【正文】 首先回答的是“言師采藥去”，采藥是隱者經常性的活動，用“采藥”一詞十分切合隱者的身份，介紹師父外出的目的。古人寫松樹大多與表現(xiàn)孤傲高潔的品質有關，此句也是為了突出隱士的高潔?！　∈拙洹八上聠柾印保c明會晤地點在“松下”，接待人是“童子”，這就把“不遇”的情節(jié)作了交代。唐代詩人。：地方。：古代隱居在山林中的人。只在此山中，云深不知處。這個漁翁的形象顯然是詩人自身的寫照，曲折地表達出詩人在政治改革失敗后雖處境孤獨，但頑強不屈、凜然無畏、傲岸清高的精神面貌。這正是當時嚴酷的政治環(huán)境的折射。山中本應有鳥，路上本應有人；但卻鳥飛絕人蹤滅。這首詩描繪了一幅漁翁寒江獨釣圖，表達了詩人永貞革新失敗后，雖處境孤獨，但仍傲岸不屈的性格。詩歌的成就也很高。[簡析]作者簡介：柳宗元（773819），字子厚，河東（今山東永濟縣）人。人蹤滅，沒有人的蹤影。4．徑：小路。2．絕：絕跡。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。關鍵是詩人的立足點在哪里。一種意見認為歸是詩人的來到，詩人在迷漫風雪中忽然找到投宿處，如賓至如歸一般。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個犬吠人歸的場面。柴門聞犬吠，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止。寒白貧三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨特的感受。次句天寒白屋貧點明投宿的地點。蒼山遠，是詩人風雪途中所見。前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。唐代詩人。4．犬吠：狗叫。3．白屋：貧家的住所。[注釋]1．芙蓉山：地名。劉長卿日暮蒼山遠，天寒白屋貧。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。嬌是形容鶯歌柔美圓潤。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。留連是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。這句是上句滿字的具體化。千朵萬朵形容數(shù)量之多?；M蹊是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。首句黃四娘家花滿蹊，點明尋花的地點。[簡析]唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。留連是個聯(lián)綿詞。5．留連：即留戀，舍不得離去。4．恰?。呵∏膳錾?。2．蹊(xī)：小路。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”蘇軾也說：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡。無非譏其造語平淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。此詩的成功不但在于作者善于觀察物象，更在于作者善于體察物情。只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。但這首五絕之妙并不止于“以詩為畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優(yōu)美，確實給人以春光旖旎之感。前二句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；后二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。七月》：“春日遲遲。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優(yōu)美，格調柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。春雨給大地帶來了蓬勃生機，給人們帶來了豐收的希望，詩人怎能不贊美春雨呢！尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”是詩人的想象：春雨過后的翌日拂曉，整個錦官城里必然是一派花團錦簇、萬紫千紅的景象，那一朵朵濕漉漉、沉甸甸、紅艷艷的鮮花，一定更惹人喜愛。　　頸聯(lián)寫春夜雨景：“夜徑云俱黑，江船火獨明。”它伴隨著和煦的春風，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密，無聲無息地滋潤著萬物，不求人知，無意討好。詩人用擬人手法，盛贊春雨善解人意，似乎懂得人們的心愿一般?！　∈茁?lián)寫春雨的來到：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”，一個“好”字，表達了詩人對春雨的贊美。題目中的“喜”字統(tǒng)攝全篇?！　。撼啥嫉膭e稱。　?。亨l(xiāng)下的小路?！　。喊蛋档?，悄悄地?！　注釋]　?。壕汀Ｒ箯皆凭愫?，江船火獨明。杜甫好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生?！笨梢妼@首詩的評價是較高的?！坝帧弊质惆l(fā)了詩人撫今追昔，感時傷世之情。這“落花時節(jié)”包含不少內容，既是明敘相逢的季節(jié)，又暗喻唐帝國由盛入衰的局面，作為人生的歲月，兩人又到了落花時節(jié)的暮年?！搬跽薄按蘧盘谩笔情_元時期京都長安的王侯第宅，是他們兩人的相逢之地，“尋常見”“幾度聞”寫兩人相會的頻繁。”杜甫少年時代正是開元盛世，曾與李龜年相熟；四十年后國家已經衰敗，兩人窮途相遇，不勝今昔之感，就寫下了這首深沉的詩。其后流落江南，每遇良辰勝景，為人歌數(shù)闋，座中聞之，莫不掩泣罷酒?！　簡析]　　這首詩是杜甫絕句中最晚的一篇，作于唐代宗大歷五年（770年）。　?。好麥?，中書令崔湜之弟。　?。禾祁Ｗ诘牡谒膫€兒子，名叫李范。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君?！保ā抖旁婄R銓》）正如楊倫所評：“似諛似諷，所謂言之者無罪，聞之者足戒也。宋人張?zhí)煊X曾論詩文的諷刺云：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣。說樂曲屬于“天上”，且加“只應”一詞限定，既然是“只應天上有”，那么，“人間”當然就不應“得聞”。“天上”者，天子所居皇宮也；“人間”者，皇宮之外也。然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。全詩四句，前兩句對樂曲作具體形象的描繪，是實寫；后兩句以天上的仙樂相夸，是遐想。樂曲如此之美，作者禁不住慨嘆說：“此曲只應天上有，人間能得幾回聞。這兩句詩，使我們真切地感受到了樂曲的那種“行云流水”般的美妙。你看：“錦城絲管日紛紛”，錦城，即成都；絲管，指弦樂器和管樂器；紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來形容那些看得見、摸得著的具體事物的，這里卻用來比狀看不見、摸不著的抽象的樂曲，這就從人的聽覺和視覺的通感上，化無形為有形，極其準確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯而又和諧的音樂效果。耐人尋味的是，作者并沒有對花卿明言指摘，而是采取了一語雙關的巧妙手法。但他居功自傲，驕恣不法，放縱士卒大掠東蜀；又目無朝廷，僭用天子音樂。據(jù)《舊唐書》載，唐朝建立后，高祖李淵即命太常少卿祖孝孫考訂大唐雅樂，“皇帝臨軒，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子軒懸出入，奏承和；……”這些條分縷析的樂制都是當朝的成規(guī)定法，稍有違背，即是紊亂綱常，大逆不道。”楊、沈之說是較為可取的。有人認為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；而楊慎《升庵詩話》卻說：“花卿在蜀頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。意思是說人間很少聽到?！　。阂韵蓸繁戎?。　?。簶仿曤S江風飄散，飄到江上，飄入云層。紛紛：繁多而紛亂?！　。核拇ㄊ〕啥际小６鸥Α稇蜃骰ㄇ涓琛贰俺啥济蛯⒂谢ㄇ?，學語小兒知姓名”，即此花卿。31．贈花卿杜甫錦城絲管日紛紛，半入江風半入云?！安础?，停泊著，但這停泊的是將要駛往東吳的船，靜中包含著動；“萬里”點出空間的遼闊?！昂弊诌\用擬人手法，十分貼切生動；“千秋”點出時間的久遠，更顯出其靜。前兩句兩個動詞是“鳴”“上”，后兩句是“含”“泊”，一動一靜。不僅有色還有聲，有那婉轉動聽的鶯歌，真是一派生機勃勃的明麗的景象。首句堂前黃鸝鳴于翠柳間，是近景；次句白鷺飛上青天，是遠景?！　”驹娪蓛陕?lián)工整的對偶句組成。　?。和？俊！　。褐羔荷?。30．絕句杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！焙蟠娬摷叶紭O為推崇此詩，贊其為老杜“生平第一首快詩也”（浦起龍《讀杜心解》）。萬斛泉源，出自胸臆，奔涌直瀉。從“巴峽”到“巫峽”，峽險而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽”到“洛陽”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準確。試想，“巴峽”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”，這四個地方之間都有多么漫長的距離，而一用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來，就出現(xiàn)了“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”疾速飛馳的畫面，一個接一個地從眼前一閃而過?！鞍蛵{”與“巫峽”，“襄陽”與“洛陽”，既各自對偶（句內對），又前后對偶，形成工整的地名對；而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，又是活潑流走的流水對。驚喜的感情洪流于洪峰迭起之后卷起連天高潮，全詩也至此結束?！扒啻骸敝复杭?，春天已經來臨，在鳥語花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉(xiāng)”。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現(xiàn)?！鞍资追鸥桧毧v酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”一聯(lián)，就“喜欲狂”作進一步抒寫。其實，無需說什么了，多年籠罩全家的愁云不知跑到哪兒去了，親人們都不再是愁眉苦臉，而是笑逐顏開，喜氣洋洋?！皡s看”就是“回頭看”。“卻看妻子”、“漫卷詩書”，這是兩個連續(xù)性的動作，帶有一定的因果關系。這“初聞”捷報之時的心理變化、復雜感情，如果用散文的寫法，必需很多筆墨，而詩人只用“涕淚滿衣裳”五個字作形象的描繪，就足以概括這一切?！八E北”已收，戰(zhàn)亂將息，乾坤瘡痍、黎元疾苦，都將得到療救，個人顛沛流離、感時恨別的苦日子，總算熬過來了，怎能不喜！然而痛定思痛，回想八年來的重重苦難是怎樣熬過來的，又不禁悲從中來，無法壓抑?！俺趼劇本o承“忽傳”。如今“忽傳收薊北”，真如春雷乍響，山洪突發(fā)，驚喜的洪流，一下子沖開了郁積已久的情感閘門，噴薄而出，濤翻浪涌?！皠ν狻蹦嗽娙怂谥兀八E北”乃安史叛軍的老巢，在今河北東北部一帶。杜甫于此詩下自注：“余田園在東京”，詩的主題是抒寫忽聞叛亂已平的捷報，急于奔回老家的喜悅。第二年，即廣德元年正月，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，其部將田承嗣、李懷仙等相繼投降。[解說]這首詩，作于唐代宗廣德元年（763）春天，作者五十二歲。8．襄陽：今屬湖北。7．巴峽：當在嘉陵江上游。6．青春：綠色的春天。5．白日：白天。妻子：妻子孩子。薊北：今河北北部一帶，是叛軍的老巢。2．劍外：劍門關以外，這里指四川。[注釋]1．河南河北：唐代安史之亂時，叛軍的根據(jù)地。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。29．聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。如果要正題，詩題應該叫“舟行望天門山”。它似乎包含著這樣的潛臺詞：雄偉險要的天門山呵，我這乘一片孤帆的遠方來客，今天終于看見了你。青山既然對遠客如此有情，則遠客自當更加興會淋漓?！俺觥弊植坏普娴乇憩F(xiàn)了在舟行過程中“望天門山”時天門山特有的姿態(tài)，而且寓含了舟中人的新鮮喜悅之感。如果是站在岸上某個固定的立腳點“望天門山”，那大概只會產生“兩岸青山相對立”的靜態(tài)感。詩人并不是站在岸上的某一個地方遙望天門山，他“望”的立腳點便是從“日邊來”的“一片孤帆”?！边@兩句是一個不可分割的整體。絕句尚簡省含蓄，所以不象七古那樣寫得淋漓盡致。黃河萬里觸山動，盤渦轂轉秦地雷。這也許稱得上對長江流向的精細說明，但不是詩，更不能顯現(xiàn)天門奇險的氣勢。如果說上一句是借山勢寫出水的洶涌，那么這一句則是借水勢襯出山的奇險。第二句“碧水東流至此回”，又反過來著重寫夾江對峙的天門山對洶涌奔騰的楚江的約束力和反作用?！辈贿^前者隱后者顯而已。由于楚江怒濤的沖擊，才撞開了“天門”，使它中斷而成為東西兩山。第一句“天門中斷楚江開”，著重寫出浩蕩東流的楚江（長江流經舊楚地的一段）沖破天門奔騰而去的壯闊氣勢。天門山夾江對峙，所以寫天門山離不開長江。詩題中的“望”字，說明詩中所描繪的是遠望所見天門山壯美景色?！举p析】天門山，就是安徽當涂縣的東梁山（古代又稱博望山）與和縣的西梁山的合稱。　　5．出：突出?！　?．至此回：長江東流至天門山附近回旋向北流去。　　2．楚江：即長江。　　[注釋]　　1．天門山：位于安徽省和縣與當涂縣西南的長江兩岸，在江北的叫西梁山，在江南的叫東梁山。28．望天門山李白天門中斷楚江開，碧水東流至此回。此時，李白已經五十多歲了，理想不能實現(xiàn)，反而受到壓抑和排擠?！扒锼贝赴装l(fā)，具有憂傷憔悴的感情色彩。后兩句“不知明鏡里，何處得秋霜”是說：照著清亮的銅鏡，看到自己蕭蕭白發(fā)，簡直沒法知道自己的頭發(fā)怎么會變得這樣的白。這三千丈的白發(fā)，是內心愁緒的象征?！熬墶?，因為；“個長”，這么長。首句“白發(fā)三千丈”作了奇妙的夸張，似乎不近情理，一個人七尺身軀，而有三千丈的頭發(fā)，根本不可能。：指白發(fā)。：因為。不知明鏡里，何處得秋霜。詩人急欲東歸的心情，洋溢于詩的明快的節(jié)奏之中?！皟砂对陈曁洳蛔?，輕舟已過萬重山”，兩岸猿猴的叫聲還沒停止，可那輕快的小船已經駛過了千山萬嶺。詩人用夸張的手法，寫了長江一瀉千里之勢，同時也抒發(fā)了詩人“歸心似箭”的心情。彩云繚繞與詩人遇赦的喜悅之情十分和諧。　　“朝辭白帝彩云間”，首句寫詩人的回想，點出開船的時間是早晨，地點是白帝城。　　公元758年春，李白因參加永王李璘幕府事被牽連，流放夜郎(今貴州省西部），行至白帝城才得赦免?！　?．啼：叫?！　注釋]　　1．白帝：四川省奉節(jié)縣東白帝山，山上有白帝城，處長江上游。26．早發(fā)白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。”李太白的七絕在詩壇上的確是獨步了。清人沈德潛在《唐詩別裁》中品評李太白七絕的藝術特色時說：“七言絕句以語近情遙，含吐不露為貴。這與孤帆遠去、江流天際的景象以及詩人目送神馳、情意綿綿的神態(tài)十分吻合。詩人巧妙地將依依惜別的深情寄托在對自然景物的動態(tài)描寫之中，將情與景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味無窮。詩人在黃鶴樓邊送行，看著友人乘坐的船掛起風帆，漸去漸遠，越去越小，越去越模糊了，只剩下一點影子了，最后終于消失在水天相接之處，而詩人仍然久久佇立，