影視動漫專業(yè)畢業(yè)論文：定格動畫短片創(chuàng)作嘗試(參考版)
2025-06-27 23:12本頁面
【正文】 在此，我還要感謝在一起愉快的度過大學生活的每個可愛的同學們和尊敬的老師們，正是由于你們的幫助和支持，我才能克服一個一個的困難和疑惑，直至本文的順利完成。從課題的選擇到項目的最終完成，老師都始終給予我細心的指導(dǎo)和不懈的支持。 致 謝本人的畢業(yè)論文是在我的導(dǎo)師吳劍的親切關(guān)懷和悉心指導(dǎo)下完成的。 結(jié) 語經(jīng)過一個多星期的奮戰(zhàn)，終于完成了《定格動畫短片嘗試》的論文，但由于能力和時間的關(guān)系，總是覺得有很多不盡人意的地方。然后預(yù)合成。由于我們前期拍攝時間上可能不是很一致，所以可以用時間伸縮工具進行修改，在各鏡頭單獨調(diào)整完畢后，將所有鏡頭統(tǒng)一進行最后的剪輯。其他序列素材文件按順序依次導(dǎo)入即可。 修圖前 修圖后由于攝影臺大小的局限，拍攝時超出了攝影臺，所以要用涂抹工具修復(fù)下。這樣就修好一張圖了。如圖 ，此圖警察右腳下的膠紙就是破綻 打開ps，用仿制圖章工具，把警察右腳的膠紙去掉，再用涂抹工具和加深工具再稍微美化一下，就修好了。（圖1）把文件夾里面的照片也按順序重命名，以便于后期的導(dǎo)入。（4）本片拍攝采用單反相機用三腳架固定拍攝，一拍二的拍攝節(jié)奏，一拍二可以保證動作比較流暢，但是同時也對調(diào)整動作提出更高要求，要把握好動畫規(guī)律。 因為本片借用的輔助只有膠紙和手，在拍的時候，鏡頭盡量避免不要看到膠紙。（3）最后還需要注意非常重要的一點，就是在拍攝時一定要考慮到后期處理的可行性，盡可能減少后期的麻煩。問題就可以解決，不過也只是相對于只有一個物體或者幾個物體做同樣規(guī)律的移動時才有效果?！氨硌菘臻g”不足夠的嘗試。 在開拍每個鏡頭的時候，都不要迅速開拍，而是要根據(jù)分鏡頭臺本，把玩具擺在靜物臺上，先用相機觀察拍攝的角度和移動后所拍攝出來的鏡頭是否合理，如果不合理再對相機或者玩具重新擺放，再用相機鏡頭觀察，直至合理再進行開拍。反之如果是近景且角色動作豐富，則一定要注意角色的“表演空間”是個否足夠。 因為使用的是拼插玩具，大部分都是站不穩(wěn)的，所以要借用雙面膠紙固定，以免道具產(chǎn)生位移。因為在一個鏡頭中，需要對角色進行逐幀逐格的擺動作，如果出現(xiàn)相機，道具發(fā)生位移，會造成動作不連貫，這樣的鏡頭則必須重拍。不過在分鏡頭創(chuàng)作時盡量避免復(fù)雜動作和高難度的出現(xiàn)，因為實物拍攝的操作比較繁瑣難度比較大。（二）分鏡頭臺本分鏡頭腳本決定了每個鏡頭的機位、時間、景別變化和人物動作，甚至還標注著音效和對話，是每個動畫師必備的重要工具。 故事梗概：《天網(wǎng)》講述的是一個小偷盜走了名貴的皇冠，想一逃了之，但最后還是逃不出警察叔叔的逮捕。第二章將進行制作定格動畫短片的實踐。對定格動畫的科學實踐等方面進行詳細的分析和研究。本文中選用塑料的拼插玩具來作為定格動畫的素材，因為全片只有我一個人進行拍攝的，我既要考慮道具的動作擺放又得考慮到鏡頭呈現(xiàn)的畫面，所以覺得拼插玩具作為本次定格動畫的素材非常合適。四、定格動畫的材料在定格動畫的創(chuàng)作中，材料應(yīng)用始終是影片效果的最大因素，從簡單材料的直接擺拍到綜合材料的精細雕刻、數(shù)字操控拍攝，材料就是影片主體。眾所周知，越接近意識的形式便越自由，相反越接近物質(zhì)的便越不自由，各種客觀規(guī)律等的制約也就越多。當然大制作如《圣誕夜驚魂》、《僵尸新娘》、《卡洛琳》等等，會用到相機移動軌及專業(yè)的燈光會提高一些成本，不過這些成本卻是和其他的影視制作投入相同的，并不會高于其他影視形式。這些東西的成本普遍都相當?shù)土⑶译S手可得。從制作材料方面來說，定格動畫的制作材料幾乎可以全部來自于生活，工具如螺絲、扳手、鉗子、刀子等等，材料如泡沫塑料、鋁絲、醫(yī)用橡皮膏、各種布料等等，甚至可以是外出郊游采集來的花草、生活當中無用的垃圾、二手市場中淘來的小玩意兒等等。最后是拍攝部分。其次是制作部分。從人才方面來說，中小型定格動畫制作團隊（50人以內(nèi)）的制作人員總共可以分為部分。三、定格動畫的優(yōu)略勢(一) 優(yōu)勢：定格動畫最顯著的優(yōu)勢便是制作人員門檻低，另外就是投資成本相對而言低廉。像黏土動畫等古老手法在美國幾乎還算是“新”技術(shù)；定格特攝在影視中的應(yīng)用也是一片空白，但把精力投入這一領(lǐng)域的年輕制作者數(shù)量正在增加?！ 〗裉?，世界性的定格動畫熱潮仍未退去，每年都有相當多的新作品出現(xiàn)。斯萬克馬耶。后來他還制作了幾部木偶造型極為復(fù)雜和寫實的神話和古代戲劇。曾經(jīng)也是阿德曼公司成員的導(dǎo)演巴帕克創(chuàng)造了風靡全球的《華萊士和阿高》系列，再次掀起制作定格動畫的高潮。他于1993年推出了效果十分驚人的《圣誕夜驚魂》：至今尚無人能夠超越其中百老匯音樂劇和造型絕妙的木偶的完美結(jié)合。其中有以拍攝哥特式幻想題材出名的鬼才——美國的蒂姆可以說定格動畫的黃金時代自此劃上了一個句號。像80年代的著名科幻片《帝國
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