【正文】 王濤：《張導(dǎo)，別再褙蹋余庸武俠小說(shuō)了》，‘當(dāng)代人》200div id=loadingADdiv class=ad_boxdiv class=waitingstrong文檔加載中.../strong廣告還剩em id=adtime/em秒64 / 64?！? 二、新世紀(jì)的內(nèi)地武俠電視劇中的“俠者”不再一出場(chǎng)便武藝高強(qiáng)，道德 完美。有人 稱央視武俠劇為“爬滿虱子的旗袍”，“盡管遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去外表華麗，然走近一觀卻會(huì) 嚇人一跳，令人作嘔”。而內(nèi)地的金庸武俠劇雖制作經(jīng)費(fèi)龐大，大多實(shí)地取經(jīng)，場(chǎng)面壯 觀，真實(shí)感極強(qiáng)。就筆者看來(lái)，香港武俠劇雖然制作相對(duì)粗糙，場(chǎng)景也 不夠真實(shí)，還缺少山水實(shí)景展示。 新世紀(jì)的內(nèi)地武俠電視劇在新的政治、經(jīng)濟(jì)、文化傳播的影響下，呈現(xiàn)出以 下幾個(gè)特征： ??． ． ． ． 一、新世紀(jì)的武俠作品在在推出時(shí)，罵聲不斷，習(xí)慣了香港武俠劇的金庸迷 對(duì)其表現(xiàn)出不屑的態(tài)度。backgroundcolor:ffff6639。因李安影片《臥虎藏龍》 2000 的成功，2001年內(nèi)地播出了同 名電視劇《臥虎藏龍》又名《鐵騎銀瓶》，作品比電影版更詳盡地描述了李慕白 和俞秀蓮的愛(ài)情悲劇，該劇以李慕白退隱山林和俞秀蓮苦苦期盼飄渺的邂逅情緣 做結(jié)，彌漫著a name=baidusnap0/aB style=39。該劇收視率居高不下，成為游戲迷心中的經(jīng)典。以《1dj劍奇?zhèn)b傳》 2005 為例，該劇以主人公李逍遙、趙 靈兒和林月如的游歷為主線，把若干個(gè)獨(dú)立的小故事串聯(lián)起來(lái)，講述了仙魔世界 中的愛(ài)恨情仇。自此，中國(guó)武俠 小說(shuō)的格局發(fā)生了很大變化。 lO 第一章中國(guó)內(nèi)地武俠劇發(fā)展歷程 古奇觀??武俠版》代表著大陸新武俠小說(shuō)的崛起，以蒼月、步非煙為代表的女子 武俠作家們以獨(dú)特的女性視角賦予傳統(tǒng)男性江湖全新解讀。王一川：《金庸町能當(dāng)人師》，《中國(guó)青年報(bào)》1994年8月25日。 進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)大陸文學(xué)雖然在總體上延續(xù)著世紀(jì)術(shù)的消退之勢(shì)， 商品經(jīng)濟(jì)的多元文化消費(fèi)氛圍使文學(xué)這一題材同漸沒(méi)落。與金庸改編劇重社會(huì) 倫理不同，古龍作品體現(xiàn)了揭示人性的傾向。這些作品中主人公形象各異，有笑傲人生、聲名遠(yuǎn)播的豪俊楚留 香；也有生活在殺戮中，努力找回自我的冷血?dú)⑹置闲腔?；還有背負(fù)門派血仇游 走于各種勢(shì)力之中的智絕少年鐵中棠等等。 新世紀(jì)以來(lái)的古龍武俠改編劇也別有風(fēng)味，與央視版的金庸武俠劇相互輝 映，自成一格。．這些作品都具有 類似的美學(xué)風(fēng)格和敘事策略，諸如華美的場(chǎng)景設(shè)置，美輪美奐的武舞競(jìng)技，主旋 律的主題內(nèi)蘊(yùn)等等，為電視劇觀眾營(yíng)造了極富沖擊力的視覺(jué)饕餮盛宴。張紀(jì)中以央視為 依托制作的金庸武俠劇如同太陽(yáng)一般，燦爛的光輝幾乎遮蔽了其他的內(nèi)地武俠電 視劇。其主題也向家國(guó)興亡的主流意識(shí)形態(tài)靠攏。除了央視版的主旋律武俠劇作，其他版本的金庸武俠劇 也深受好評(píng)，例如邀請(qǐng)?jiān)鲅葸^(guò)陳家洛和乾隆的鄭少秋飾演乾隆皇帝的《書(shū)劍恩 仇錄》，演員挑選上就很有看頭。在拍《射雕英雄傳》 2003 時(shí)，張紀(jì)中接受《南方周末》訪問(wèn)時(shí)曾說(shuō) “我們走的是主旋律的路子，說(shuō)它是主旋律，主要是因?yàn)槲覀兊囊鈭D在于弘揚(yáng)一 種精神，一種英雄主義的情懷。央視 對(duì)其作品的重視，自然是由于其深廣的社會(huì)影響力和可能帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益。他表示，如果央視愿意像拍攝《三國(guó)演義》和《水滸傳》那 樣拍攝他的作品，他愿望以一元的價(jià)格拿出任何一部作品提供拍攝。他與別的武俠小說(shuō)作家不同，靠的 9 第一章中國(guó)內(nèi)地武俠劇發(fā)展歷程 是文化?！敖鹩棺髌返奶攸c(diǎn)是用通俗手法表現(xiàn)深遠(yuǎn)的意義。這種跨地區(qū)、 跨國(guó)界的合作無(wú)疑給武俠電視劇注入了新的活力。港臺(tái)導(dǎo)演紛紛來(lái)到內(nèi)地拍劇， 港臺(tái)韓日的演員也紛紛跨界淘金。拍攝過(guò)《小花》、《過(guò)年》和《我的1919 ，在國(guó)際上?? 獲得無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的黃健中拍攝了內(nèi)地武俠劇《笑傲江湖》，拍攝了電影《最后的瘋 狂》、《黑山路》、《秦頌》的周曉文拍攝了《天龍八部》 2003 。表現(xiàn)如下： 其一，由于中國(guó)電影市場(chǎng)體系還不完備，很多導(dǎo)演沒(méi)有電影拍，為了生計(jì)， 不得不轉(zhuǎn)入電視劇來(lái)，如黃健中、周曉文等。 2l世紀(jì)是武俠影視作品的新時(shí)代。但就在中國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)取得突飛猛進(jìn) 的今天，貧富差距、官員貪污腐敗、食品安全問(wèn)題、社會(huì)治安和醫(yī)療安全等問(wèn)題， 使在高速發(fā)展的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)制度下，被冰冷的鋼筋水泥建筑所異化的人們，產(chǎn)生 渴求被拯救、被救贖的心理安慰。劇中對(duì)歷史性的追求體現(xiàn)了武俠 劇對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的妥協(xié)，它是在政治的夾縫中來(lái)求得生存的。劇終時(shí)， 歷經(jīng)生死的白云瑞說(shuō)了這樣的一句話：“我真不明白，這些年我們都干了什么!’’ 8 第一章中國(guó)內(nèi)地武俠劇發(fā)展歷程 這是大戰(zhàn)后的俠者之惑，但白眉大俠氣勢(shì)昂揚(yáng)地向前走的鏡頭，用仰角鏡頭的拍 攝角度凸顯了人物的高大，．為俠者之惑指明了方向。這部片子也 具備了這些要素，如白眉大俠徐良行俠仗義、懲惡除奸，幫助包大人一次又一次 為他人洗雪冤情的曲折故事以及白云瑞和陸小青之間的奇情故事。作為歷史上真實(shí)存在的清官包拯的得力助手， 雖然白眉大俠徐良這個(gè)人物是虛構(gòu)的，卻給人一種歷史真實(shí)感。 四、這時(shí)期的又一個(gè)特征是出現(xiàn)了公案武俠劇。為突出小李飛刀例不虛發(fā)的絕技，劇作者用爆破手段突出了飛 刀石破天驚的威力。李尋歡 《小李飛刀》 一襲白衣長(zhǎng)衫，把被捆綁著的林詩(shī)音救下來(lái)時(shí)， ．兩人在空中旋轉(zhuǎn)，緩慢下落。 三、這時(shí)期的內(nèi)地武俠電視劇不僅深化了主題，描寫的江湖范圍更加寬廣， 敘事也更加嚴(yán)謹(jǐn)、曲折，而且動(dòng)作場(chǎng)面也突破了以往太過(guò)于舞臺(tái)化、套路化、程 式化的動(dòng)作模式。三少爺謝曉峰從 一個(gè)沒(méi)用的阿吉，不僅蛻變?yōu)閭b者，更成為保存社稷的功臣。不僅具有明晰時(shí)代背景的《書(shū)劍恩仇錄》 1994 、《飲馬流花河》 1995 等牽涉了皇位之爭(zhēng)，就連本應(yīng)虛化歷史的古龍改編劇《小李飛刀》 1999 和《三 少爺?shù)膭Α?2000 也被牽扯進(jìn)了謀反、奪權(quán)的斗爭(zhēng)中。這 種跨地區(qū)合作使武俠劇制作更為精良。 自《書(shū)劍恩仇錄》之后，中國(guó)內(nèi)地武俠劇的創(chuàng)作形成了以下幾個(gè)新特點(diǎn)： 一、這時(shí)期的內(nèi)地武俠電視劇開(kāi)創(chuàng)了兩岸三地合作的先例。這一改編使得陳家洛大俠的形象更加完美，不僅對(duì)會(huì)中弟兄有情有義、 肝膽相照，而且感情上忠貞不移、有始有終。但在劇中，雖然陳家洛與霍青桐有誤會(huì)，但始終對(duì)她念念不 忘。劇作改編接近原著， 唯一改動(dòng)的是陳家洛的情感傾向。著名動(dòng)作指導(dǎo)趙箭在劇中飾演 武當(dāng)?shù)谝桓呤謴堈僦?，威亞等特技和暴風(fēng)驟雨式的剪輯方式的初步運(yùn)用使畫(huà)面增 強(qiáng)了可視性，較真實(shí)的音響效果的運(yùn)用增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。 這在強(qiáng)化矛盾增強(qiáng)戲劇張力的同時(shí)也偷偷地轉(zhuǎn)換了主題，使之成了一部典型的歷 史故事劇。而劇作開(kāi)篇描寫的是在四王爺和妃的產(chǎn)子之夜四王爺所面 臨的生死困境，電閃雷鳴的天氣狀況與四王爺內(nèi)心的焦灼和不安相互映襯。首先，它以莊嚴(yán)、肅穆的場(chǎng)景強(qiáng)化了歷史背景 真實(shí)性，通過(guò)朝廷和江湖兩個(gè)截然對(duì)立又相互滲透、相互包容的體系在互動(dòng)中 造情節(jié)張力。 《書(shū)劍恩仇錄》 1994 的出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)富有重要意義。以金庸作品改編劇《書(shū)劍 仇錄》 1994 肇始，出現(xiàn)了蕭逸作品改編的《甘十九妹》 1995 和《飲馬流 河》 1995 等作品。 6 第一章中國(guó)內(nèi)地武俠劇發(fā)展歷程 問(wèn)題，城鄉(xiāng)矛盾對(duì)立問(wèn)題，以及轉(zhuǎn)型期的貪污腐敗問(wèn)題等，使得部分弱勢(shì)群體 邊緣化人群的利益得不到保證，在現(xiàn)實(shí)的重壓下抬不起頭的人們只好尋求精神 的“被拯救’’，而理想中的俠客便被賦予了精神救贖的心理治療作用。??__。但隨之而來(lái)的企業(yè)工人下崗問(wèn)題，社會(huì)貧富差 t ????__??_____??_????_____??___??______________??______??______。但無(wú)論如何，這時(shí)期的武俠劇還是 凝聚著廣大觀眾對(duì)社會(huì)公正平等的熱切期盼。．這些俠客大多與官府有著或多或少的聯(lián)系：霍殿閣 《康德 第一保鏢傳奇》 是偽滿洲國(guó)“皇帝”的保鏢：楊家將 《楊家將》 是北宋的忠臣 等。例如，為迎合觀眾的“獵奇’’心理，《江湖恩仇錄》 1991 中出現(xiàn)了美人出 浴的香艷場(chǎng)景；《乙未豪客傳奇》 1991 中白如雪、自如夢(mèng)、恒沙數(shù)、趙塵影、 羽林郎等多角戀，錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛影響了愛(ài)國(guó)主題的表達(dá)。這種模仿與試驗(yàn)是武俠電視劇在發(fā)展早期對(duì)較為成熟劇作的一種有益的 學(xué)習(xí)。如《江湖恩仇錄》 1991 里的人物服裝造型借鑒了《紅樓夢(mèng)》 1986 和 《封神榜》 1990 ，音響效果和特效有模仿《西游記》 1988 的痕跡。因而電