肖邦鋼琴第一敘事曲的藝術(shù)特色和演奏方法畢業(yè)論文(參考版)
2025-07-01 21:54本頁面
【正文】 參考文獻（一）書籍錢仁康《肖邦敘事曲解讀》人民音樂出版社 2006揚 艾凱爾《肖邦鋼琴作品全集》 上海音樂出版社 2005錢仁康 《肖邦的敘事曲》人名音樂出版社 2006廖乃雄 《肖邦》 人民音樂出版社1998雷吉娜在這么一首富有民族精神和愛國精神的悲歌下，我們要學習和練習這么一首龐大的作品，所需要做的的功課絕對不僅僅是讀譜看譜摸譜在琴房練琴那么簡單，我們需要做的是了解肖邦認識肖邦，了解他當時為什么創(chuàng)作這樣的一首作品甚至我們還需要去了解肖邦的一生對鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上面?zhèn)ゴ蠛妥吭降呢暙I，肖邦傳的作者曾經(jīng)提起過：“非常清楚，他是一個不折不撓地企圖從傳統(tǒng)風格中解放自己，并拋棄墨守成規(guī)的騙人工具的一個人”。結(jié)論肖邦《g小調(diào)敘事曲》這首作品是具有標志性意義的，他有獨特的探索性和獨立創(chuàng)作性，在為后人的鋼琴器樂音樂體裁樹立了模范。肖邦作品都帶有鮮明的浪漫主義色彩，但是彈奏肖邦的作品我們保持嚴謹?shù)膽B(tài)度，這樣的嚴謹不是死板，音樂是非常嚴密的，彈奏的時候我們都要遵守肖邦寫出的力量、速度和其他的表情幾號?！秅小調(diào)敘事曲》主部部分色彩是比較暗淡的但是在樂曲的副部聽起來給人的感覺是寬宏的，明亮的；在肖邦音樂中，鋼琴作品的旋律對他來說是非常重要的，《g小調(diào)敘事曲》是富有戲劇性的，讓人震撼的依然就是來自歌曲的旋律。這句話的含義，在演奏在比較抒情的樂段，你的內(nèi)心必須的歌唱的，自由的感覺，這和貝多芬巴赫等人時截然不同的，如果你把巴赫的作品彈成了這樣的彈性節(jié)奏，那么就是歪曲歪風。在這首《g小調(diào)敘事曲》中旋律是他最明顯的音樂表現(xiàn)手法，這種激動人心的力量往往是來自歌曲旋律本身，所以我們在彈奏的時候要非?？粗匦?，保證旋律的正常進行，不要被別的聲部所淹沒，同時歌曲具有很明顯的浪漫主義特征，這首樂曲表表現(xiàn)的英雄詩篇慷慨的性質(zhì)，對我們學習肖邦是非常重要的。在《g小調(diào)敘事曲》里面，肖邦用到了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，但是他也進行了改進，開辟了自己的音樂新天地。在251（如圖19）小節(jié)的地方，雙手音節(jié)的推進讓人感覺是奮勇向前的，到了258（如圖110）小節(jié)又會有了突然停下來的感覺，馬上接著極強的半音階的八度，在開始的時候速度不用太快，可以漸快，就猶如瀑布一般落下來，最后在輝煌而又飽滿的和弦中結(jié)束。在208（如圖17）小節(jié)的地方，左手的跨度會非常大，我們在練習的時候一定要注意突出左手的低音并且要求彈準確?！靶ぐ铧c燃了一種激情，并且使其在激烈的結(jié)尾達到開始宣敘回憶的部分突然打斷，然后以半音階的效果來結(jié)束全曲”。（如圖15是94小節(jié)）（如圖16是115小節(jié)）（圖15）（圖16）在166小節(jié)開始是這首作品力度非常強的地方，其情緒是非常激烈的，節(jié)奏是非常緊密的，這個地方我們彈的時候手指下鍵一定要穩(wěn)重，手腕也要放松好，要運用好腰背的力量把整個樂段支撐起來，在到了204小節(jié)，全曲的樂感上升，這里的速度我們需要加快，在力度上面我們要用更加大的力量，一直到推向高潮。如下圖：在呈示部里面有2個主題：第一個主題是在g小調(diào)，肖邦就仿佛在回想以前，在全曲的第8小節(jié)開始逐漸轉(zhuǎn)化成了中板，這個主題我們彈的時候下鍵要肯定，富有歌唱性。《g小調(diào)敘事曲》的演奏技巧分析《g小調(diào)敘事曲》是肖邦離開祖國在異國他鄉(xiāng)的時候創(chuàng)作的，當時也正式華沙起義失敗，肖邦聽聞此消息內(nèi)心非常的悲憤，全曲給人聽起來的感覺是一種悲憤的感覺讓人感覺非常的傷感，同時也突出了曲子的戲劇性的特點和肖邦作品抒情行柔美的一面。還有就是分別在連接部、展開部的第四段都用到了切分節(jié)奏，并且在連接部這一段的切分節(jié)奏具有非常重要的意義。如下圖：接下來我們觀察波蘭民間的傳統(tǒng)舞蹈節(jié)奏瑪祖卡節(jié)奏，肖邦在創(chuàng)作的時候就運用到了這種波蘭民間音樂的素材在展開部的副部第100111小節(jié)就采用了這種圓舞曲和瑪祖卡他們互相融合的節(jié)奏，這種富有英雄氣概又充滿熱情的具有舞蹈的因素，讓演奏者和聽眾會不禁的舞動起來，這里也是肖邦創(chuàng)作思維非常巧妙的地方。這里我們強調(diào)講在肖邦的敘事曲中，他的節(jié)奏是靈活自由多變的，整首樂曲出現(xiàn)了各種不同的節(jié)奏型，肖邦這種巧妙的創(chuàng)作手法在這首曲子中體現(xiàn)的更為鮮明。在這個樂段里面，就像是二聲部的重唱（如下圖），在后來的發(fā)展中，這個旋律形態(tài)就失去原有輪廓慢慢演變成單純的音型，這個創(chuàng)作手法在這部作品里面是非常常見的。同時，在《g小調(diào)敘事曲》中，肖邦創(chuàng)造性的結(jié)合了浪漫主義的創(chuàng)作原則，發(fā)掘以及發(fā)現(xiàn)了許許多多有著創(chuàng)新意義的鋼琴表現(xiàn)手法。整首曲子的引子是很平緩的速度開頭，這就像是營造了一種一位詩人即將朗誦的場面，我的感覺就像是用沉重的音調(diào)講述了一個悲壯的故事，處在當時自己祖國波蘭遭受的苦難而自己卻又處于背井離鄉(xiāng)的局面，肖邦正好被史詩型詩篇《康拉德肖邦是浪漫主義時期最具代表的人物之一，他本人在創(chuàng)作第一敘事曲的時候，面對著新的創(chuàng)作任務(wù)，我在練習這首《g小調(diào)敘事曲》的時候可以強烈感受到肖邦創(chuàng)作時這種張揚的主觀情感和個性特征，我想每位作曲家都有自己個性的烙印，他們也許不同程度會傾倒在標題音樂，構(gòu)思常常會以文學、詩歌、戲劇等等這幾類作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，有的時候肖邦不會在作品中標記有關(guān)內(nèi)容，但是我們肯定可以看出肖邦的作品和藝術(shù)詩歌有緊密的聯(lián)系。尾聲（208264）g小調(diào)在243小節(jié)左手嘆息的旋律，這里體現(xiàn)了就仿佛體現(xiàn)了民族英雄的離開人世悲痛。第163小節(jié)到165小節(jié)一連串的音符再次引到再現(xiàn)部。展開部（94165）4/6拍（94105）主部a小調(diào)（106165）副部A大調(diào)展開部就是圍繞著主部的主題繼續(xù)講述這一段的英雄悲劇性的色彩，和弦的豐富，音響效果宏偉，整個樂曲推向高潮。副部的主題在68小節(jié)到93小節(jié)，這個整個樂段充滿了熱情洋溢的氣息，這里就和主題產(chǎn)生了非常戲劇性的比對。第二段（26小節(jié)），低音的八度把感情抒發(fā)出來，接來下（36小節(jié)到39小節(jié)）是一種心內(nèi)情緒悲涼的傾述，（40小節(jié)到43小節(jié)）是非常激
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