【正文】 韓愈與十二郎，在家庭連遭不幸的情況。茅坤語 )。有《昌黎先生 集》。后二年因諫迎 佛骨得罪，貶潮洲刺史。貞元八年 (792)進士，因上疏請免賦役，貶為陽山（今廣東陽山縣）令。 ” （《獻詩啟》） 祭十二郎文 韓愈 一、 作者簡介 韓愈 (768824)，字退之，河內(nèi) 河 陽 (今河南孟縣 )人，曾經(jīng)倡導(dǎo)唐代的古文運動，為我國杰出的散文家， “ 唐宋八大家 ” 之一。 （ 3）、語言清新。 （ 2）、融情于景。但是其寫景和寄慨都采用了倒寫的手法，顯得十分別致，而 “ 近酒家 ” 又起到了鉤連上下文的作用。 詩歌的構(gòu)思精巧別致。兩句運用了曲筆的寫法，寄托了對晚唐社會現(xiàn)實的深沉憂患。第三句表面上是責(zé)備歌女，實際上是譴責(zé)那些達官權(quán)貴的聽客們 。而且 “ 夜泊秦淮 ” 緊扣題目， “ 近酒家 ” 又起到引起下文的作用。此句好在意象和動詞的運用，短短七字卻寫了四種意象： “ 煙 ” 、 “ 水 ” 、 “ 月 ” 、 “ 沙 ” ，而且運用了兩個 “ 籠 ”字把意象和諧地融合在一起，生動地表現(xiàn)了薄霧籠罩寒水、清輝直瀉白沙的景象，為全詩創(chuàng)造了冷寂凄清的氣氛。其實，這是作者借陳后主 (陳叔寶 )因追求荒淫享樂終至亡國的歷史，諷刺晚唐那班醉生夢死的統(tǒng)治者不從中汲取教訓(xùn)，表現(xiàn)了作者對國家命運的無比關(guān)懷和深切憂慮。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。 這首詩即景感懷 。這種憂時傷世的思想，促使他寫了好些具有現(xiàn)實意義的詩篇。后人因稱他為“小杜”，以繼杜甫；又因和李商隱齊名，被稱為“小李杜”。他的詩意境清新，風(fēng)格豪健俊爽，在晚唐輕浮艷麗的文壇上獨樹一幟。 杜牧詩文兼擅，是晚唐著名作家。官終中書舍人。為弘文館校書郎。 泊秦淮 杜牧 一、 作者簡介 杜牧（ 803— 852 年），字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。 （ 3）、 韻律優(yōu)美，詞采絢麗 。 （ 2）、 ，融敘事 、 抒情、寫景 為一體。 四、藝術(shù)手法 （ 1）、 結(jié)構(gòu)井然 、 情節(jié)曲折 。 “一篇長恨有風(fēng)情 ”，這是作者的自我評價。對唐玄宗晚年的荒淫誤國，詩中給予尖銳的諷刺；對唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇，詩中表示深切的同情。最后兩句點明 “長恨 ”，收束全篇，余味無窮。 第四段 ： 從 “臨邛道士鴻都客 ”至末句 。 第三段 ： 從 “天旋日轉(zhuǎn)回龍馭 ”到 “魂魄不曾來入夢 ”。 寫 馬嵬生離死別，蜀中傷心斷腸 。以下對唐玄宗和楊貴妃兩人的淫樂生活一再渲染，正說明 “重色 ”是造成安史之亂的根源。 寫唐玄宗寵愛楊貴妃， 迷色誤國 。 三、課文分析 全詩可分四段。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點影 子，根據(jù)當時人們的傳說， 23 街坊的歌唱，從中蛻化出一個回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動人的故事，用回環(huán)往復(fù)、纏綿悱惻的藝術(shù)形式，描摹、歌詠出來。 二、解題 《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇。詩作以諷諭詩《新樂府》、《秦中吟》與敘事詩《長恨歌》、《琵琶行》最為著名。 詩文皆長 ，尤以詩名世，與元稹并稱元白，又與劉禹錫并稱劉白。他在理論上 ,旗幟鮮明地強調(diào)文學(xué)的社會作用 ,提出了“文章合為時而著 ,歌詩合為事而作”的著名主張。元和十年 (815)因上書言事 ,得罪權(quán)貴 ,被貶為江州司馬。 長恨歌 白居易 一、 作者簡介 白居易 (772864),字樂天 ,晚號香山居士 ,原籍太原，后遷為下邽 (今陜西渭南 )人。 此詩以描繪秋景為外在的行文線索，以抒發(fā)悲愁之情作為連通各聯(lián)的內(nèi)在脈絡(luò)，以情感的起伏流轉(zhuǎn)，貫串次第展開的各組景物，形神交匯，渾然一體。頸聯(lián)傾訴思鄉(xiāng)衷曲，以 “叢菊兩開 ”、 “孤舟一系 ”的圖景，現(xiàn)出思鄉(xiāng)之情的深沉濃烈和欲歸不得的無奈與凄傷，章法上， “叢菊 ”暗承首聯(lián) “玉露凋傷楓樹林 ”所隱示的季節(jié)特征，“孤舟一系 ”則由頷聯(lián) “江間波浪兼天涌 ”生發(fā)而出 (因波濤險惡，不能順流東下回歸長安 )，呼應(yīng)巧妙而針線綿密。頷聯(lián)緊承首聯(lián) “巫山巫峽氣蕭森 ”語意，進而描繪望中的巫峽景象和陰森氣氛 。 二、課文分析 這首 詩 兩句一聯(lián)，可以分為四個層次。特別是在他的晚年，國家還處于混亂之中，自己也漂泊無定，貧病衰老交集，面對蕭瑟的秋景，難免產(chǎn)生無盡的憂思。全詩兩句寫對方，兩句兼言彼此，而中心寫妻子，層層轉(zhuǎn)折，層層深入，詞意婉切，情悲筆麗。說重逢時流淚，正映襯現(xiàn)在望月時流淚，說重逢時的淚可以被月照干，正反襯望月思人的淚是照不干的！ 整首詩以“獨看”、“雙照”為詩眼，“獨看”的淚痕里浸透著天下亂離的悲哀 ,“雙照”的清輝里閃耀著四海升平的理想。末聯(lián)寫自己的愿望，也就是妻子的愿望。這個“憶”字含義深廣 ,不僅充滿辛酸，而且交織著憂慮和驚恐 。 妻子看月 ,并不是欣賞自然風(fēng)光 ,而是“憶長安”。 三、課文分析 首聯(lián)，詩人懸想妻子見月憶己，這正是詩人自己見月憶妻的移入。從此 ,他就在淪陷的都城里住了一段時間。 二、解題 天寶十五年 (756,即至德元年 )六月 ,安史叛軍攻進長安 ,杜甫攜家逃難 ,住在鄜州 (治所在今陜西省富縣 )。善于從一切優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng) ,總結(jié)成就，融合眾長，兼?zhèn)渲T體，并形成了“沉郁頓挫”的創(chuàng)作風(fēng)格。其詩抒寫個人情懷，往往緊密結(jié)合時事，思想深厚，境界廣 闊，有強烈的社會現(xiàn)實意義 ,被譽為“詩史”。大歷三年 (768),攜家出峽 ,漂泊于江陵、公安、岳州、衡陽一帶。乾元二年 (759),棄官西行 ,經(jīng)關(guān)隴、秦州、同谷入蜀 ,定居成都浣花溪草堂。安史亂起 ,在流離顛沛中被叛軍所俘 ,后從長安只身逃奔鳳翔 ,受任左拾遺。天寶五載 (746)赴長安應(yīng)試落第 ,困頓京城十年。祖父杜審言，著名詩人。 詩篇大氣磅礴，大筆淋漓，一氣呵成而又理脈清楚，色彩繽 紛，顯示了典型的浪漫主義精神。詩人仍在用各種辦法自我慰藉，始終沒有放棄對理想的追求。最后一段開頭，“梁甫吟，聲正悲”，直接呼應(yīng)篇首兩句，語氣沉痛而悲愴。通過借助于幻設(shè)的神話境界，盡情傾訴了胸中的忿懣與不平。加上改用了仄聲韻，語氣拗怒急促，更使人感到猶如一陣凄風(fēng)急雨劈面打來。他不相信自己會長期淪落，對前途有著堅定的信念，所以這里聲調(diào)高亢昂揚，語言節(jié)奏也較爽利明快，中間雖曾換過一次韻，但都押平聲韻，語氣還是舒展平坦的。 三、課文分析 開頭兩句表現(xiàn)了詩人渴望得到重用，施展抱負。詩大 概寫在李白“賜金放還”，剛離開長安之后。古辭今已不傳，宋郭茂倩《樂府詩集》收有諸葛亮所作一首，寫春秋時齊相晏子“二桃殺三士”事，通過對死者的傷悼，譴責(zé)讒言害賢的陰謀。有《李太白集》。 所作詩歌主觀性很強，感情奔放豪邁，想象豐富奇特，辭采瑰瑋絢麗，風(fēng)格飄逸自然，尤其擅長樂府、七言歌行和五七言絕句。晚年漫游于金陵 (今江蘇南京 )、宣城 (今屬安徽 )一帶，卒于當涂。安史亂中，入永王李璘幕。 20 梁甫吟 李白 一、 作者簡介 李白（ 701762），字太白。對偶的一聯(lián)中，不僅字面對仗工整，而且都是一句一意或一句一事，沒有意思重復(fù)的合掌，顯得整飭精煉；更因虛詞的承接照應(yīng)，詩意聯(lián)貫而下，語勢生動自然，成為很好的流水對，讀來便覺氣勢流轉(zhuǎn)， 絕無板滯之病。如此交互為用，經(jīng)緯成文，既流動，又凝重。 （ 2）、語言整飭精煉、音韻起落有勢。殷璠在《河岳英靈集》里評高適的詩：“多胸臆語，兼有氣骨”。結(jié)構(gòu)嚴整而又有波瀾起伏，感情奔瀉而又有跌宕之姿。第三段拓展第二段的內(nèi)容，表明擺脫這種不堪，提出棄官歸隱的愿望。開頭四句，從高處落筆，自敘本來面目，說明不堪作吏的原由，憤慨之情溢于言表。其中最為人稱道 的是 “拜迎官長心欲碎，鞭撻黎庶令人悲 ”二句，從中可以見到詩人愛己愛民的正直人品。高適素有 “屈指取公卿 ”的抱負，對此心里自然不那么痛快。有《高常侍集》十卷。其七言歌行對后代很有影響。高適詩自嘆身世的較多，但以邊塞詩最著名，在當時與岑參并稱 “高岑 ”。歷蜀、彭二州刺史 ,西川節(jié)度使，官終散騎常侍。哥舒翰鎮(zhèn)河西，引高適入幕 ,以左驍衛(wèi)兵曹參軍，掌書記。二十歲時曾宦游至長安，求官不成。o） 縣（今河北景縣）。 19 封丘縣 高適 一、 作者簡介 高適（約 702765），盛唐著名詩人。 ”其實不僅是這三個字，詩的前二句與 “閨怨 ”的題意相反， 著重寫少婦的真稚心態(tài)。 第二，是作者獨出心裁。 ”王世貞《藝苑卮言》 )。 從思想意義上說，這首詩的價值主要是由第四句體現(xiàn)的，而此句的重點是 “覓封侯 ”三字，這與初唐 “屬文之士 ”所 “龜鏡 ”的 “閨怨之宗旨 ”，則是相通的。不言而喻，在這個少婦看來， “楊柳色 ”比 “覓封侯 ”更值得留戀，更有追求的價值。 說它有新意，主要體現(xiàn)兩方面： 第一，是審美內(nèi)容上的出新。 “龜鏡 ”就是借鑒，王昌齡的《閨怨》詩雖然不是直接 “傳寫 ”竇滔妻之事，但它 表現(xiàn)了 “少婦 ”的空閨寂寞和對丈夫的思念。 ”(《全唐文》九七 )所謂 “織錦回文 ”和 “錦字回文 ”是同一典故，出自《晉書 ”很明顯，王昌齡的這首《閨怨》，化用了謝詩的某些語句。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。樽中酒色恒宜滿，曲里歌聲不厭 新。 唐代貞觀 (627—649)初，以賦著稱的謝偃，《全唐詩》收其詩四首，其中一首題作《樂府新歌應(yīng)教》，其詩云： “青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復(fù)如神。主要是指 “閨怨 ”是一種傳統(tǒng)題材。 閨怨 王昌齡 課文分析 此詩流傳廣泛，膾炙人口，其特色可以歸納為兩點：一是有來歷，二是有新意。此 外，此詩還兼有史論的特點。 短短二十八字，有對關(guān)塞悠久的時間追溯，有廣袤遼闊和空間展示，有征人的邊愁、思婦的懸念，有對戍卒的同情和對邊將無能的不滿，有對英才良將的企盼，也有詩人自身躍躍欲試、橫槊衛(wèi)邊的渴望??此詩 有 “微而顯 ”， “婉而成章 ”的特色。 三、藝術(shù)手法 18 在藝術(shù)上，這首詩把現(xiàn)實和歷史聯(lián)系起來，把征人思婦個人哀怨和國家的安定統(tǒng)一聯(lián)系起來 ， 把盼征人歸來和盼名將安邊聯(lián)系起來，使詩歌具有極其深刻的時代意義和歷史意義。沈德潛說： “?秦時明月 ?一章， …… 蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人之故，得飛將軍 備邊，邊烽自熄。 二、課文分析 這首詩前二句 從寫景入手，以“秦”、“漢”二字互文見義， 以明月、關(guān)塞落筆，概括了千年來邊境不寧，戰(zhàn)氛難靖， 士卒 萬里 戍 邊代代依然的歷史事實。開元、天寶之間，名重一時，有 “開天圣手 ” 之譽。其閨怨詩，形象鮮明生動，含蘊深沉纏綿。作品中邊塞詩和閨怨詩最為出色。世稱 “王江寧 ”，又稱 “王龍標 ”。後又中博學(xué)宏詞科，授秘書省校書郎。 秦時明月漢時關(guān) 王昌齡 一、 作者簡介 王昌齡（ 698757）， 字少伯，京兆 (今陜西西安 )人，一說太原人 ， 盛唐時期著名詩人。 整首詩情景相生，宏 壯的景象彌漫著強烈的主體精神， 尤其是 “氣蒸云夢澤，波撼岳陽城 ”一聯(lián)，是非同凡響的盛唐之音。說林訓(xùn)》 )之古語而巧妙地翻出新意，進一步含蓄委婉地流露出希求援引之心情。下四句轉(zhuǎn)入抒情， “欲濟 ”由眼前景觸發(fā)，面對浩浩湖面，聯(lián)想在野之身，以難以渡過喻無人引薦， “端居 ”而恥對 “圣明 ”，表明心志。三、四句實寫， “云夢澤 ”、 “岳陽城 ”寫出洞庭地域所在，而冠以 “氣蒸 ”、 “波撼 ”，則寫出洞庭豐厚涵量、郁勃生機以及澎湃激蕩的力度。 二、解題 這是一首干謁詩，孟浩然漫游洞庭，思及個人前途，因?qū)懘嗽娊o當時還在相位的張九齡，希望得到引薦錄用，但寫洞庭之景卻極為出色，實際上成為一首杰出的山水佳作。 他的詩 ,多寫隱居閑適和羈旅愁思，意境深遠，多自然超妙之趣 ，長于山水田園題材，與王維并稱。開元二十五年（７３７）入張九齡荊州幕，酬唱尤多。次年賦詩秘省，以 “微云淡河漢，疏雨滴梧桐 ” 一聯(lián)名動京師；但卻不 17 幸落第。 曾南游江、湘，北去幽州，一度寓寄洛陽，往游越中。雖有進取之心，卻終生未仕。 此詩將人格美寓于自然美之中，動景與靜景融糅一體，于極度空寂境界涌動勃勃 生機，點化蘊藉，過接無痕，足見爐火純青的藝術(shù)境界。 尾聯(lián)承此，將歸隱意緒昭揭無遺，只須 “隨意 ”自適，何憂 “春芳 ”消歇，故而一反《楚辭 兩聯(lián)同是寫景而各有側(cè)重：“明月”側(cè)重寫物，以物芳而明志潔；“竹喧”側(cè)重寫人，以人和而望政通。 頸聯(lián)突然轉(zhuǎn)出動景，因 “竹喧 ”而知 “浣女 ”歸來， 由 “蓮動 ”而見 “漁舟 ”返棹。頷聯(lián)托出 “明月 ”，既表明天色已暝，卻又因清光流瀉 “松間 ”而并不昏暗，石上之 “清泉 ” 亦因月光而粼粼 呈 現(xiàn)。詩寫秋晚山中景象，于詩情畫意中藉以寄托詩人高潔的情懷以及對理想境界的追求。有《王右丞集》。他 的山水田園詩空明靜逸，一向被視為中國山水田園詩的正宗。他的詩具有詩情畫意相結(jié)合的特點。善于運用自然而又精練、準確、富于特征性的語言，塑造出完美鮮明的形象。精通音樂、繪畫，有很高的禪學(xué)修養(yǎng)，青壯年時期曾寫過一些格調(diào)高亢的詩作，中年以后半官半隱。全詩在一幅北方原野蒼茫廣闊的圖景上 ,刻畫了一位胸懷大志卻因報國無門而感到孤獨悲傷的詩人形象。第三句登樓眺望 ,寫出空間遼闊。 三、藝術(shù)手法 本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上很出色 ,不假藻飾 ,不事刻畫 ,以無限的時間和無窮的空間為背景 ,高聳起一個偉大而孤傲的自我 ,同時也隱