【正文】 所以目前大部分高校在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)中大力提倡、鼓勵(lì)并解決好基礎(chǔ)教育問(wèn)題，解決好透視規(guī)律、素描要素、色彩規(guī)律、人體工程學(xué)等基礎(chǔ)知識(shí)的情況下，才談創(chuàng)新、創(chuàng)造。 調(diào)整完成階段，調(diào)整畫(huà)面平衡度和疏密關(guān)系，注意物體色彩的變化，把環(huán)境色考慮進(jìn)去，進(jìn)一步加強(qiáng)因著色而模糊的結(jié)構(gòu)線(xiàn)，用修正液修改錯(cuò)誤的結(jié)構(gòu)線(xiàn)和滲出輪廓線(xiàn)的色彩，同時(shí)提高物體的高光點(diǎn)，這樣就能夠完成一幅有藝術(shù)性，體現(xiàn)設(shè)計(jì)師個(gè)性的效果圖作品。不要平涂，由淺到深刻畫(huà)，注意虛實(shí)變化。 上色應(yīng)先考慮畫(huà)面整體色調(diào)，再考慮局部色彩對(duì)比，同時(shí)注意整體筆觸的運(yùn)用和細(xì)部筆觸的變化。然后用勾線(xiàn)筆描繪，勾線(xiàn)要從畫(huà)面的重點(diǎn)部分著手刻畫(huà)，同時(shí)把物體的明暗、質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。 三、手繪效果圖的作畫(huà)步驟 在設(shè)計(jì)構(gòu)思成熟后，用鉛筆起稿，把每一部分結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)到位。 綜合材料效果圖：一張手繪效果圖大多不是使用一種技法獨(dú)立完成的，而是依靠多種技法共同表現(xiàn)完成的，各種技法揚(yáng)長(zhǎng)避短，方可達(dá)到最佳效果。上色由淺入深，先刻畫(huà)物體的暗部，然后逐步調(diào)整暗、亮兩面色彩為好。 馬克筆效果圖：馬克筆是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師表現(xiàn)效果圖最為常用的工具，馬克筆有油性和水性?xún)煞N，馬克筆的色彩有可預(yù)知性，色澤不變，效果圖沒(méi)有干濕變化。噴筆在表現(xiàn)的過(guò)程中必須結(jié)合其他工具共同使用才能使畫(huà)面效果更具藝術(shù)性和實(shí)用性。 噴繪效果圖：噴繪效果圖主要采用的工具是噴筆，主要使用的顏料有水彩、水粉、丙烯等。但是，彩鉛效果圖在表現(xiàn)空間感方面稍差一些。水粉畫(huà)效果圖能夠較好地表現(xiàn)色調(diào)，適合比較深入的刻畫(huà)效果圖，無(wú)論室內(nèi)室外，空間的大小都能夠用不同的技法表現(xiàn)。薄畫(huà)時(shí)則呈現(xiàn)半透明。室內(nèi)的小型空間需要突出主體的設(shè)計(jì)也可用水彩畫(huà)表現(xiàn)，如餐區(qū)、衛(wèi)生間的設(shè)計(jì)表現(xiàn)。水彩效果圖一般是由淺到深作畫(huà)。水彩的色度、純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度也越高。 二、手繪效果圖的基本技法：手繪效果圖表 現(xiàn)手法有很多種，按使用工具不同可分為：水彩表現(xiàn)、水粉表現(xiàn)、彩色鉛筆表現(xiàn)、馬克筆表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)、綜合效果表現(xiàn)等。設(shè)計(jì)師常常很重視色調(diào)的把握，效果圖的色調(diào)包括：淺色調(diào)、重色調(diào)、對(duì)比色調(diào)三種表現(xiàn)形式，無(wú)論使用何種表現(xiàn)手法關(guān)鍵是應(yīng)把握好畫(huà)面的統(tǒng)一性。這樣的效果圖才能較好抓住甲方的心理。往往主體突出，明暗關(guān)系強(qiáng)的效果圖，更具有真實(shí)的視覺(jué)感染力。效果圖的本質(zhì)是表現(xiàn)空間，效果圖的空間表現(xiàn)是制作的難點(diǎn)，要求設(shè)計(jì)師具有較強(qiáng)的空間組織能力，在效果圖設(shè)計(jì)中，要準(zhǔn)確把握形體的比例、尺度，同時(shí)要處理好畫(huà)面中物體的前后虛實(shí)變化，這樣才能使效果圖具有立體空間感，也能真實(shí)表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想。所以，室內(nèi)外效果圖在表現(xiàn)過(guò)程中不僅要求單個(gè)物體的比例、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)準(zhǔn)確，同時(shí)要把物體與物體之間的比例、結(jié)構(gòu)把握準(zhǔn)確，這樣的效果圖才能充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的造型水平，從而提高效果圖的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)設(shè)計(jì)效果圖視角的選擇、主體的位置、畫(huà)面的平衡，都是效果圖完整構(gòu)圖的基本組成要素。豎構(gòu)圖適合室外高大建筑物、室內(nèi)小空間的表現(xiàn)。環(huán)境藝術(shù)效果圖的構(gòu)圖和繪畫(huà)作品的構(gòu)圖要求基本一樣，在構(gòu)圖過(guò)程中要強(qiáng)化主體，同時(shí)講究使畫(huà)面的構(gòu)成合理。素描要素主要包括：構(gòu)圖、形體、比例、質(zhì)感、空間、光影、明暗、主次等。這幅作品畫(huà)面中所表現(xiàn)的人物、建筑物及道具都嚴(yán)格準(zhǔn)確地把握一點(diǎn)透視規(guī)律，在現(xiàn)代建筑學(xué)方面都被公認(rèn)為經(jīng)典的建筑透視作品。在對(duì)透視規(guī)律熟練應(yīng)用的基礎(chǔ)上，我們還得學(xué)會(huì)用結(jié)構(gòu)分析的方法來(lái)研究表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)關(guān)系和空間關(guān)系，使畫(huà)面更加生動(dòng)。如果手繪效果圖違背透視規(guī)律或與人的視覺(jué)平衡格格不入，所完成的效果圖畫(huà)面一定會(huì)失真，缺乏美感。準(zhǔn)確地把握透視規(guī)律是所有室內(nèi)外手繪效果圖最本質(zhì)的要求。這就需要設(shè)計(jì)師具備扎實(shí)的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)理論知識(shí)，參觀大量的室內(nèi)外優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，用所學(xué)到理論知識(shí)聯(lián)系各地區(qū)的地方文化的不同特點(diǎn)，創(chuàng)作出有地域文化及個(gè)性的作品。 新穎的立意構(gòu)思是效果圖的精神 正確地把握設(shè)計(jì)作品的立意與構(gòu)思，在畫(huà)面上盡可能地表達(dá)出設(shè)計(jì)的目的、效果，創(chuàng)造出具有實(shí)用性的作品是手繪效果圖的要點(diǎn)。第三種是研究性效果圖，此類(lèi)效果圖隨意性很強(qiáng)，有待推敲的內(nèi)容多，一般不作為與甲方的交流手段，主要是設(shè)計(jì)師深入研究造型、材質(zhì)、色彩和環(huán)境的創(chuàng)作作品，此類(lèi)作品更具藝術(shù)性。室內(nèi)外設(shè)計(jì)效果圖可分為三種：第一種是設(shè)計(jì)草圖，主要是表達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思想、理念，草圖可著色也可不著色，是設(shè)計(jì)的初級(jí)創(chuàng)意圖。 手繪效果圖技藝淺談手繪效果圖是室內(nèi)外設(shè)計(jì)師通過(guò)圖象來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)意圖和設(shè)計(jì)構(gòu)思最為有效的視覺(jué)藝術(shù)手段，是室內(nèi)外設(shè)計(jì)師的基礎(chǔ)專(zhuān)業(yè)課程。有深入才有進(jìn)步。要知道自己到底要表現(xiàn)什么，哪些是重要的，哪些是次要的。意在筆先，抓住畫(huà)面主次，室內(nèi)重點(diǎn)是地面及家具那部分，抓住重點(diǎn)部分之后，其他地方只起襯托作業(yè)。集中時(shí)間大量練習(xí)，沒(méi)有量的積累，談不上質(zhì)變。材料、材質(zhì)特性。三十、設(shè)計(jì)構(gòu)思階段 對(duì)平面布局，空間劃分，空間形體的組織，室內(nèi)造型的變化，整體色彩的布局與搭配，材料的選擇與工藝。高光、受光、背光、反光、投影。 織物表現(xiàn)：高光少，反光弱，形態(tài)自然，注意形體變化，分開(kāi)大形后要注意肌理變化和圖案變化。等大體的效果處理好后，再根據(jù)室內(nèi)效果圖的透視關(guān)系，畫(huà)出石材鋪設(shè)拼接之間的石縫。 畫(huà)倒影時(shí)，要注意物體在空間位置的遠(yuǎn)近不同以及其所產(chǎn)生倒影的深淺變化，用筆要挺直。 特點(diǎn)有自然紋理效果，首先要表現(xiàn)石材本身的底色，再用亂筆法表現(xiàn)石材的自然紋理，表現(xiàn)紋理時(shí)，最好不要等底色干透，這樣紋理與底色可自然交融，顯得更自然貼切。二十七、石材 大理石、花崗巖、板巖，有紋理，先鋪底色，再畫(huà)光潔的石材及光，倒影，畫(huà)拼縫線(xiàn)，紋理，注意紋理變化方向。另一種是玻璃幕墻材料本身就有固有色，如藍(lán)色、咖啡色等。它的表面所呈現(xiàn)的基本上是周?chē)h(huán)境物體的顏色和形狀。室內(nèi)玻璃先用冷灰色調(diào)簡(jiǎn)略畫(huà)出透射出的后部物體，再用一兩條筆觸表現(xiàn)高光和反射面、用深色畫(huà)出玻璃側(cè)棱，最后用亮線(xiàn)勾出轉(zhuǎn)角邊緣。二十六、玻璃 透明，邊角硬，和旁邊東西一起畫(huà)，然后畫(huà)亮邊線(xiàn)，周?chē)矬w對(duì)它的反射，畫(huà)出很強(qiáng)的反光即可。 寫(xiě)實(shí)畫(huà)法：比較注重天空景色的客觀描繪，如云彩、朝霞、黃昏色彩變化，注意時(shí)間、季節(jié)、環(huán)境，有限空間感，注意色彩上下變化，上不色較深且較冷，下部色較淺且較暖，注意云彩前后左右的變化還要注意空間的不同，近云和遠(yuǎn)處云彩色彩變化，近云要有體積感即厚度。 對(duì)周?chē)h(huán)境色的折射與反射較多，既要用筆快速以表現(xiàn)材質(zhì)的硬朗，又要色彩圓潤(rùn)，過(guò)渡自然，最后高光。如物體時(shí)圓面的，要確定光源區(qū)分亮、暗部、色彩，然后按形體變化組織筆觸，圓柱形金屬，高光過(guò)去馬上就是暗面，一筆亮一筆暗，同時(shí)要將筆觸與反光特點(diǎn)結(jié)合，筆隨形體變化而變化，注意整體明暗關(guān)系變化，不要畫(huà)平畫(huà)花了。樹(shù)木：①闊葉類(lèi)：樹(shù)葉比較茂盛，形如傘狀 ②針葉類(lèi)：外形基本呈三角形 對(duì)樹(shù)木體積、姿態(tài)、層次表現(xiàn)明了。有光必有影，樹(shù)木的投影是效果圖表現(xiàn)不可忽視的內(nèi)容。樹(shù)木的色彩表現(xiàn)根據(jù)畫(huà)面的色調(diào)、氣氛、時(shí)間、季節(jié)的不同來(lái)確定，決不能只要是樹(shù)木都畫(huà)成綠色，色彩的深淺與冷暖應(yīng)當(dāng)根據(jù)整個(gè)畫(huà)面的效果來(lái)選擇，但不能過(guò)分的追求色彩變化，往往運(yùn)用有幾種深淺變化的顏色來(lái)表現(xiàn)空間層次及樹(shù)形、體積的變化。側(cè)重對(duì)樹(shù)的外部形狀訓(xùn)練，樹(shù)干、樹(shù)枝、樹(shù)葉。 單株高大樹(shù)木（近景），近景樹(shù)木常放在畫(huà)面的邊部或一角，往往較高大，表現(xiàn)時(shí)要生動(dòng)細(xì)致。低矮灌木（中景），中景樹(shù)木可用明暗層次綠色表達(dá)光影感和立體感高光留白，注意冠要通透，疏密結(jié)合。二十三、樹(shù) 背景樹(shù)木（遠(yuǎn)景），遠(yuǎn)景樹(shù)勾勒形狀后可平涂方法。 地面表現(xiàn)：因材質(zhì)不同，光源照射角度不同給人以不同感覺(jué)，一般有啞光與亮粉之分，強(qiáng)調(diào)光影的變化，色彩，明度，紋理。 水中的水生植物刻畫(huà)時(shí)要注意它的形體及水面與物體接觸時(shí)的虛實(shí)關(guān)系。最后根據(jù)需要，可適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)水面的波動(dòng)所產(chǎn)生的高光及陰影。二十一、水景表現(xiàn)技巧 前景的水面一般都表現(xiàn)較平靜的狀態(tài)，因此水中的倒影也較為清晰。 橫排線(xiàn)表現(xiàn)平靜的水平和倒影 用橄欖形線(xiàn)條和疏密變化的曲線(xiàn)表現(xiàn)波紋 用輕快隨意的點(diǎn)線(xiàn)表現(xiàn)誰(shuí)的波光 用起伏流暢的線(xiàn)條表現(xiàn)水流湍急 靜止的水：描繪岸邊物體的倒影，倒影在色彩的明度，飽和度，對(duì)比度上 都要弱于原物體。色彩含蓄筆觸柔和模糊是畫(huà)水的通用手段。 倒影、波紋，倒影表示水的反射性，波紋表現(xiàn)水起伏變化波動(dòng)性，水面通常反射天空的色調(diào)，呈現(xiàn)藍(lán)色。二十、水面的畫(huà)法 水無(wú)形、無(wú)態(tài)，為了畫(huà)水而畫(huà)水怎么畫(huà)都畫(huà)不像。③近景：形體完善，色彩適當(dāng)，服裝交代清楚。①遠(yuǎn)景：概括、動(dòng)態(tài)與服飾簡(jiǎn)單平涂方法，即剪影效果。 強(qiáng)調(diào)人物的整體形態(tài)，以及動(dòng)態(tài)，服飾，大小比例是否符合透視規(guī)律。十九、人物畫(huà)法 動(dòng)態(tài)造型著色要留白，色彩不要平涂，更不要超出造型線(xiàn)框以外，注意人物明暗關(guān)系。十七、室內(nèi)透視選擇 視點(diǎn)居中，均等表現(xiàn) 偏右表現(xiàn)，左墻 表現(xiàn)右墻 表現(xiàn)天花 表現(xiàn)天花左墻 十八、馬克筆與鋼筆線(xiàn)稿配合 馬克筆筆觸小，用筆要按各體面、光影需要均勻地排列筆觸，否則筆觸容易散亂，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)不準(zhǔn)確。 當(dāng)視平線(xiàn)高度高于人眼時(shí)?！敖梭w長(zhǎng)，遠(yuǎn)人體短” 當(dāng)視平線(xiàn)高度低于人眼。十六、人物透視 當(dāng)視平線(xiàn)高度同人的身高一致，所有人物頭部都在視平線(xiàn)上。沒(méi)有反射光的，可根據(jù)想象畫(huà)出反射光，能使圖面變化更加豐富。 室內(nèi)光亮色淺的環(huán)境背景下，可以著重畫(huà)出光投影于物體后的黑暗陰影部分，通過(guò)對(duì)暗部的細(xì)節(jié)變化的刻畫(huà)來(lái)表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，室內(nèi)中間色調(diào)（灰色調(diào)）的環(huán)境背景下，可以著重強(qiáng)化物體的明暗對(duì)比，室內(nèi)深暗的環(huán)境背景下，刻畫(huà)的重點(diǎn)是物體亮部的細(xì)節(jié)變化。物體明暗層次變化主要取決于兩方面：一是光的來(lái)源，二是物體所處的環(huán)境變化。十五、室內(nèi)光影效果表現(xiàn)攻略 光源來(lái)自燈具，抓住兩點(diǎn)，即燈具的形態(tài)結(jié)構(gòu)和光的色彩與光感。 夜景效果：用黑或深藍(lán)色為窗口上色，在利用更深的顏色繪制樹(shù)木之類(lèi)，用深灰紫畫(huà)天空，用木色繪制窗框。②、 使用鉛筆，為木質(zhì)地板上色：鋪過(guò)渡色，加白（高光倒影）上色。十四、室內(nèi)表現(xiàn) 室內(nèi)空間由三個(gè)平面所構(gòu)成地面、墻面、天花板 地面：花紋、顏色、光照（陰影和顏色的逐漸變化）紋理、反射、圖案。十三、色彩表達(dá) 退暈是表現(xiàn)物體的質(zhì)感、光感和空間，要注意明度、純度、色相、冷暖、變化。效果圖用筆長(zhǎng)的地方最好先借助尺子來(lái)控制。 筆觸肯定性：下筆準(zhǔn)確、肯定、不拖泥帶水、干凈、用筆要直爽，不要打斗，對(duì)色彩顯示特性，運(yùn)筆方向，運(yùn)筆長(zhǎng)短等。最好保留筆觸的“運(yùn)動(dòng)”軌跡。 用色種類(lèi)過(guò)多，反而顯得畫(huà)面色調(diào)不統(tǒng)一，亂。 不易與鉛筆混合使用，易使圖畫(huà)沒(méi)有明顯的界限。注意：用色不守輪廓過(guò)線(xiàn)，顯得沒(méi)有收尾而難看。②用淺灰色把地面鋪色一下，不要全畫(huà)，只要把家具襯托出來(lái)即可，點(diǎn)到為止。例：①先用淺色馬克筆把主要家具的投影，物體的暗部描繪一遍。 明暗關(guān)系：亮部、高光部、暗部、投影、明暗交界線(xiàn)。不同顏色的馬克筆反復(fù)涂刷易造成色彩灰暗和渾濁。用色超過(guò)畫(huà)面邊框界限，給人形體表達(dá)不準(zhǔn)之感。畫(huà)地面時(shí)，運(yùn)筆明確，簡(jiǎn)潔，色彩要與環(huán)境氣氛協(xié)調(diào)且明暗對(duì)比明顯。暈化，留白，疊加，平鋪。能畫(huà)出粗中細(xì)，注意筆觸交疊的時(shí)間，控制和筆觸收邊的處理以及由此產(chǎn)生的畫(huà)面變化。速干，穩(wěn)定性高，鋼筆形是骨，色彩是肉，骨肉相符。沒(méi)有的顏色可以調(diào)出，把顏色畫(huà)的稀疏一