【正文】 首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主音。顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術語tr來表示。 譜例 2 第二種是下波音。波音由三個音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個小的波浪。 第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。 第二種滑音是出現(xiàn)在主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開始滑，滑到主音為止。 第一種滑音是出現(xiàn)在兩個音之間。 滑音在我國的民族民間音樂中，占有很重要的位置。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。 譜例 3 還有一種是兩個或兩個以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復倚音”。 裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。 倚音在演唱或演奏時，越短促越好，不能占主音太多的時間。因為它是依附在主音前后的音，因此叫“倚音”。 第一節(jié) 倚音裝飾音裝飾音一般是用來豐富曲調給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。 譜例 7 譜例 5 （四） 以徴音為主音的調式稱為“徴調式”。 譜例 3 （二） 以商音為主音的調式稱為“商調式”。 將這五個音移在一個八度內，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。這五個音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。 譜例4 a旋律小調 五聲調式是以純五度的音程關系來排列的，由五個音所構成的調式，叫作五聲調式。 　　　　　　　　　　 ?、?　 Ⅱ 　 Ⅲ　 Ⅳ　 Ⅴ　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 　　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 旋律小調還有一個特點就是它在下行音階時第ⅥⅦ級音都要還原。 　　　　　　　　Ⅰ 　 Ⅱ　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ 　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 和聲小調：把自然小調的Ⅶ級音升高半音，叫做“和聲小調”它的音程結構是這樣的。 譜例1： a自然小調音階 自然小調是由自然大調式轉化而來的。 首先看看自然小調。這是小調的特征。 譜例3： C旋律大調音階 Ⅰ 　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ　 Ⅰ 主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 小調式簡稱也叫“小調”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個音來構成的。 譜例2： C和聲大調音階： 　　　　 　　　　　?、?　 Ⅱ 　 Ⅲ 　 Ⅳ　 Ⅴ 　 Ⅵ 　 Ⅶ Ⅰ 　　　　　　　　　　主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導音 主音 旋律大調：把自然大調的第Ⅵ級，第Ⅶ級音都降低半個音，這就叫做“旋律大調”。 下面簡單介紹什么是“和聲大調”和“旋律大調”。 這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級音）到高八度的主音內，第Ⅲ級音到第Ⅳ級音是小二度（半音），第Ⅶ級音到第一級音是小二度（半音），其余幾級相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結構的音階，都是屬于這同一聲調式，從D開始做主音的，叫D自然大調音階，從G開始做主音的叫G自然大調音階。自然大調是由七個音來構成的，它的音程關系是全音全音半音全音全音全音半音這樣七個自然音階，這樣的音程關系也是由兩組相同的四聲音階結合而構成的，然后中間用一個大二度分開。 大調式一共有三種，自然大調，和聲大調和旋律大調。這就是大調式的特征。 大調式的簡稱叫做“大調”，也可以稱呼“大音階”。 調式的種類繁多，不僅僅是構成調式的音的關系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡單的介紹一下，世界各國遍用的大調式、小調式和我國的中國調式。調式什么是調式呢，就是眾多的的音，有一個是主音，其它的根據這個主音按一定音程關系，排列起來，這樣一個體系叫做調式。 譜例5： 譜例6： 譜例3： 譜例4： 下面再看看降號調 根據音階音程的關系，D調就出現(xiàn)了兩個升號，F(xiàn) c，所以D調就是兩個升號的調。 首先找到主音下面的小二度，D調的主音，自然是D，D的下面小二度是C，然后根據音階的音程關系來構成。 倒底如何知道這個調是幾個調號呢，首先我們來說說升號調。要知道各調的調號，必須記住哪些是升號的調，而哪一些又屬于降號的調，下面我們需記住一個規(guī)律，在升號的調里，除了F調是降號調以外，其它的調名，不帶升號，或者帶升號的調名都屬于升號調之內，而降號調則不同，除了F調的調名不帶降號其余全部都帶有降號名。他們加強了主音的地位，使得調性更為明確、固定，他們兩位是調性的明顯特征。在音階中與我們人一樣，每一個音都有一個名子，這個名子不用字母來表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來表示,而是專有名稱，它是用來說明這個音在調式中的地位和作用的。 譜例5： Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級音到四級音應該是小二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個音，就成為小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不動，因此這里面就有了一個降Si，因此F調的調號上就出現(xiàn)了一個降Si，也就是說在F調里如果沒有其它要求的話所有的Si都要降半個音，用降Si。 譜例4： 因此D調里存在著兩個升號，所以D調的調號就出現(xiàn)了兩個升號F、C，這就是為什么D調必須有兩個升號的原因。同樣6級音到七級音也成了小二度。 如果我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關系是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。Si到Do又是小二度，這就是C調自然音階的音程關系。） 譜例2： 這C調是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注：V 大二度 、∩小二度）。在一個調式里音級之間的音程關系是固定不變的。 在音階里每一個音都有一個名稱叫“音級”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 。 譜例1： 這是七個最基本的音，沒有任何的變化。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調”，與我們講的調是沒有任何關系的。還有歌劇中也會出現(xiàn)一些“詠嘆調”、“宣敘調”。比如“紫竹調”、“長調”、“小調”、“花燈調”、“爬山調”等等。 另外“調”也包括了調式和調性，比如說，一首樂曲演奏到一段會出現(xiàn)“轉調”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調式，另一種可能是改變了音高?？偟膩碚f，調一共有12個，調名一共有17個，（這是由于有等音的關系，比如就音高來說，(5=ba c=bd）。 我們在聽音樂會的時候，經常會聽降e小調奏鳴曲，D大調鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調”和“D大調”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。 別外對七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯數(shù)字“7”來標記?！暗诙D位”是以五音為最低音，這個轉位和弦的名字叫做“三四和弦”，標記是這樣的“”。 “第一轉位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉位叫做“五六和弦”。標記時仍用阿拉伯數(shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上，是這樣“”。這是因為做為最低音的三音此時與根音（最高音）的關系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯數(shù)字6做標記。 譜例1： 三和弦除了根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉位，以三音做最低音，叫做“第一轉位”，以五音做最低音，叫做第二轉位。 以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉位，這種和弦稱做“轉位和弦”。 它的構成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦 譜例5： 由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦?！彼慕Y構自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。 它的結構是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。 譜例1： 一、大小七和弦 由根音、三音、五音構成大三和弦，根音到七音音程關系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。 七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由根音、三音、五音組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。 由四個音按照三度的關系疊置在一起，這樣構成的和弦叫做七和弦。 增三和弦和減三和弦，因為本身構成它們的音程都是不協(xié)和音程。 譜例5： 我們在這一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因為構成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的和弦。 譜例3： 三、增三和弦 增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。 一、 大三和弦 大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構成。如果在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。根據與根音的關系，中間的那個音叫“三音”。 根據三度音程關系疊置在一起的、三個音同時或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。 （四）音程經過轉位以后，單音程變成了復音程，而復音程則變成了單音程。 依次類推。 還有一個辦法是反過來。 下面我們看一個圖表： （二）音程轉位以后改變了度數(shù)，計算的方法如下： 原位音程的度數(shù)和轉位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。 1 首先是大音程經過轉位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。 音程的轉位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。這就是音程的換位。（請看譜例1里的6） 用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。簡單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。超過一個八度之外的音程叫復音程。但是在特定的情緒和條件時經常使用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。 4 不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。（純八度有一點空洞的感覺）。 3 不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 下面我們先談談協(xié)和音程： 協(xié)和音程一共有三種效果： 1 極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。 譜例： 音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。舉一個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根音升高半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。 2 變化音程 變化音程是由自然音程變化而來的。 小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。 1 自然音程 純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標寫。在自然音階里 E F 、 B C 是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關系都是“大二度”。比如：CC DD EE FF GG AA BB 。 辨別音程的關系，就是要根據兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個字：大、小