【正文】 猶太人小說家 辛格 《盧布林的魔法師》， 貝婁《奧吉 斯坦貝爾 《憤怒的葡萄》是反映美國大蕭條時(shí)期的一部史詩。 海明威 和 菲茨杰拉德是代表人物。這一流派也包括沒有參加過戰(zhàn)爭但對(duì)前途感到迷惘和遲疑的 20 年代作家，如菲茲杰拉德、艾略特等?！焙Ｃ魍堰@句話作為他第一部長篇小說 《太陽照常升起》 的題詞，“迷惘的一代”從此成為這批雖無綱領(lǐng)和組織但有相同的創(chuàng)作傾向的作家的稱謂 （并非文學(xué)實(shí)體） 。 美國 “迷惘的一代” ： 第一次世界大戰(zhàn)后美國的一個(gè)文學(xué)流派 （青年作家） 。 穆西爾 《沒有個(gè)性的人》。 奧地利 茨威格 以中短篇小說為主，擅心理探索。 德 布萊希特 敘事體戲劇體系 世界三大戲劇體系： 俄 斯坦尼斯拉夫斯基 體驗(yàn)藝術(shù)戲劇體系 代表作： 中 梅蘭芳 中國戲曲表演體系 《大膽媽媽和她的孩子們》 歷史劇，主人公：安娜 布萊希特 戲劇家 （理論很牛叉）劇本見 50 頁。 托馬斯一部 編年史式 的長篇 記述體 作品。 后期大作《浮士德博士》，藝術(shù)家小說，寫藝術(shù)家悲劇。教育小說，時(shí)代小說。 “藝術(shù)家小說” ：以藝術(shù)家成其隱喻的小說主人公，剖析藝術(shù)家的精神分析，指出藝術(shù)家的現(xiàn)實(shí)美、精神與物質(zhì)沖突的手段，對(duì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)存在觀念或贊美或批判，或呼吁或反對(duì)的主題。 中篇代表 《托尼奧 代表作長篇 《布登勃洛克一家》 ，家庭小說代表，（與 高爾斯華綏《福爾賽 世家》、馬丁 格拉斯 《鐵皮鼓》 具體見下冊(cè) 18 頁 托馬斯（獲諾獎(jiǎng)） 亨利希 雷馬克 擅長戰(zhàn)爭題材《西線無戰(zhàn)事》。 亨利希曼 和 亨利希繼承德文重視哲理特點(diǎn)，加強(qiáng)批判精神，反法西斯主題最強(qiáng)音。昆德拉 《玩笑》， 《生命中不能承受之輕》 。杜拉斯 《情人》自傳色彩 異常自覺的個(gè)性意識(shí)、內(nèi)在激情、文體的大膽實(shí)驗(yàn)與探索 。意義：堪比《浮士德》一寫倫理意志的自強(qiáng)不息；一寫藝術(shù)精神的自強(qiáng)不息；對(duì)理性精神的最后贊歌。獲諾獎(jiǎng)。 （《約翰?》“貝多芬式的一闕大交響樂”） 代表作 《約翰《群狼》映射德雷福斯事件。 主題：弘揚(yáng)崇高的英雄主義。羅蘭 法小說家、戲劇家、散文家。圖尼埃《禮拜五或太平洋的虛無縹 緲之境》改造了魯濱遜故事，《榿木王》探討納粹思想的社會(huì)根源。女作家薩岡《你好，憂愁》，女作家尤瑟納爾是法國 350 年來第一位女院士，擅歷史小說，《哈德良回憶錄》。 法國 法現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)第二個(gè)高潮。 藝術(shù)：傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩 重性。 短篇：《菊馨》《普魯士軍官》《狐》 詩集：《情歌》《新詩》《鳥獸花草》《最后的詩》，最擅自由體詩。 第一部長篇是《白孔雀》； 成名作《兒子與情人》 帶自傳性作品 （畸形家庭關(guān)系，人性的變異、心靈的扭曲） 代表作 《虹》，與《戀愛中的婦女》姊妹篇 。 10 部長篇 40 多中篇 約 1000 首詩 4 部戲劇。 詩歌：“運(yùn)動(dòng)派” 拉金 口語化詩句、普通事件題材，《受騙較少》《新 詩行》《降靈節(jié)婚禮》。代表是艾米斯《幸運(yùn)的吉姆》。波特》。 英國 最有成就，實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)?？死苟浞颉烽_創(chuàng)， 杜迦爾的《蒂博一家》既是長河小說又是家族小說的代表等） ②受現(xiàn)代主義思潮影響，較 19c 作家更傾向于人物心靈的挖掘，內(nèi)向化、主觀化特征。（名解 +時(shí)間、 +代表 羅曼 ① “長河小說” ，多卷本小說，深入反映各歷史時(shí)期的變遷。） 【思想基礎(chǔ)：古典主義哲學(xué)漸由反理性的現(xiàn)代資階哲學(xué)所取代，文學(xué)上表現(xiàn)以象征主義文學(xué)為開端的現(xiàn)代 主義文學(xué)發(fā)展。 ③ 大膽借鑒、融匯各種流派的藝術(shù)手法，呈現(xiàn)出藝術(shù)上的多樣性 。（填空） （思想和藝術(shù)略，上冊(cè)書 425 頁） 20 世紀(jì)歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 20 世紀(jì)西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特點(diǎn) ： ① 適應(yīng)瞬息萬變的現(xiàn)代生活，在反映現(xiàn)實(shí)上表現(xiàn)出及時(shí)快捷性。 代表作《巴黎的憂郁》《惡之花》。 散文詩集《巴黎的憂郁》，評(píng)論集《美學(xué)珍奇集》《浪漫派藝術(shù)》，散文《私人日記》《人造天堂》。 ⑦語言平易通俗、準(zhǔn)確有力，能為所有人接受。 ⑤發(fā)展了第一人稱的敘述手法。 ③擅長小資階和農(nóng)民描寫，人物畫廊豐富?！兑患胰恕? 藝術(shù) ①謀篇布局：生活橫截面，側(cè)面烘托，白描手法，心理探索，平鋪直敘，倒敘回憶?！度搜浮方疱X關(guān)系?！段髅傻陌职帧繁磙r(nóng)民善良，《窮鬼》農(nóng)村無家可歸人悲慘結(jié) 局，《繩子》刻畫農(nóng)民貪小心理，《半夜餐》金錢社會(huì)農(nóng)民極度貧窮。暴露其愛慕虛榮、勢力庸俗、猥瑣。《羊脂球》《菲菲小姐》《米 龍老爹》。（多選） 其美學(xué)思想反映在《論小說》、《在水上》。聚集在左拉周圍的自然主義作家以普法戰(zhàn)爭為題結(jié)集出版《梅塘之夜》，其中《羊脂球》最為優(yōu)秀，福樓拜稱“布局、喜劇性和觀察的杰作”。 短篇小說約 300 篇， 6 部長篇， 1 部詩集， 3 部游記， 4 個(gè)劇本。） 莫泊桑 世界上數(shù)一數(shù)二的 短篇小說大師。 ③悲壯的史詩，沒有低沉曲調(diào)表現(xiàn)工人斗爭失敗，而是充滿對(duì)未來的憧憬和樂觀 藝術(shù)：①左拉小說以描繪群眾場面著稱，《萌芽》的罷工是典例； ②不著力于人物性格塑造，但其工人形象也有一定特點(diǎn)； ③善用有象征意義的詞匯，（除“萌芽”外，愛用“黑色的”一詞）； ④結(jié)構(gòu)尤為嚴(yán)密 （共 7 個(gè)部分 開頭 4 部分是引子 開場 發(fā)展 深入。 ②其描寫的罷工是有了覺悟的工人的集體行動(dòng)。 核心思想內(nèi)容：在世界文學(xué)史上是第一部正面描寫產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說，成功再現(xiàn)罷工過程，展現(xiàn)資本主義社會(huì)重大社會(huì)現(xiàn)象，提出社會(huì)問題。 藝術(shù)：善描寫群眾及 群體性的行動(dòng) （如罷工工人、軍隊(duì)進(jìn)行和俘虜營） ；善精細(xì)入微的描繪；對(duì) 生活仍有美好期望，行文中詩意的描繪；極為敏感，迅速抓住事件事物發(fā)現(xiàn)其巨大意義。 《盧貢 馬卡爾家族》 為 20 部長篇， 社會(huì)史是其實(shí)際內(nèi)容 ，以一個(gè)家族的 5 代人為線索。 ③ 1894 始 晚期創(chuàng)作 陸續(xù)發(fā)表《三名城》（《盧爾德》、《羅馬》、《巴黎》）。（填空） ① 18711881 《盧貢 馬卡爾家族》第一階段，包括 9 部長篇小說，兩個(gè)迭起的高潮， 一是第 7 部《小酒店》，二是第 9 部《娜娜》。 代表作 《盧貢 馬卡爾家族》 ，由 20 部長篇小說構(gòu)成，副標(biāo)題“第二帝國時(shí)代一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史”。 三劍客：魏爾倫與蘭波 （同性戀） ，馬拉美 是領(lǐng)袖。 ④認(rèn)為詩歌是神秘的，本應(yīng)晦澀難懂，讀者 從表面形式中尋找本質(zhì)。 （浪漫主義主張美丑對(duì)照，前象征則 集中寫丑；浪漫筆下丑有美的內(nèi)涵，前象征則丑是實(shí)在的丑，只作為藝術(shù)形象才有美感；除外界事物 的丑，象征把精神狀態(tài)的憂郁等作另一種丑來表現(xiàn)，其筆下的憂郁更具有美學(xué)價(jià)值） ②重挖掘人精神世界。 象征主義 后期 20 世紀(jì) 現(xiàn)代派文學(xué)的一個(gè)流派。 王爾德 唯美主義代表，小說《道林 ③藝術(shù)超然于現(xiàn)世。主張“藝術(shù)具有獨(dú)立的生命力”其口號(hào)“為藝術(shù)而藝術(shù)”?！盁o目的之合目的性”的美感學(xué)說。梅塘集團(tuán)是自然主義文學(xué)的創(chuàng)作團(tuán)體，核心人物是左拉和莫泊桑及其他，他們聚點(diǎn)在左拉的梅塘別墅，他們的文本都展示自然主義風(fēng)范，并以普法戰(zhàn)爭為題、結(jié)集出版《梅塘之夜》，故稱梅塘集團(tuán)。 先驅(qū)是龔古爾兄弟， 代表作家是法國的左拉和 莫泊桑 。在文學(xué)藝術(shù)上，以“按照事物本來的樣子去摹仿”作為出發(fā)點(diǎn)的自然主義創(chuàng)作傾向，是同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向一樣源遠(yuǎn)流長的。 （《費(fèi)洛梅娜修女》左拉是重要人物和理論家） 【 自然主義 名解 ： 文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的一種傾向 。 藝術(shù)特征：①重描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻的想象，給人一種實(shí)錄生活 和照相式的印象；②擅長描 寫群眾創(chuàng)面，注重群體的寫照，忽略典型，只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和變態(tài)心理 （只針對(duì)左 拉） ；③開始淡化情節(jié)，不追求戲劇性曲折變化，主張按生活“本來面目”去反映現(xiàn)實(shí)； ④將某些壓迫人、扭曲人的社會(huì)現(xiàn)象擬人化，是對(duì)人的異化的初步描寫，生動(dòng)形象 （主 體現(xiàn)左拉作品中） 。 70—— 80 年代鼎盛。 哲學(xué)基礎(chǔ)：孔德 實(shí)證主義。 自然主義 產(chǎn)生于 19 世紀(jì)下半葉的法國， 19 世紀(jì)末和 20 世紀(jì)初傳至歐美和世界各國。 19 世紀(jì)自然主義和其他文學(xué)流派 文學(xué)總體特點(diǎn)：多元化格局形成；批判現(xiàn)實(shí)主義；自然主義、象征主義、唯美主義、無產(chǎn)階 級(jí)文學(xué)。 ①大智若愚 —— 馬克吐溫寫的一本書，叫做《哈克貝利 ③美南方方言、黑人俚語，被稱為“英語的新發(fā)現(xiàn)”。 吉姆形象：黑奴但無奴性，勇敢真摯憨厚。 哈克形象：十二三歲少年，天真活潑、倔強(qiáng)聰明、富冒險(xiǎn)精神、正義感、勇敢、自由。索亞歷險(xiǎn)記》續(xù)篇。費(fèi)恩歷 險(xiǎn)記》 1884 主題：反對(duì)種族歧視，主張種族平等，富有童趣。 《赤道環(huán)游記》《使用私刑的合眾國》 基調(diào)：從幽默到悲憤。 ③晚期 19 世紀(jì) 90 年代 創(chuàng)作大量游記雜文政論 揭露抨擊侵略擴(kuò)張政策為此時(shí)期內(nèi)容，民 主理想破滅后悲觀厭世。 著名短篇《百萬英鎊》和《三萬元遺產(chǎn)》諷刺美道德虛偽。 站在資階民主主義立場揭露批判封建專制、教會(huì)罪惡，是此時(shí)期又一重要主題。費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》為姊妹篇。 1876 年著名兒童驚險(xiǎn)小說《湯姆達(dá)德萊 ②中期 19世紀(jì) 70年代 80年代 鼎盛時(shí)期 長篇小說 尖銳的諷刺和無情的揭露是此時(shí)期特 點(diǎn)。 《傻子出國記》寫作者游歷歐洲各國的通訊報(bào)道，作者扮演無知的美國人嘲笑歐洲封 建殘余宗教愚昧。 《壞孩子的故事》和《好孩子的故事》諷刺宗教教育對(duì)青少年的毒害，《田納西的 新聞界》和《我怎么編輯農(nóng)業(yè)報(bào)》揭露新聞界勾心斗角淺薄無知。吐溫意為“水深兩噚”即水深 12英尺，穿可以安全通過?？肆虚T斯。吐溫原名塞繆爾是美文學(xué)史上第一個(gè)純粹的美國口語寫作的作家，開創(chuàng)一代文風(fēng)， ?？思{稱他為“美國文學(xué)之父”。吐溫 民主主義立場，用幽默詼諧和滑稽的筆調(diào)，生動(dòng)描繪 19c 末美社會(huì)圖景和風(fēng)土人情。伊登》，《荒野的呼喚》、《白牙》、《海狼》、《鐵蹄 》，《熱愛生命》受到列寧的贊賞。倫敦 19 世紀(jì)后期美國重要現(xiàn)實(shí)主義作家。代表作《麥琪的禮物》、 《最后一片藤葉》 、《警察與贊美詩》、《帶家具出租的房間》。這種寫法被稱為 “歐亨利 美國著名短篇小說家。 ⑤反戰(zhàn)小說：克萊恩《紅色英勇勛章》。 ③詹姆斯的小說開啟美國文學(xué)史心理分析的先河，開辟小說藝術(shù)表 現(xiàn)新途徑，代表作《一位女士的畫像》；諾里斯的《章魚》。 馬克② 60 年代末，美國西部邊疆出現(xiàn)通俗易懂“鄉(xiāng)土小說”，真實(shí)描寫該地區(qū)風(fēng)土民情而著稱， 具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的文學(xué)?！緝?nèi)容：① 50 年代美國的廢奴文學(xué)：廢奴文學(xué)以反對(duì)美國南方的蓄奴制和反映黑人悲慘生活為主要 內(nèi)容。以《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》、《櫻桃園》為代表的契訶夫戲劇史 20 世紀(jì)現(xiàn)代戲劇的開端。 《櫻桃園》 最后的劇本《櫻桃園》悲喜劇。 《套中人》后期杰作，別里科夫、思想的封閉。 90 年代的兩杰作 《姚內(nèi)奇》和《醋栗》 對(duì)“人變成庸人”的過程作藝術(shù)展示。 關(guān)注庸俗的生活環(huán)境中人的生存狀態(tài)。 民主立場、 90 年代創(chuàng)作揭示人與資本主義社會(huì)環(huán)境的永恒沖突。 尖銳提出社會(huì)問題，把社會(huì)問題通過道德的審視而人性化。 《庫頁島旅行記》。 1888 年《草原》 、《神經(jīng)錯(cuò)亂》，《燈火》“在這個(gè)世界上你什么也看不懂！”《沒有意思的故事》。 《獵人》、《哀傷》，最有意義的《苦惱》，寫的是人的孤獨(dú)及人與人的隔膜（主題），此主題一直延伸其后期創(chuàng)作，以及 20 世紀(jì)世界文化。早期也稱“安東沙 契訶夫 18801886 年用得最多的筆名 “安東沙通常開門見山的 筆法 （《胖子和瘦子》中，開篇即點(diǎn)出地點(diǎn)人物）； 盡可能不在人物外形描寫上浪費(fèi)筆墨。 187980 年代中期： 《一個(gè)文官的死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《站長》。 首先，兩條主線之間穿插了奧博 朗斯基和道麗的家庭生活的中間線，在外部結(jié)構(gòu)上成了兩條主線結(jié)合處； 其次，小說的 心靈向心對(duì)照法 溝通了兩條主線內(nèi)在聯(lián)系。如安娜臨死前的一系列跳 躍的回憶，把人物視覺嗅覺聽覺等不同感覺同想象記憶意志等因素及悔恨羞愧痛苦希望等情感 交織，心理流變呈時(shí)空交錯(cuò)、非規(guī)則性非理性特征。 （伏倫斯基遇見安娜時(shí)“被壓 抑的生氣”，通過安娜表情和眼神發(fā)掘其潛在的心靈世界） ③通過內(nèi)心話語的描寫直接展示人物的內(nèi)心世界（獨(dú)白）。安娜的心理描 寫側(cè)重于展示其情感與心里矛盾的多重性和復(fù)雜性。（車爾尼雪夫斯基所說） ； 通過人物心理變 化來反映人的性格思想變化，心理過程的本身是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。 藝術(shù)特點(diǎn) （心理描寫①②③ +結(jié)構(gòu)特點(diǎn)） 1）心理描寫：①注重描寫人物心里運(yùn)動(dòng)、變化的過 程，體現(xiàn)出“心靈辯證法”的主要特點(diǎn)。在其改革失敗