【正文】 其器底都有“大清康熙年制”三行六字楷書官窯款，主要用于清康熙宮廷內(nèi)文房用具；霽紅，釉如桔皮，失透深沉、白底官款這三者是康熙霽紅區(qū)別于郎窯紅的顯著特點(diǎn)；天藍(lán)釉（又稱天青釉），用微量鈷（一般在1%以下），底有“大清康熙年制”三行六字楷書官款；灑藍(lán)，由于采用噴吹法施釉，猶如灑落的水點(diǎn)，因此稱為“灑藍(lán)”，又稱魚子藍(lán)、“雪花藍(lán)”。3熟悉康熙窯顏色釉瓷和五彩瓷顏色釉：郎窯紅，高溫銅紅釉制作，以深艷的“郎窯紅”為最名貴。有七大優(yōu)點(diǎn)：泡茶不失原味；壺經(jīng)久用后，即使無茶葉，將沸水注入也有茶味；茶味不易霉餿變質(zhì)；耐熱性能好，并可在小火上燉燒；傳熱緩慢，可不燙手；壺經(jīng)久用，光澤美觀；紫砂泥色多變，耐人尋味。了解宜興紫砂器宜興紫砂器創(chuàng)燒于宋代，至明代中期大盛。崇禎鑒定要點(diǎn)：按原有的認(rèn)識(shí)，崇禎瓷一般為釉閃灰青，光澤度不強(qiáng)；制作較粗的器底有填砂痕，底釉發(fā)青，胎釉之際無橙黃色；多見醬口，底有跳刀痕；青花色澤部分發(fā)灰，國外留存的大量青花出口瓷，色澤明快。2了解天啟、崇禎窯瓷器的鑒定要點(diǎn)天啟鑒定要點(diǎn)：天啟除個(gè)別官窯器外，所見大多為民窯器；胎釉制作較粗，釉發(fā)青灰；盤類器有的器底有點(diǎn)疵，或跳刀痕明顯，并有少裂痕；盤、碗之類器底部分填砂粘著部分明顯。不用回青料之青花細(xì)瓷青色純正，粗瓷則發(fā)灰；青花五彩器有用舊器加彩和后仿偽品。清康熙這種類型的單字款識(shí)，開始于萬歷。至于“大明年造”及“長(zhǎng)命富貴”、“福壽康寧”、“萬福攸同”與各種“佳器”款更屬多見。萬歷朝很少用“萬歷年制”四字款，所見只有和其他字句合用，如“古周饕餮、萬歷年制”、“萬歷年制、純忠堂用”等。2了解萬歷窯瓷器的款識(shí)與鑒定要點(diǎn)萬歷官窯器大多用“大明萬歷年制”兩行六字楷書青花雙圈款。萬歷時(shí)期的淡描青花是極為突出的工藝，用極淡的色調(diào)、雙勾圖案花紋，給人以幽雅感覺。后期使用浙江青料，卻也青色明快。彩瓷的紅、綠彩均無硬亮感。2了解正德窯瓷器鑒定要點(diǎn)正德瓷一般胎質(zhì)較成化、弘治為粗而厚重，制作亦稍粗糙，琢器接痕明顯；透明釉肥亮，色偏灰青，特別是器物圈足，底部釉色發(fā)青；釉內(nèi)氣泡小而密集，呈魚子狀；典型正德青花，色澤青中偏灰；大碗之類器物口沿部釉厚而特別呈青色。2了解弘治窯瓷器的鑒定要點(diǎn)弘治瓷是成化瓷的繼續(xù)，胎潔釉潤(rùn)，弘治官窯器與成化器同樣有玉質(zhì)感；弘治釉色白中帶灰，甚至有的泛青。凡“成化年制”四字及“成化”兩字款者大多為偽作?？滴?、雍正宮窯的仿成化斗彩雞缸杯都標(biāo)明“大清康熙年制”及“大清雍正年制”的官款。其圖案花紋多花鳥、團(tuán)花、蓮花、葡萄、花碟、團(tuán)龍、夔龍，天字罐有龍紋及海獸。成化斗彩均為官窯器。其中以杯和高足杯稍多見，蓋盒僅北京故宮博物院所藏一件。成化斗彩目前收藏最多的是北京故宮博物院和臺(tái)灣省故宮博物院。2了解成化斗彩瓷斗彩只是主要作為宮廷玩賞品而燒造，因此當(dāng)時(shí)生產(chǎn)數(shù)量就很有限，在明代就已作為極貴重的珍品。成化瓷的氣泡小而密集整齊，不同于典型宣德器大、小不同而疏朗的氣泡群；典型成化青花器的圖案花紋、常見之龍、銜花夔龍、飛鳳、波濤海獸、團(tuán)龍、團(tuán)風(fēng)、團(tuán)花、蓮花八寶、十字杵、庭院嬰戲、松竹梅三友、花草、花蝶、花鳥紋樣外，亦有梵文為裝飾題材。釉有兩種：一為偏青色，一是潔白，都極肥潤(rùn)，撫之有玉質(zhì)感。2了解成化青花瓷與宣德青花瓷的區(qū)別典型成化青花已不用進(jìn)口的蘇麻離青，而改用江西樂平的陂塘青（亦稱平等青），發(fā)色淡雅而無黑鐵斑；已改變了永樂、宣德時(shí)期的采用小筆觸著色，用雙勾線條，一筆涂抹的上色法，因而不如典型宣德青花那樣留有層次和空白地；少厚重的大件器，器形多輕巧。星象圖使用普遍；三朝青花器尚不見官窯款，民窯中有天順年款的器物，書“大明天順年制”或“大明天順年造”兩行六字款，但都屬明代后期的仿品。碗類的器足呈內(nèi)斂者多見。了解正統(tǒng)、景泰、天順三朝民窯青花瓷的特點(diǎn)青料除極少數(shù)為濃艷的進(jìn)口料外，大多用含鐵量較低的國產(chǎn)料，但其中也有少數(shù)色澤偏于濃翠的；從造型上說，出現(xiàn)了戟耳和帶座的器物，這是對(duì)元代造型的復(fù)古，但變化很大；由于全是民窯器，胎釉制作都不太精細(xì)，削足亦不規(guī)正，瓶、罐底部無釉；碗、盤底足跳刀痕明顯。1熟悉宣德窯瓷器鑒定要點(diǎn)宣德瓷的釉面，一般都能見到像桔子皮的桔皮紋；用30倍左右的顯微鏡可看出宣德官窯瓷釉內(nèi)的氣泡成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間的間距較疏朗，凡氣泡密集而整齊者大多非宣德瓷；宣德盤、碗之底足多數(shù)有棱邊感，非滾圓之“泥鰍背”；宣德大盤之底足內(nèi)墻接近垂直，因此可以用手抓起盤子；宣德官窯青花瓷，除極個(gè)別青花翠艷而無黑鐵斑外，絕大多數(shù)有黑鐵斑。1了解永樂窯瓷器鑒定要點(diǎn)永樂和洪武晚期、宣德瓷器區(qū)分較困難，大致有以下：某些特殊器形可視為始于或盛行于永樂朝，如瓢形扁壺、抱月瓶、大天球瓶、單面扁壺、雙系（或三系、四系）蓋罐、花澆、壓手杯、尖底蓮子碗等；盤碗之類撇口器的口沿極薄，手撫之較尖而無圓渾感；出現(xiàn)極白的細(xì)砂底，撫摸有極細(xì)膩如糯米粉的感覺；細(xì)瓷底足平削，底釉有的呈波浪紋；白瓷器底聚釉處，呈水綠色特別明顯；甜白器盤、碗的底部胎體稍厚，并不全部透亮，凡器底部全透者，非永樂甜白半脫胎器，應(yīng)屬后仿品；青花器釉面肥亮，釉色多數(shù)發(fā)青，青花釉的有暈散現(xiàn)象，青花有鐵斑，涂繪部分有不同深淺的筆觸感；多見纏枝四季花和折枝瓜果為主題紋飾的裝飾圖案；玉壺春瓶唇口內(nèi)外沿，往往有稍厚的釉層，而呈淡青色的流淌斑塊；永樂款識(shí)只有“永樂年制”四字篆書款，字體自然，凡特別規(guī)矩而呆板者要注意其時(shí)代；1永樂瓷的氣泡一般均有大小不同，以30倍顯微鏡觀察，凡氣泡一律大小者，要特別注意其時(shí)代；1永樂瓷與宣德瓷相比，凡相同的器物，永樂薄、宣德厚；永窯輕、宣窯重?！坝罉纺曛啤彼淖肿瓡睿蕴鸢灼魉姙槎?，尤以半脫胎器為主，款字有劃和印兩種，但多數(shù)永樂甜白瓷也是無款的。又有人認(rèn)為，這種白瓷可以填上各種彩色，而成彩瓷，因此又有“填白”之名。這是因?yàn)椋捍商ブ兄饾u增加高嶺土的用量，減少了瓷器的變形；精工粉碎和淘洗原料，去除原料中粗顆粒和其他有害雜質(zhì)，以增加瓷器的白度和透光度；由于配料中提高了鋁氧的含量，提高了瓷胎的燒成溫度，增進(jìn)瓷器的機(jī)械強(qiáng)度以及其他物理性能；改進(jìn)了瓷器裝匣支燒的方法，提高了燒成質(zhì)量并有利于實(shí)用。元代梅瓶的口均為上狹下寬的梯形口，明代梅瓶口部已改變?yōu)橹倍苑?，決無梯形感；元代青花龍紋絕少五爪，洪武官窯器幾乎全為五爪；元代印花和青花二種裝飾工藝同置于一器的方法，洪武仍繼續(xù)使用；元代蓮花葉子為標(biāo)準(zhǔn)的葫蘆形，洪武已變得不成葫蘆形了；元代牡丹葉子畫得肥厚規(guī)矩，洪武已變得稍微細(xì)瘦而隨意了；元代的仰蓮瓣紋每瓣都分開繪畫，洪武朝除個(gè)別器物仍分開畫外，絕大多數(shù)蓮瓣之間借用邊線，不再分開，并出現(xiàn)了雙勾繪邊線而不填色的白描畫法；器物頸部的蕉葉紋，元代每片蕉葉之中徑或單線色繪或雙勾填色，洪武則蕉葉中徑以雙線勾出后不填青花或釉里紅色，形成中徑有空白地。元代除少數(shù)玉壺春瓶為釉底外，其他器物底部無釉。顏色釉是指各種色澤的高溫釉和低溫釉，有一種色澤的單色釉，也有多種色澤于一器的雜色釉。釉上彩是因彩繪在釉上而得名。按制瓷工藝分有：釉下彩、釉上彩、斗彩和顏色釉四大類。景德鎮(zhèn)在明代成為中國的瓷都。1了解明代景德鎮(zhèn)瓷器到了明代中期以后，景德鎮(zhèn)的瓷器幾乎占據(jù)了全國的主要市場(chǎng)，而高質(zhì)量瓷器的獨(dú)占者——宮廷所用的瓷制品，也幾乎主要由景德鎮(zhèn)供應(yīng)。青花釉里紅是指在同一器物上，既有鈷料又有銅紅料描繪或涂抹彩色，燒成后使青花與釉里紅同現(xiàn)于一器。碗、盤之類底足中心有乳釘狀突起；具有圈足外墻斜削的元代瓷器的普遍特征；多棱梅瓶、多棱玉春壺及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器形；梅瓶之口均為上窄下寬的梯形；少數(shù)青花器仍沿用樞府瓷特有的小底足；多數(shù)器物圖案花紋密布全器，分多層次布局；10某些圖案花紋具有明顯的元代特征。元青花瓷除了以彩繪裝飾為主外，也有采用鏤雕及堆貼等附加裝飾的。1熟悉元青花瓷的裝飾方法與裝飾紋樣裝飾有印花、青花、印花和青花配合使用。1熟悉青花瓷的概念青花瓷是指一種在瓷胎上用鈷料著色，然后施透明釉，以1300度左右高溫一次燒成的釉下彩瓷器。樞府瓷中的折腰器，是突出的造型，一向?yàn)槿藗兯Q道。釉中含氧化鈣量減少，含氧化鈉量增大，使釉的的粘度增厚，因此，不如典型青白瓷——影青瓷那樣呈玻璃光。掌握樞府瓷的主要特點(diǎn)元代，又名卵白釉瓷，特點(diǎn)：樞府瓷和青白瓷同樣為白胎，但相對(duì)說，比青白瓷為厚。到南宋時(shí)期經(jīng)過龍泉窯匠師的實(shí)踐，燒出了粉青和梅子青釉，把青瓷提高到新的高度；釉面裝飾創(chuàng)新，在釉面裝飾工藝上也有不少新成就。窯爐體積擴(kuò)大，增加了窯爐的裝燒容量。用澄泥做范，制作極其規(guī)整，由于釉質(zhì)晶瑩透徹而受世人珍視。窯工利用釉中所含氧化金屬的呈色原理和窯溫火焰的機(jī)理，燒出了富有變化的結(jié)晶釉或窯變花釉，建窯在黑釉上燒出閃耀銀光細(xì)如兔毛的結(jié)晶釉，成為建窯最富特色的產(chǎn)品。古代龍泉窯的燒成溫度大約在1180度——1230度之間，梅子青釉則在1250度——1280度之間。南宋龍泉青瓷胎有白黑兩種，它們出土在同一層次之中，表明它們是在同一窯中燒制的；黒胎青瓷在造型、釉色、紋片及底足的切削形式都和南宋官窯相似。一部分黑胎器用紫金土，含鐵量為3——5%，高者達(dá)15%左右，主要用于燒制釉色較深的制品，如梅子青釉及黒胎青瓷等。此外，低溫綠釉及醬黃釉陶器在吉州窯也有少量生產(chǎn)。吉州窯除燒制上述特色品種之外，通過其它品種可以看到與宋代名窯之間的關(guān)系，比較明顯的有定窯和磁州窯。南宋為吉州窯的大發(fā)展時(shí)期，最具特色的是黑釉瓷器，出土有大量黑釉茶盞及瓶罐等器物，吉州窯黑釉瓷不僅產(chǎn)量大，而且裝飾技法多種多樣，諸如樹葉紋、剪紙紋、彩繪紋、剔釉、剔釉填繪和玳瑁釉等等，這些裝飾設(shè)計(jì)、構(gòu)思新穎，在宋代瓷窯中獨(dú)樹一幟，有濃郁的地方風(fēng)格。熟悉宋代江西吉州窯瓷器吉州窯位于江西省吉安縣永和鎮(zhèn)，為宋代江南地區(qū)著名民間瓷窯之一。此外，有為善男信女燒制的觀音塑像，有專為陪葬用的塔式蓋瓶，寢具有各式枕，如雙獅、立像、臥嬰和銀錠式，其中以銀錠式較多。以日用器皿為主，飲食用具有碟、盤、碗，酒具有注子、注碗、杯、托子，盥洗衛(wèi)生用具有砵、洗和各式香薰，照明用具有燈盞，有供放藥材、香料或婦女化妝品的盒子。掌握宋代景德鎮(zhèn)瓷器的主要特點(diǎn)景德鎮(zhèn)窯始燒于五代，至宋代制瓷技術(shù)成熟。主要遺址有勝梅亭窯、石虎灣窯、湖田窯、黃泥頭窯。青釉色調(diào)偏灰，白釉色調(diào)純正，潔白度達(dá)70度。另一成就，是缸、瓶、尊大件瓷器的燒成。所謂“秘色”，是因?yàn)閰窃絿X氏割據(jù)政權(quán)命令越窯所燒造供奉之器，庶民不得使用，故稱“秘色瓷”。器物均施滿釉，釉薄而勻，明顯與唐代越窯不同。其中尤以前三處最為重要。唐三彩用于隨葬，因?yàn)樗奶ベ|(zhì)松脆，防水性能差，實(shí)用性遠(yuǎn)不如當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)的青瓷和白瓷。唐三彩的色釉有濃淡變化、互相浸潤(rùn)、斑駁淋漓的效果。它的燒造工藝是兩次燒成，先是在1100左右的高溫下燒出素壞，然后在燒過的胎體上施釉，再經(jīng)900度低溫?zé)?。了解唐三彩的基本特點(diǎn)唐代的三彩釉陶是唐代陶瓷生產(chǎn)中的一支獨(dú)放異彩的鮮花，是我國古代藝術(shù)寶庫的珍品，它的出現(xiàn)與發(fā)展又是唐代厚葬之風(fēng)的產(chǎn)物。還有一種杯，直口，深腹下，承以“亞”剖面略如亞字形的高祖，器形與唐代金銀器完全相同。另一種杯如小碗，器一側(cè)亦貼“ ”形小把手。器外常印有蓮實(shí)紋一周或兩周，并間以其他紋飾，施釉不到底，底足露胎，多見于江西等地的唐墓。釉呈黃褐色或醬色。豐城窯創(chuàng)燒于東漢晚期，盛于隋而衰落于唐。抽樣調(diào)查是調(diào)查的一個(gè)重要方法。直接調(diào)查包括口頭調(diào)查、直接觀察、座談會(huì)等形式。1了解博物館觀眾構(gòu)成包括：為了學(xué)習(xí)知識(shí)而來博物館的人；為了學(xué)術(shù)研究而來博物館的人；為了藝術(shù)鑒賞而來博物館的人；為了休閑娛樂而來博物館的人；國內(nèi)外的觀光旅游者；來華進(jìn)行文化學(xué)術(shù)交流的外國學(xué)者、藝術(shù)家；來華訪問的外國元首、政府官員及其隨員。我國第一個(gè)運(yùn)用現(xiàn)代高新科技的博物館是北京中國科學(xué)技術(shù)館，1988一期工程完工。方法有：系統(tǒng)分類陳列法；復(fù)原陳列法；景觀陳列法對(duì)比陳列法；集中陳列法；中心陳列法。1熟悉陳列內(nèi)容設(shè)計(jì)的基本要求一、創(chuàng)造一個(gè)良好的展出與參觀環(huán)境；二、正確地理解出主題與展出內(nèi)容；三、組織好展品，給它們以恰如其分的陳列地位；四、陳列藝術(shù)形象要具有準(zhǔn)確性、鮮明性、生動(dòng)性；五、要有自己的藝術(shù)風(fēng)格；六、整體完整統(tǒng)一下的多樣變化；七、要富有藝術(shù)感染力；八、要善于借鑒，勇于創(chuàng)新。陳列內(nèi)容設(shè)計(jì)方案包括陳列大綱：就是陳列主題框架；陳列方案：即陳列的具體計(jì)劃，是陳列大綱的具體化。工作程序：總體研究與設(shè)計(jì)；內(nèi)容研究與設(shè)計(jì)；藝術(shù)形式研究與設(shè)計(jì)；輔助展品和設(shè)備的設(shè)計(jì)與制作；陳列的現(xiàn)場(chǎng)安裝與布置；陳列開放前現(xiàn)場(chǎng)的評(píng)估和開放準(zhǔn)備；每個(gè)工作階段的評(píng)估和展出后的總結(jié)。演示性的動(dòng)態(tài)陳列比較多，普遍實(shí)現(xiàn)了陳列的動(dòng)靜結(jié)合，而現(xiàn)代多種高新科技在陳列中運(yùn)用，開了我國博物館現(xiàn)代化的先河。展品多為原作，通常不用復(fù)制品，陳列條件對(duì)照明、溫度、濕度等有較高要求。藝術(shù)類陳列特點(diǎn)：主要通過造型藝術(shù)作品，反映人類的藝術(shù)實(shí)踐和審美意識(shí)的發(fā)展，揭示美的本質(zhì)，給人以美的感受和教育?；菊蛊范际亲匀唤绫旧淼奶烊划a(chǎn)物標(biāo)本，展品布置按自然科學(xué)的各專門學(xué)科的體系依次排列。革命紀(jì)念陳列是社會(huì)歷史陳列的重要內(nèi)容，包括兩部分：原狀復(fù)原陳列和輔助陳列。1了解各類博物館的陳列特點(diǎn)社會(huì)歷史陳列的特點(diǎn)：主要是展示全國或一個(gè)地區(qū)歷史發(fā)展的主要過程和基本線索，或者是某一歷史時(shí)期某一地區(qū)的歷史發(fā)展概貌。紙張的保護(hù)方法：修復(fù)古代紙質(zhì)文物，經(jīng)清洗去污、揭取畫面、修補(bǔ)加固、全色作舊、裱褙裝訂等工藝，使已損書畫、古籍得以恢復(fù)原貌。庫藏時(shí)應(yīng)平放，以免斷裂。洗滌時(shí)忌擰、揉、搓、曬。水溫保持在35度左右，并酌加少許中性洗滌劑。清洗方法有濕洗與干洗。陶瓷器剛出水要保持其潮濕環(huán)境，防止鹽分析出，以在海水或淡水各半的淡化海水中浸泡為宜。瓷器表面的污垢可用洗滌劑清除，表面凝結(jié)物，用化學(xué)方法軟化后，再用機(jī)械法剔除。瓷器保存以防震、防壓、防撞擊、防摔為主，已破碎的瓷器，經(jīng)核拼、粘結(jié)、補(bǔ)配、做色、上釉等工藝，可恢復(fù)瓷器原貌。酥裂粉化的陶器用滲透加固法。帶釉的陶器可用鹽酸清洗，不可使