光影在攝影中作用(參考版)
2025-06-19 01:56本頁面
【正文】 光在其中的作用如此之大，但對(duì)于光的運(yùn)用，還是應(yīng)掌握它自身的屬性、特怔、變化規(guī)律及變化中的特定形態(tài)，捕捉光在影視構(gòu)圖中蘊(yùn)含的審美要素。通過人物從陰影走向光，再從光與陰影的對(duì)立走向平衡，展示出賻儀的心理變化過程，表現(xiàn)了人物的變化。在滿洲國時(shí)，陰影部分戰(zhàn)勝光的部分；在被改造時(shí)，光和陰影不再對(duì)立，趨于融合，意味著人物在自我心理分析和接受自我心理運(yùn)動(dòng)的過程中，對(duì)自我潛意識(shí)進(jìn)行著知識(shí)性探索。光，對(duì)于總被包圍在陰影里的小皇帝賻儀，不僅僅是生理的需要，而且意味著自由、解放，也意味著知識(shí)的增長。他將影片的基調(diào)確定為半陰影。 斯托拉羅在《末代皇帝》的拍攝中是如何用光的運(yùn)動(dòng)反映人物的成長的。例如：《公民凱恩》中對(duì)角色凱恩的用光，導(dǎo)演根據(jù)不同的時(shí)間段，在人物用光上采用了不同的處理手法。在影片中，用光對(duì)于攝影師刻畫人物，塑造人物性格特點(diǎn)來說是一種非常重要的手段，會(huì)根據(jù)人物的性格和心理狀態(tài)設(shè)計(jì)某種特定的光效。人物形象的創(chuàng)造離不開攝影光線對(duì)角色的塑造，攝影光線不僅應(yīng)該可以刻畫出人物的氣質(zhì)和性格，還應(yīng)該呈現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界的矛盾與沖突，而這正是推動(dòng)故事發(fā)展的內(nèi)在依據(jù)和動(dòng)力。對(duì)于這些設(shè)計(jì)攝像人員應(yīng)源于生活，要根據(jù)生活中原有的光效，以故事情節(jié)內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)，并結(jié)合被攝人物和場(chǎng)景的具體情況，設(shè)計(jì)出真實(shí)、理想的光線造型和光線氣氛。設(shè)計(jì)光線是電視攝像創(chuàng)作中的一部分，也是影響攝像造型、畫面影調(diào)和基調(diào)的重要因素。 對(duì)于這些影響攝像人員要做到心中有數(shù)，以便及時(shí)地進(jìn)行調(diào)整、彌補(bǔ)，也可以利用。 在這段時(shí)間內(nèi)，光源種類、 光線性質(zhì)、 光線強(qiáng)烈、 光線角度等都可能會(huì)出現(xiàn)不同變化。即使在同一鏡頭 中，也會(huì)出現(xiàn)前幾秒鐘還是陰雨連天，后幾秒鐘就云開霧散、 萬里晴空的情況。如暖色的透明燈光紙，則光源的色溫偏低；相反，光源的色溫偏高。一般來說電壓偏高，光源的色溫也偏高。一般來說陰天的色溫比晴天要高些，多云的藍(lán)天時(shí)色溫也比日光高。 而隨著氣候的變化，色溫也會(huì)發(fā)生變化。一般來說，中午的色溫是最高的，日出和日落時(shí)分的色溫就比較低。畢業(yè)論文，光。那么光源的色溫是不是一成不變的呢？我們發(fā)現(xiàn)有些自然規(guī)律和人工或技術(shù)因素，會(huì)影響光源的色溫。 1. 要清楚色溫的變化 我們知道攝像機(jī)內(nèi)的攝像器件總是“敏感而客觀”地記錄光源成分，不以人眼的感覺為轉(zhuǎn)移。那么影視攝像用光就是要在這個(gè)動(dòng)態(tài)的過程中，要對(duì)光線進(jìn)行合理的選擇、恰當(dāng)?shù)奶幚?、巧妙的布置、?yán)格的控制等等。畢業(yè)論文，光。下面結(jié)合光的特性，論述光在電影中的作用和造型藝術(shù)功能。通過光線的變化可以塑造角色性格特點(diǎn)、心理變化；表現(xiàn)物體的體積感，形式感，空間關(guān)系以及質(zhì)感。二是，從形式上分為擴(kuò)散、光譜、方向，在表現(xiàn)體積空間，造型，紋理等方面起重要作用。 三、光線在影視藝術(shù)中的作用 光是所有視覺藝術(shù)中最重要的元素，它是視覺藝術(shù)可以呈現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)。畢業(yè)論文，光。從意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影開始發(fā)展到當(dāng)代電影，以自然光效為主的探索方向。這一階段為無光效階段。 “把光作為表現(xiàn)對(duì)象”， 使好萊塢攝影觀念發(fā)生了翻天覆地的變化。 《克萊默夫婦》 中攝影師阿爾芒都也在考慮深層的東西， 但比起斯圖拉羅《現(xiàn)代啟示錄》 的玩命激情， 攝影的變化則少得多。 要找到現(xiàn)實(shí)中光和影的關(guān)系， 當(dāng)今已把這一層面看作是攝影創(chuàng)作往深層領(lǐng)域的、 攝影師表情達(dá)意的重要層面?？梢哉f，影視藝術(shù)最主要的部分就是用光在作畫，用光在寫意。光不僅給予畫面上的形象以物質(zhì)生命，而且賦予了它們藝術(shù)生命。在電影中光線已經(jīng)不是現(xiàn)實(shí)生活中提供照明服務(wù)了，而是最重要的攝影造型手段之一，一般電影的鏡頭數(shù)量為300—500，在每個(gè)鏡頭中，光線的表述與傳達(dá)，能夠使我們從生理上的視覺直觀轉(zhuǎn)入形象思維的心理感應(yīng)。然而在電影中我們同樣依賴于光線。一、前言 光線作為一種物理現(xiàn)象存在于我們的生活中，我們對(duì)光的依賴是非常強(qiáng)烈的。不僅是因?yàn)楣饩€是電視畫面造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，而且光線還有著其它造型手段無法替代的造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。這種由于光線原因造成的造型上的變化，在單畫幅的照片中是無法見到的，而在電視畫面中，它是強(qiáng)化光線塑型效果、改變畫內(nèi)影調(diào)結(jié)構(gòu)、渲染環(huán)境氣氛、刻畫人物性格等常見的方法。電視畫面對(duì)光線的要求則要復(fù)雜而多樣，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果，并使之發(fā)生變化。我們?cè)谂臄z時(shí)或許會(huì)面臨這兩種不同角度的選
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