【正文】 [M].英國:. [M].北京:. [M].北京：. [M].上海：. [A].. “心象學(xué)說”理論研究[J].. “心象”說辨析[J].. [J].. [A].郭沫若研究第二輯[C].1986. “心象”——從于是之的表演藝術(shù)來看[J]..。 篇幅所限，不便把各位恩師一一列舉出來，以表達我的感激之情，在此，我要對影視戲劇系的所有專業(yè)課和文化課的老師一并表示感謝。導(dǎo)師對我傾注了大量的心血，是導(dǎo)師的無私幫助和熱忱的鼓勵使我順利完成了論文的寫作，再此我衷心的感謝我的導(dǎo)師王蘋。四年的時間里，我遇到了一些對我的人生有著重大影響的事情，當然這些事情有好有壞，很感謝我最親的舍友和那些朋友在我最困難的時候仍然能陪在我身邊，陪我度過了人生的低谷，在這里我真心的感謝和祝福他們。致 謝 在論文完成之際，意味著我大學(xué)四年的生活也即將結(jié)束，所以畢業(yè)論文的圓滿完成也就是我為自己的大學(xué)時光畫上的一個圓滿的句號。其實，不只是演員，每一個藝術(shù)工作者都應(yīng)該對他們創(chuàng)作的作品負有責(zé)任感，更要對藝術(shù)創(chuàng)作保有一顆虔誠的心，這樣我們的藝術(shù)創(chuàng)作才會在未來有更大的發(fā)展空間。電影《黑天鵝》中女主角NINA的表演就深刻說明了心象對于表演藝術(shù)成功的關(guān)鍵性，Natalie Portman要把處于兩種性格極端的人物心象集合在一個人身上。可是在高度商業(yè)化的今天，大部分的影視作品已經(jīng)忽略了其應(yīng)該有的價值，變成了一種快餐式消費，很多演員的表演可謂紕漏百出，可是仍然可以出現(xiàn)在影視劇中。這些演員的成功并不是偶然的，而是他們對于每個角色的熱愛和對藝術(shù)創(chuàng)作始終嚴謹?shù)膽B(tài)度。四、心象對表演藝術(shù)發(fā)展的意義和價值以上所言其實只是想說明一個問題，那就是心象在表演中的地位是不可動搖的?？傊谛袆又醒輪T都是相互行動的，并不是所有的同臺者都能對自己的心象完善起到正面的作用，所以，這需要演員自己去發(fā)現(xiàn)和把握。我和每個對手的碰撞都使我對完善李天甜這個人物的心象有很大的幫助，在劇本分析和角色分析的基礎(chǔ)上又注入了更多關(guān)于可以完善人物和其他方面的新鮮的心象。天甜和小蘇告別的那場戲我也很喜歡，在她承受了巨大的痛苦后，決定用死來使自己得到最后的完美，同時，也要在人生的最后時刻對戀人小蘇表達出自己最真摯的愛意。我們一起設(shè)計了旋轉(zhuǎn)、掀起面紗和擋臉等一系列動作來表現(xiàn)摩柯摩耶和拉吉波，又以坐回井臺表現(xiàn)人物心理的回歸，我們認為摩柯摩耶的結(jié)局就是李天甜的結(jié)局。天甜和蘇家琪有一場讀書的戲，在這個規(guī)定情境中，天甜在打水，小蘇上場送書，兩人坐在井臺上一起讀起了《摩柯摩耶》，最終兩人互訴衷腸成為了戀人。我們都跟著人物的感覺去即興調(diào)度，每一個走臺都是相互影響，相互適應(yīng)的，當我提到頭巾時，情緒失控的在舞臺上從左跑到右，這時我沒想到的是北璇突然沖過來抱住了我，以便讓我的情緒得到安撫，這一個動作讓我覺得特別真實，一下就和北璇癱軟地滑坐到了地上，我倆都哭了，一下找到了人物的感覺，這也是之前我倆沒想到的。這個我是有深刻的體會的，在“鬼剃頭”這場戲中，我只是按照讀完劇本后產(chǎn)生的情感去演，可是在表演的過程中，連自己都覺得表現(xiàn)出來的情感只是單一的痛苦，和對手也缺乏了真實的交流，只是自顧自地把想表現(xiàn)出來的東西演出來，所以我和細草都覺得這場戲演得很不舒服，太假了。在初讀劇本時我就對這個人物產(chǎn)生了濃厚的興趣，每讀到有她的地方時，都會設(shè)想這個地方應(yīng)該怎么去表演，這時就會急著去找對手，告訴他我心里的想法，同樣，他心里也有想法，我們就到舞臺上去排練。李天甜是教授的女兒，從小在父親的書房里長大，不諳世事，是個非常單純的女孩兒，只會用文學(xué)作品編織理想的天國。2.《灑滿月光的荒原》中同臺者對心象完善的作用 《灑滿月光的荒原》是作者李云龍對當年北大荒生活的回味與反思，作品表層展示的是在文革這個特定歷史背景下，發(fā)生在北大荒知青和管理者身上的悲劇，事實上卻在追索人類永恒的失落感，充滿了強烈的反思色彩。在合成階段，所有的一切都到位了，我們穿著真正的晚禮服，看著舞臺上的背景，歐式沙發(fā)和座椅，還有一個水晶大吊燈，燈光老師運用不同顏色的燈光來表現(xiàn)不同的場景變換，比如，在爵爺住的旅館是以藍色為主色調(diào)，而在福德夫人家時就變成了曖昧的紫紅色燈光，加上背景布位置的變換來表現(xiàn)出不同場景的變換。我就想培琪夫人是因為看到爵爺寫給自己的情書才覺得好笑的，所以必須讓自己笑的有機，我對人物上場前的心理過程進行了細致的開掘，我想她和爵爺之前可能只有一面之緣，當時自己出于禮貌沖他笑了一下，可自己的禮貌卻被當成了風(fēng)騷，心里肯定是又好氣又好笑。我是整場戲第一個出場的人物，而且是先出笑聲后入畫，老師要求我必須笑聲一出來就把觀眾的注意力都吸引過來，這便成了我的一大難題，我雖然平時很愛笑，可不知道怎么，一上舞臺就笑不出來了。我也聽取了同學(xué)的意見，走起路來裙子的擺動不要過大，要裙隨身動，才會有貴婦的感覺。戲的整體框架都連下來了，人物基調(diào)也差不多都找準了，可是我卻總覺得自己沒有外國貴婦的感覺，像是中國人在演外國戲，后來老師讓我們先穿上代用服裝，并且每天都要穿著高跟鞋，我找了一把小折扇當?shù)谰?。我演的人物名叫培琪夫人，因為兩個女人都是生性風(fēng)流但不風(fēng)騷，并且樂觀，所以在服裝的選擇上就以亮色為主，培琪夫人比福德夫人年齡大，所以培琪夫人是深棗紅的晚禮服而福德夫人選擇了亮紅色配金黃色的晚禮服，這樣就會顯得培琪夫人更沉穩(wěn)。因為我們和戲劇中的人物種族不同，所以文化背景就有很大的差異，在排演之前，老師帶著我們給劇本和人物做了細致的案頭分析工作，知道這個戲是給平民而不是貴族看的，我們就不能用高貴把自己圈起來，這個段子的基調(diào)是喜劇，所以一定要玩兒起來才有意思。他不屈不撓地屢敗屢戰(zhàn)，上了三次當：第一次被放在裝臟衣服的筐子里給丟進泰晤士河的爛泥里；第二次為了逃命，假扮成算命老太太，被福德先生痛打一頓；第三次被裝成小精靈的孩子們又掐又用蠟燭頭燒。演員心中人物的“心象”雖然是來自生活，但它絕不是生活中取來的素材的混合物，而是在演員的主觀意圖的熔爐里鑄煉出來的化合物。“角色的構(gòu)思的基礎(chǔ)來自生活，但任何一個角色的構(gòu)思的形成，或者說是人物的“心象”的形成與確定，又離不開演員的主觀因素的作用。兩人在固定的人物基調(diào)上選定了人物的核心，又在此基礎(chǔ)上對原始素材進行了選擇、取舍、安排、強調(diào)、渲染，按照自己的主觀因素在不同的規(guī)定情境中設(shè)計了哪兒該強、哪兒要弱，哪兒要表現(xiàn)小馬的魯莽，哪兒又要體