【萬科經(jīng)典-第五園】系統(tǒng)解碼-地產(chǎn)出品(參考版)
2025-07-02 09:18本頁面
【正文】 15 / 15。木柱、石墻、芭蕉、細(xì)竹，無一不是易于構(gòu)成直線或豎線的素材，而且這些元素一眼看去就是散發(fā)著濃重中式味道的符號(hào)。但Kerry Hill對(duì)水墨畫表達(dá)方式的分解，卻簡(jiǎn)明有力地潑灑在了重新崛起的涵碧樓上。”垂直線條與水平線條，這就是中國(guó)水墨畫的表達(dá)方式被高度抽象后所剩的實(shí)在。Kerry Hill邁出的第一步，就是對(duì)中國(guó)水墨畫的內(nèi)涵，用一個(gè)西方人的“邏輯”予以解構(gòu)。何為顛覆？何為引領(lǐng)？萬科開始面對(duì)這個(gè)問題：從浮躁中漏得的平靜，致力于一個(gè)行業(yè)的領(lǐng)先，專注于領(lǐng)先產(chǎn)品開發(fā)。蓋起來快，拆掉也快（貝聿銘）。萬科非常重視第五園這個(gè)項(xiàng)目，為何？在經(jīng)濟(jì)的快速膨脹中，許多建筑就這樣一夜之間就拔地而起。萬科人們?yōu)槿f科“第五園”中國(guó)竹文化所傾倒，真正體會(huì)到萬科人標(biāo)語的含義――“骨子里的中國(guó)”，實(shí)際上，社區(qū)里的鐘塔，本是源自國(guó)外。紅竹以群植,片植的形式栽種于中心廣場(chǎng)的重要位置，構(gòu)成獨(dú)立美麗的竹景。月光下竹影婆娑，池邊疏影斜橫，水波粼粼浮著點(diǎn)點(diǎn)荷花，陣陣香氣襲人，這是在萬科“第五園”常見的小景，給人以清新,寧靜,心靈都得到了凈化。尤其是園林空間、庭院布局、建筑周圍環(huán)境的處理上都能充分體現(xiàn)出竹子的魅力，多了一點(diǎn)自然野趣和幽靜，少了一點(diǎn)人工造作?！边@是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)文化浸透了竹子的精神，也是萬科“第五園”設(shè)計(jì)精華所在。表明隨著深圳產(chǎn)品創(chuàng)新到達(dá)一個(gè)“創(chuàng)無可創(chuàng)”的臨界點(diǎn)以后，“文化創(chuàng)新”已經(jīng)成為在市場(chǎng)中脫穎而出的新的重要依托。梁園四大名園，萬科自稱“第五園”顯然是要走中式建筑、中式園林的新路。余蔭山房、順德廣東有東莞 萬科在其開發(fā)歷史上都是引進(jìn)世界現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和規(guī)劃手法，為迅速擴(kuò)張、逐漸實(shí)現(xiàn)部品產(chǎn)業(yè)化，還將四季花城、城市花園等歐陸風(fēng)格社區(qū)開發(fā)模式大規(guī)模復(fù)制到其它城市。在萬科在萬科他認(rèn)為，中國(guó)人離開中國(guó)越久、越遠(yuǎn)，對(duì)國(guó)家的感情越深厚，這是因?yàn)橹袊?guó)的傳的文化在起著潛移默化的作用。作為萬科地產(chǎn)常年義務(wù)策略顧問，他參與了萬科俊園、四季花城、萬科城的定位和推廣。同時(shí)，他也期待“，來傳達(dá)我們的‘中國(guó)情結(jié)’，寄托我們的人居夢(mèng)想。而映入滿眼的是中國(guó)民居的歷史。作為非常注重文化建設(shè)的萬科地產(chǎn)，在第五園項(xiàng)目中，再次對(duì)住宅的文化精神賦予了全新的詮釋。但這里只形成了自然采光和通風(fēng)。第五園的地下室設(shè)計(jì)比不上萬科城。建議萬科加上。四、小巷缺乏燈光設(shè)施在TOWNHOUSE看到，兩個(gè)TOWNHOUSE中間形成的小巷確實(shí)頗有味道，但是并沒有設(shè)計(jì)燈光系統(tǒng)，到晚間的時(shí)候容易形成過于深幽的效果，膽小的人是不敢走的。二、人車分流不徹底與其它所有TOWNHOUSE小區(qū)一樣，由于TOWNHOUSE各家擁有自己的車位，因此難以做到全面人車分流。第五園的窗戶固定窗框是灰色的，但是開啟窗則是木本色的。第五園是深圳迄今為止真正具備中式神韻和內(nèi)涵的住區(qū)，在全國(guó)，這種揚(yáng)棄式繼承也是鳳毛麟角，是深圳房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)走向成熟、研發(fā)能力漸強(qiáng)的重要標(biāo)志。第五園，無論是揚(yáng)棄式繼承以后形成的外在近似、內(nèi)在神似的建筑風(fēng)格，還是功能區(qū)分清晰的綠化層次，以及青石小巷、挑檐、院落、廊架、花窗、孔洞、高墻、縫隙等等，都讓人無須借助外形就能夠感覺到實(shí)質(zhì)，與其用簡(jiǎn)單照搬的外形影響人的視覺、不如用揚(yáng)棄式繼承影響人的心靈。第五園之前，錦繡江南、書香門第先后宣稱建設(shè)中式小區(qū)，但實(shí)事求是地說，這兩個(gè)小區(qū)是實(shí)負(fù)其名的，缺乏真正的中式神韻和內(nèi)涵。五、萬科當(dāng)建筑能夠如此清楚和強(qiáng)烈地影響人的時(shí)候，半求要說的是，這種環(huán)境規(guī)劃就具有了靈性。這就是所謂的“場(chǎng)所精神”。四、萬科個(gè)人認(rèn)為，萬科但總體上說，這個(gè)項(xiàng)目在需要探索的情況下做到目前的份上已經(jīng)非常了不起，需要相當(dāng)?shù)膶I(yè)素養(yǎng)和勇氣。三、萬科第五園沒有簡(jiǎn)單地復(fù)古和照搬，而是揚(yáng)棄式繼承，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中式與西式很好地嫁接和結(jié)合，為傳統(tǒng)民居注入新的時(shí)代元素。二、萬科真心地希望，萬科西式小區(qū)不能說不好，但是極難引起中國(guó)人情感上的共鳴、難以找到精神上的歸屬感。物質(zhì)層面被滿足之后，是尋求精神層面的滿足，之后又是落腳屬于自己的最本質(zhì)的傳統(tǒng)情感回歸，這是一個(gè)層進(jìn)的過程。第五園：深圳居住文明兩張皮的終結(jié)者深圳房地產(chǎn)市場(chǎng)發(fā)展25年來，一直是“西風(fēng)”盛行，歐陸風(fēng)格的建筑和園林遍地皆是，歐洲大陸本來是嚴(yán)寒地帶而深圳屬于亞熱帶，氣候條件直接決定了建筑的形式和性能都應(yīng)該有所區(qū)別，照搬存在較大的弊端。 這徽派老屋據(jù)說會(huì)被用作茶室、社區(qū)文化館的一部分，成為第五園的有機(jī)組成部分，也成為小區(qū)主要的風(fēng)格象征和精神核心。這徽派老屋崇尚本色，大氣而樸實(shí)，華板、天井、雕花、蓮花門、柱棋、天井、上檐條、沿口、下方石墻裙、屏門隔扇等等建筑元素讓半求記憶深刻，而三雕藝術(shù)（磚雕、木雕、石雕）構(gòu)成的細(xì)部上，包含了人物、山水、花卉、飛禽、走獸、云頭、回紋、八寶博古、文字楹聯(lián)以及戲文故事等等，還有一些幾何形圖案。為了和整體風(fēng)格協(xié)調(diào)、并保護(hù)木料，外面罩了玻璃墻，玻璃墻與老屋之間建設(shè)了空中走道。目前已經(jīng)基本重新安裝完畢，半求仔細(xì)觀察，其中確實(shí)有真才實(shí)料，是真正300多年的老房子了，價(jià)值極高?！龌张衫衔荩嚎坦撬监l(xiāng)第五園、遙憶童時(shí)堂前燕小區(qū)里有一棟安徽老屋，屬純木質(zhì)結(jié)構(gòu)，建設(shè)在小區(qū)北側(cè)，古樸自然，木質(zhì)建筑能夠留存三百年以上很不容易。這樣一來，業(yè)主只能通過密集竹林看到隱隱約約的墻壁，竹叢掩映的曲徑通幽和斑駁墻影，頓時(shí)緩解了墻的單調(diào)、壓抑，處理得非常巧妙。由于是一個(gè)大型小區(qū)，大量的墻連成一片，如果不加以處理，則很容易形成連綿不絕的單調(diào)壓抑的“墻陣”，讓人在視覺上產(chǎn)生疲勞、在情緒上產(chǎn)生煩躁。站在小區(qū)北側(cè)的高坡上看下去，線條簡(jiǎn)潔的第五園黑屋頂與白墻之間黑白相間，與群山和小區(qū)的綠色結(jié)合在一起，錯(cuò)落有致。深圳到此為止，第五園應(yīng)該是迄今為止最涼快的樓盤。同時(shí)，挑檐、院落、廊架、花窗、孔洞、高墻、縫隙，這些部分組成了空氣流通“通而不透”的過道，也因此，陽光、微風(fēng)、陰涼就能在很大程度上同時(shí)享有?！镑焱甙讐Α眲t形成了非常良好的寧靜效果，從外部的喧鬧一接近第五園，頓時(shí)讓人有清純、涼爽之感。北方以灰為主，
環(huán)評(píng)公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1