)的明暗起伏、光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動(dòng)、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動(dòng)等。（在燈光操作管理上分為切光、突明突暗、漸蝗漸暗等）。在空間方面：有區(qū)域、形狀、方位等變化。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》、中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。光的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)充了舞臺(tái)燈光的功能：引導(dǎo)觀眾視線、烘托流動(dòng)的戲劇動(dòng)作和人物情感、光隨情變、渲染流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫(huà)面、轉(zhuǎn)換時(shí)空、增強(qiáng)戲劇演出節(jié)律、推波助瀾。他主張“活動(dòng)與光的戲劇”。他主張“整個(gè)演出形象就是織在時(shí)間上的圖畫(huà)”。 勞森說(shuō)：“流動(dòng)性是戲劇動(dòng)作的一個(gè)重要特征”。光的運(yùn)動(dòng)是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。它是舞臺(tái)燈光中最活躍，最有表現(xiàn)力的造型要素。例如，來(lái)自于耳光的一只光束，當(dāng)舞臺(tái)上是反映一位害怕面對(duì)生活，逃避困難的沒(méi)落文人時(shí)，這束耳光對(duì)他可能就是一雙能透視其內(nèi)心污垢的銳利眼睛，是一種威脅，他可能會(huì)用手遮擋，極力回避這束光和他身體的接觸；而當(dāng)舞臺(tái)上反映的是一位有志青年，充滿對(duì)新生活憧憬與向往時(shí)，他可能會(huì)深情的注視著這束光，甚至?xí)椴蛔越膹堥_(kāi)雙臂，迎接她的到來(lái)，仿佛它就是希望，就是力量！隨著科技的發(fā)展，大功率的光束燈、平行光束燈將會(huì)出現(xiàn)，它可在臺(tái)面由下而上投射，演員將光束內(nèi)外，光束之間 自由表演，動(dòng)作連貫，易于觀看，使舞臺(tái)畫(huà)面表現(xiàn)形式更加豐富多彩?？臻g中的組合光束則具有豐富的含義：空間中眾多的無(wú)規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮，使人覺(jué)得錯(cuò)綜與慌亂；有規(guī)律的交叉則似張開(kāi)的魚(yú)網(wǎng)，讓人感到條理與繁華；排狀光束是輝煌的象征，如整齊的隊(duì)列，往往令人痛快與淋漓；多點(diǎn)集中投射的光束如萬(wàn)箭歸一，是力量的象征，經(jīng)常用來(lái)強(qiáng)調(diào)主題起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用；一點(diǎn)多投的光束則又把力量散于空間，使人覺(jué)得輕松和舒展。目的是既要燈具本身在演出空間中有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，又使燈具投射出的光束也有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。光束的空間組合與心理在演出空間中有意識(shí)地組合光束，使光束的空間構(gòu)圖本身具有一定語(yǔ)言能力，是光束運(yùn)用中重要方法之一。粗的柱狀光束使人聯(lián)想起大提琴鏗鏘的音色，讓人在濃烈的氛圍之中感受舞臺(tái)的神秘。PAR燈中等粗細(xì)的柱狀光束，令人想起陽(yáng)光和春雨，常常讓人心情輕松，無(wú)限愜意。粗的柱狀光束會(huì)使人速到厚重古樸、雄壯有力，如回光燈的光束。運(yùn)用不同形狀的光束做為舞臺(tái)美術(shù)的造型手段，是現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)的重要特征之一。光的強(qiáng)度越大，同等數(shù)量的顆粒被照得就越亮視覺(jué)畫(huà)面中明暗的對(duì)比度就大，光束的視覺(jué)沖擊力就越大，光束語(yǔ)言在視若無(wú)睹覺(jué)心理中的份量就越重。（光源在單位時(shí)間內(nèi)輻射可見(jiàn)光的總量，單位是流明）。光束能在視覺(jué)心理上產(chǎn)生反應(yīng)，除了劇情本身的因素外，還有其它許多復(fù)雜的途徑，下面從光束和其它元素相結(jié)合的角度，做簡(jiǎn)單分析：光束強(qiáng)度與心理19世紀(jì)60年代，物理學(xué)家麥克斯韋在前人的基礎(chǔ)上，證明了光的實(shí)質(zhì)是波長(zhǎng)不周的電磁波的理論。干冰煙霧低沉，可布滿臺(tái)面，WJ1煙霧劑和GY1固體煙霧劑，在舞臺(tái)空間中停留時(shí)間較長(zhǎng)、較均勻。在光束的運(yùn)用中，燈具的選用，應(yīng)根據(jù)形象的需要，選用恰當(dāng)?shù)墓馐恰Ｔ谝魳?lè)、歌舞演出中，通過(guò)光束的閃動(dòng)，可增強(qiáng)演唱的節(jié)奏氣氛。也可用光束排列代替大幕、二道幕。光束在舞臺(tái)演出中，可給寫(xiě)實(shí)景增添生氣與活力，例如：林間晨曦的光束、“日落地平線”的光芒。這是直接用光的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)形象。光束光束：運(yùn)用聚光成束的燈具（PAR燈、成像聚光燈等）投光于舞臺(tái)空間。使舞臺(tái)上的人物和景物，籠罩在光與影編織的奇特氣氛中。受到國(guó)外許多專家的好評(píng)。八十年代中央戲劇學(xué)院演出《偽君子》時(shí)，用于內(nèi)景墻壁的投射，收到較好效果。這種表現(xiàn)手法在我國(guó)始于五十年代。光源移動(dòng)，影像同時(shí)作反方向運(yùn)動(dòng)。發(fā)光源、物體、屏幕相互平行、并且貫穿于同一主軸，影像變形小。在一定的燈幕距間，物體靠近燈具，影像大而虛。光影造型的方法可分為兩種：直射投影：用點(diǎn)狀光源投影燈或聚光燈照射人物或景物，在屏幕、景片或臺(tái)上面上光強(qiáng)度高、影像清晰。 創(chuàng)造特定的環(huán)境氣氛。陰影也是光的重要身造型手段之一它的功能主要有： 結(jié)構(gòu)陰影：揭示表面結(jié)構(gòu)，外部形態(tài)。相同明暗度的影像，邊緣線分明者，影像感覺(jué)深；邊緣線模糊者，影像感覺(jué)淺。 在相同的燈和成像幕之間，人物靠近屏幕影像小而實(shí)；反之，影像大而虛。 光（燈具）的數(shù)量決定影子的數(shù)量。 （主光軸與地面成為不同的夾角） 光近影大，光遠(yuǎn)影小。 光硬影實(shí)，光軟影虛。（例如：表現(xiàn)遠(yuǎn)景的幻燈影像，景片上的影像）也可以借影寄形，單獨(dú)表現(xiàn)戲劇情調(diào)氣氛，當(dāng)然，當(dāng)然，也可以隨意隱現(xiàn)，甚至可以疊化。這是一種直接用光的手段來(lái)表現(xiàn)可視形象的方法。 折線 基本形 原色銳角 黃色直角 紅色鈍角 藍(lán)色 引自《康定斯基與抽象主義繪畫(huà)》光影 光影：用光造影，以影造型。 光區(qū)的象征與其它： 話劇舞臺(tái)上刻意安排