【正文】 道具布以強(qiáng)弱不同的光區(qū)，突出主要演員和重要道具，減弱了其他演員和布景道具，使舞臺(tái)語(yǔ)言更加清晰化、簡(jiǎn)潔化、舞臺(tái)畫面主次分、層次豐富、形成較好的靜止意義上的視覺(jué)畫面，滿足觀從追求愉悅的審美需求。當(dāng)舞臺(tái)燈光還處在演出照明的時(shí)代，戲劇中時(shí)空的變幻通常是照明的時(shí)代、地點(diǎn)的一塊標(biāo)牌、一句臺(tái)詞、舞臺(tái)道具、舞臺(tái)調(diào)度來(lái)實(shí)現(xiàn)。 利用設(shè)置光區(qū)來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空，相對(duì)于其他手段則顯得更靈動(dòng)簡(jiǎn)潔，更具有說(shuō)服務(wù)。用造型燈在舞臺(tái)上塑造一類似房間的方形亮區(qū)，可以交代清楚室內(nèi)外的關(guān)系。當(dāng)然這種設(shè)置及觀眾認(rèn)可是不可能單獨(dú)實(shí)現(xiàn)的，它必須和整個(gè)戲劇事件扭結(jié)在一起，才會(huì)顯得順理成章，水到渠成。 光區(qū)及其指代 在戲劇演出中，經(jīng)常用光區(qū)來(lái)指代景物或道具。正如舞臺(tái)上存在一間房子。由演員代替墻壁或門窗。前兩種方式是有形的，后一種方式是無(wú)形的，有形之物易覺(jué)實(shí)，無(wú)形之物易生虛。為表演提供了更多的可能性和靈活性，也為觀眾的想象提供了更為廣闊的空間。幾何形狀是最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言符號(hào)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候有意識(shí)的使用它們，不僅令設(shè)計(jì)語(yǔ)言更加豐富，而且會(huì)起到意想不到的效果。是用造型燈、幻燈或投影燈，通過(guò)幻燈片、造型片或人物景物實(shí)體，在天幕，景片或臺(tái)面上投射影像。 光影造型，可與布景結(jié)合，表現(xiàn)劇情環(huán)境。光與影的基本規(guī)律如下： 光強(qiáng)影深，光弱影淺。 光高影短，光低影長(zhǎng)。 光的投射方向決定影的方向。 發(fā)光體的面積小，影像清晰；發(fā)光體面積大，影像模糊（近似點(diǎn)光源的影像最為清晰）。像距相同時(shí)，光遠(yuǎn)影像小而實(shí)；反之，大而虛。接受影像的物體，平整細(xì)膩，影像清晰；粗糙的物體，成像模糊。 表現(xiàn)時(shí)間和氣候。 表現(xiàn)一些意象和抽象的圖案，在人物身上投上影子，表現(xiàn)人在景 中行，借影寄形。反之，影像模糊。反之影像小而實(shí)。當(dāng)相互傾斜時(shí)，產(chǎn)生放射形畸變。透鏡成像：運(yùn)用幻燈、造型燈，把繪制的幻燈片，通過(guò)透鏡成像，使放大的影像映射到屏幕或景物上。在六十年代《東方紅》大歌舞演出中得到廣泛應(yīng)用。幻燈投影，在我國(guó)舞臺(tái)上應(yīng)用較廣，并具有射距短、投射影像面積大、多燈組合等特點(diǎn)。光影造型，現(xiàn)在正由單層平面屏幕投射，走向多層次或立體屏幕投射，由單方向燈位投射走向多位的投射，由天幕區(qū)擴(kuò)展到演區(qū)，由立面造影擴(kuò)充到臺(tái)面。隨著投映機(jī)光源的發(fā)光強(qiáng)度的提高，投映錄相影像，將會(huì)更多地應(yīng)用于舞臺(tái)演出，豐富舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)手段和形式。并用煙霧加以渲染，形成可視光柱。是舞臺(tái)燈光的一種新的造型手段。在非寫實(shí)景中，可表現(xiàn)“光柱”、“光墻”、“光幕”。用光束的依次明滅代替開(kāi)幕、閉幕。還可以用光束組合各種景物圖像，表現(xiàn)奇特的舞臺(tái)環(huán)境氣氛。在煙霧劑的選擇中，注意煙霧與空氣的比重。乙二醇煙霧劑的煙霧較輕，易升騰，不易均勻。電磁波是一種由發(fā)光體輻射出的物理能量，發(fā)光體輻射能的強(qiáng)弱，可以用人眼對(duì)光的相對(duì)感覺(jué)量，來(lái)作為基本衡量標(biāo)準(zhǔn)，即光通量。演出空間中光束的形象，一般是通過(guò)照亮空間中漂浮的煙霧顆料呈現(xiàn)出來(lái)。光束形狀與心理光束的形狀是組成光束語(yǔ)言的重要元素之一。光束的形狀有不同粗細(xì)和不同外型。它猶如一束陽(yáng)光穿破混沌宇宙氤氳云氣，一瀉而下，又如一幅歐洲油畫般神秘而深沉。光束的粗細(xì)除了使人聯(lián)想到宇宙間的自然萬(wàn)物外，還能喚起人對(duì)聲音的無(wú)限遐想。PAR燈的強(qiáng)烈光束經(jīng)常會(huì)夾雜著中提琴圓潤(rùn)、激揚(yáng)的旋律，令人神清氣爽，而根根絲狀光束常有金屬般清脆感，會(huì)伴隨長(zhǎng)笛或小提琴的音符迎面撲來(lái)。在歌舞晚會(huì)及廣場(chǎng)演唱會(huì)等裸露燈具的演出形式中，經(jīng)常有意識(shí)的去組合燈具?？臻g中突出單獨(dú)的一根光束，常常具有特殊含義：有的以光代物，具有象征含義：有的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)突出與眾不同中。光束、劇情與心理和其它舞臺(tái)美術(shù)元素一樣，舞臺(tái)燈光這個(gè)元素永遠(yuǎn)離不開(kāi)戲劇本身而獨(dú)立存在，作為燈光語(yǔ)言元素之一的光束，當(dāng)然也不例外。光的運(yùn)動(dòng) 光的運(yùn)動(dòng)是指舞臺(tái)上光的轉(zhuǎn)換和流動(dòng)。使舞臺(tái)燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯?dòng)態(tài)造型，賦予舞臺(tái)燈光活力。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動(dòng)作。 阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺(tái)空間帶來(lái)變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺(tái)上的靈魂”。 斯沃博達(dá)認(rèn)為：戲劇就意味著變化和運(yùn)動(dòng)。上述幾位大師的言論，均要求以運(yùn)動(dòng)的光來(lái)適應(yīng)流動(dòng)的戲劇動(dòng)作。 在我國(guó)戲劇舞臺(tái)上，許多優(yōu)秀的演出劇目，均在光的運(yùn)動(dòng)方面，做了精心的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。 光的運(yùn)動(dòng)具有四維性，是在三度舞臺(tái)空間中創(chuàng)造流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫面。在時(shí)間方面：有快、慢、斷、連等節(jié)奏變換。光的運(yùn)動(dòng)又具有可控性，它是通過(guò)燈光人員，依據(jù)燈光管理表，操作燈光控制設(shè)備來(lái)體現(xiàn)的，故應(yīng)精心制定光管理表，熟悉控制設(shè)備的性能，認(rèn)真操作。在舞臺(tái)演出中，有時(shí)需單一要素的運(yùn)用，而有時(shí)則是多種運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)進(jìn)行，共同闡釋光的語(yǔ)言。戲劇動(dòng)作和繪畫不同需要在時(shí)間和空間中同時(shí)展開(kāi)，因而，凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過(guò)程都稱為運(yùn)動(dòng)，戲劇的動(dòng)作是有組織有計(jì)劃的運(yùn)動(dòng)，戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個(gè)要素的有序組合。光運(yùn)動(dòng)的決定因素光運(yùn)動(dòng)的決定因素是戲劇的行動(dòng)（包括動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等綜合體），戲劇的行動(dòng)是劇情向前推進(jìn)的決定因素。戲劇的種類是多樣的，在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。不管是任何一種戲劇形式，都很少有絕對(duì)的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前，都或多或少地?cái)y手其他形式。運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)和對(duì)比眾所周知，色彩中的協(xié)調(diào)和對(duì)比是色彩的價(jià)值所在。沒(méi)有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一，燈光則和其它元素相互矛盾。所謂對(duì)比即兩種或兩種以上事物的相互比較。綜觀繪畫史，從最原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派，從中國(guó)的重彩設(shè)色到日本的浮土繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無(wú)不是利用色彩的對(duì)比取得神奇的藝術(shù)效果的。要表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú)，滿臺(tái)黑似乎比滿臺(tái)亮還能說(shuō)明空間之大人物之小。這些我們可暫時(shí)借用色彩學(xué)上的名詞，稱其為同時(shí)對(duì)比（反襯）。對(duì)比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無(wú)止境的探索歷程。只是不同的設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)自己的個(gè)性或戲劇特點(diǎn)靈活取舍。舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)演出過(guò)程中，最重要的是要給演員和景物進(jìn)行照明和造型，塑造人物的形象和景物形象。一個(gè)固定的舞臺(tái)空間里，光強(qiáng)、光色、光位是最能發(fā)揮作用的燈光要素。第四章 舞臺(tái)光位與布光分析圖例——1 面光自觀眾席頂部正面投向舞臺(tái)的光。多用于基本照明和底色光。圖例——2側(cè)光自臺(tái)內(nèi)兩側(cè)投射的光（橋光、流動(dòng)光）。低矮的側(cè)光，易形成演員彼此遮擋的光影。勾劃人物和景物的外輪廊，區(qū)分主體與背景，增強(qiáng)立體感。有時(shí)作為光源光。用于舞臺(tái)中后區(qū)照明銜接面光，表現(xiàn)投景光，并用于定點(diǎn)光。分上下數(shù)層，常用于主光方位顯示光源。圖例——6天地排光自天排、地排投向天幕的光。展現(xiàn)舞臺(tái)畫面中人物和景物的剪影效果。跟蹤演員的表演，引導(dǎo)和集中觀從的視線，突出主要人物或景物。在舞臺(tái)前后區(qū)普遍照射的基礎(chǔ)上，用定點(diǎn)光突出被攝物體。圖例——9光色組合側(cè)逆光、面光以暖色光照射物體正面，用側(cè)逆光勾劃景物的邊界。圖例——10光位組合右耳光、右側(cè)光、流動(dòng)光等。使畫面冷暖反差加強(qiáng)。以黃色光作為主，以橙色光為輔。在舞臺(tái)演區(qū)和天幕上，投射明度不同的冷光，令舞臺(tái)演區(qū)的人物和景物清新、寧?kù)o。天幕光常常分組配合使用，降低純度，和演區(qū)光配合使用。并調(diào)配它們的比例，令舞臺(tái)上協(xié)調(diào)中產(chǎn)生對(duì)比，別有風(fēng)味。一、 面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點(diǎn)投射。交叉投射可加強(qiáng)臺(tái)中心的亮度，演員受光面相對(duì)比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會(huì)在淺舞臺(tái)上把演員的影子投至天幕或畫幕上，重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)（臺(tái)左或臺(tái)右）的照度。有幾個(gè)光區(qū)，就要組織相對(duì)應(yīng)的燈具投射，如果各光區(qū)還需不同的光色，用燈還要更多。面光的投射角度以和臺(tái)板形成45度平角為宜。外耳光投光開(kāi)口處應(yīng)容納水平方向排列兩個(gè)以上燈具。上層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口附近。無(wú)論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺(tái)框和邊檐幕上。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型，補(bǔ)充低角度光的不足。如圖所示，各頂排燈與面光銜接時(shí)，不能只看臺(tái)板上光接勻即可，否則會(huì)使兩排燈光銜接處演員面部無(wú)光。四、 側(cè)光的投射方法。可從側(cè)光天橋、吊籠、流動(dòng)等燈值投射，一般應(yīng)以一側(cè)較強(qiáng)光做為主光，而另一側(cè)較弱做為輔助光。五、 天幕光的投射方法。過(guò)去常用地排幻燈投射幻覺(jué)布景而不用地排燈。采用圓天幕時(shí)，可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光，解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。一般有1——2道，直接投射與交叉投射相結(jié)合。面光上燈具運(yùn)用，如2KW——5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。 面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。如用黃、品青搭配使用。一般說(shuō)來(lái)，面光色彩不宜太濃，解決照明時(shí)，更是如此，只有在渲染氣氛的過(guò)程中方使用飽和色。 投射方法：a、 垂直投射：可獲得正面均勻的投射。c、 重點(diǎn)投射：增加重點(diǎn)角色及景物的亮度。 光區(qū)的透視效果：如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異，則會(huì)形成明顯的透視效果。二、 兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用 耳光：獲得從舞臺(tái)一側(cè)或兩側(cè)投射到舞臺(tái)演員或場(chǎng)景的光。b、 作面光、輔助光、人物造型光。d、 外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。e、 淺色燈一般放在高位置。g、 選擇對(duì)稱或不對(duì)稱投射。渲染色彩氣氛，加強(qiáng)人物或布景的效果。 強(qiáng)調(diào)局部或重點(diǎn)區(qū)域的投射。 根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。 第二、三頂光可加強(qiáng)舞臺(tái)后部景物或人物造型。 可側(cè)投、直投、側(cè)逆投、垂直向下投，也可側(cè)投、直投混合使用。1 銜接方法：注意人物高度，交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。四、 腳光的配置和運(yùn)用 腳光：腳光一般是指安裝在舞臺(tái)前部地板或臺(tái)板上的泛光燈。 腳光也可作單獨(dú)效果。 腳光可作演員表演的空位坐標(biāo)使用。 投射立體景物時(shí)可以增加立體感。六、 橋光的配置和運(yùn)用 作用：加強(qiáng)演員立體感，可以勾出人物輪廓。燈具一般選擇回光或聚光燈。 位置主要裝在側(cè)幕和側(cè)幕之間。 布光時(shí)可以交叉布光，也可以投射各自區(qū)域，要根據(jù)實(shí)際情況選擇。第七章 舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)圖的繪制一、 燈光設(shè)計(jì)圖的作用 通過(guò)設(shè)計(jì)圖紙表現(xiàn)燈光設(shè)計(jì)對(duì)一個(gè)戲的構(gòu)圖及燈光技術(shù)的運(yùn)用。 科學(xué)周密的設(shè)計(jì)圖紙，可以提高工作效率。二、 燈光設(shè)計(jì)圖的內(nèi)容 燈位總圖圖中要標(biāo)明各燈位使用的常規(guī)燈燈具種類、功率、色標(biāo)號(hào)、燈號(hào)、并聯(lián)狀況、電腦燈的燈號(hào)、種類、換色器的編組等。必要時(shí)應(yīng)繪制劇場(chǎng)剖面圖。 分場(chǎng)面光圖這是燈光設(shè)計(jì)圖中一個(gè)重要部分，將在下面的繪制要求里詳述。后附有常規(guī)燈具配接表、分組表、電腦燈具的簡(jiǎn)明燈位編號(hào)表，換色器的編組表。常規(guī)燈管理表用以記錄不同場(chǎng)次不同契機(jī)點(diǎn)電腦燈具的燈號(hào)，效果及具體操作情況。三、 分場(chǎng)布光圖的繪制用圖紙表示一個(gè)劇目中的每場(chǎng)的布光及用色，通過(guò)平面圖紙繪出所用燈具投射的角度、方向、色彩以及用光多少。繪制箭頭所用的色彩即表示光色。白光以黑色表示，數(shù)字表示所用的燈號(hào)。表示——燈上下使用兩種不同的色彩。表示——燈的左右使用不同的兩種色彩。聚光燈光圈下半部需要遮擋。 頂投聚光或平投聚光黑線表示吊桿，黑點(diǎn)即頂聚光所在位置。平投聚光，光圈投射較無(wú)，紛落在舞臺(tái)景物上，虛線所示光圈的大小是以主要需要部位為準(zhǔn)。投射特殊景物或有特殊的投光要求，如果圖面無(wú)法表示，即用此符號(hào)另加文字說(shuō)明。（其與平投光不同處是虛線較長(zhǎng)） 條燈的圖式表示條燈所用的色彩及個(gè)數(shù)（三節(jié)兩種色彩），如果平面布光圖上用燈較多時(shí)，可繪制在圖畫的一側(cè)稍加文字說(shuō)明。 分場(chǎng)布光圖圖例（示意）比例：1：10005淺藍(lán)、1橙黃25雙層橙黃247為上景片光31要擋光20頂聚光橙紅色883條燈散光、六節(jié)兩色90、91流動(dòng)燈位總圖的繪制要求 嚴(yán)格比例的舞臺(tái)平面圖 標(biāo)明燈具的種類和功率 明確燈具的平面位置 標(biāo)明燈光色彩 準(zhǔn)確的圖例 標(biāo)明邊沿幕的準(zhǔn)確位置 說(shuō)明用電總量 標(biāo)明燈具的聯(lián)接方式分場(chǎng)布光圖除了燈位總圖的要求外，還要注意以下兩點(diǎn)： 明確的投射方向 明確的投光范圍燈具在繪制位圖時(shí)常常使用簡(jiǎn)化過(guò)的符號(hào)，有時(shí)會(huì)因各種原因符號(hào)簡(jiǎn)化呈現(xiàn)千差萬(wàn)別，但都會(huì)有圖例標(biāo)示其所代表相應(yīng)內(nèi)容。下圖列舉幾種燈具和其相對(duì)應(yīng)的符號(hào)。人皆如此，情不能禁，這是一種身心的反應(yīng)。如果此時(shí)心情舒暢的話，光線會(huì)使我們更加振奮；而假如此時(shí)略感不舒服的話，光也能調(diào)節(jié)人們的心緒。在生命方面也是如此，光使窗臺(tái)上的花兒怒放，使樹(shù)種破土而出。光照大地，幫助我們看清萬(wàn)物。穴居人發(fā)現(xiàn)把兩根木棒相互磨擦?xí)a(chǎn)生火花而發(fā)光，有人以為這是上帝的聲音，于是使開(kāi)始崇拜它，后來(lái)建起了教堂，光在教堂里是用來(lái)崇敬上帝，而并不是代表上帝。瀉入教堂內(nèi)沐浴著彩色的光，使教徒備受教誨和啟蒙。艾克萊斯寫道：藝術(shù)就是將事物置于正常的秩序。當(dāng)畫家研究光在透視學(xué)中的作用，當(dāng)建筑師設(shè)計(jì)的沖天大廈在陽(yáng)光下顯得更出眾更舒適之時(shí)，即是藝術(shù)興旺之際。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師依據(jù)上述這兩種燈的變化規(guī)律恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在演員活動(dòng)的舞臺(tái)范圍內(nèi)，創(chuàng)造出充滿生氣的空間，以便對(duì)觀眾展現(xiàn)戲劇的全部含義和得到圓滿的藝術(shù)效果。強(qiáng)度光的強(qiáng)度即光的亮度。亮度取決于劇場(chǎng)使用燈具的數(shù)量和燈泡功率的大小，而與任何形式的調(diào)光臺(tái)、硅箱、色紙或防護(hù)網(wǎng)無(wú)關(guān)。a、 亮度的主觀效果亮度可采用許多科學(xué)的方法測(cè)量。與燈光的主觀性效果關(guān)系更大的是觀眾，即不管光線明暗到什么程度，都不能說(shuō)很亮和很暗，而要以觀眾接受到的光線來(lái)確定。在明亮的舞臺(tái)上再打開(kāi)一支兩千瓦的回光也會(huì)顯得很黯淡。顏色和布景結(jié)構(gòu)、服裝、道具甚