歌劇藝術(shù)發(fā)展及作品欣賞試題(參考版)
2025-03-29 01:57本頁面
【正文】 。概括地講巴洛克藝術(shù)有如下的一些特點：首先是它有豪華的特色，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀下半期，它的盛期是17世紀，進入18世紀，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。通過動機的運用和很有特征的音型，極大的提高音樂中蘊含的象征性和表現(xiàn)力。如此眾多的因素緊密連聯(lián)系，統(tǒng)一成一個不可分割的整體，這正是德國歌唱劇所具有的特殊格調(diào)，音樂各部份被對話隔離，而不是用宣敘調(diào)連貫，因此劇中的音樂風(fēng)格和類別并不受固定的形式約束，甚至可以有很大的差異，但各部分的音樂必須符合劇情的要求，配合情節(jié)的表現(xiàn)。 薩拉斯特羅嚴肅的格魯克風(fēng)格、夜后典型的意大利正歌劇風(fēng)格都表現(xiàn)得十分明顯。7.《魔笛》是莫扎特的的最后一部歌劇，也是集德國歌唱劇之大成的作品，請寫出六位重要角色的名字并評述《魔笛》的音樂手法的多樣化。唐璜有設(shè)法勾引村姑采琳娜，關(guān)鍵時刻，曾被唐璜遺棄的妻子埃爾維拉與安娜及其未婚夫奧塔維奧趕來揭穿了唐璜的伎倆。采琳娜與唐璜的著名二重唱“讓我們拉起手來”； 安娜的詠嘆調(diào)“別說我”；奧塔維奧的詠嘆調(diào)“我親愛的寶貝”；萊波雷洛的詠嘆調(diào)“先生、小姐請看這花名冊”；采琳娜的詠嘆調(diào)“鞭打我把”； 唐璜的小夜曲“請到窗前來”。巴爾托羅：早年伯爵夫人的監(jiān)護人，憎恨費加羅破壞他娶伯爵夫人的計劃，瑪爾切麗娜的舊情人，費加羅的生父。=凱魯比諾：伯爵的小仆役，一個懵懂的少年，是該劇不能或缺的鏈接式人物。=費加羅：伯爵的仆人，蘇珊娜的未婚夫，早年為伯爵和夫人的結(jié)合出過力。人物關(guān)系：=阿爾維瓦伯爵：費加羅與蘇珊娜的主人，在他們的新婚之夜想獲得蘇珊娜的初夜權(quán)。啟蒙時代貴族的絕對權(quán)威意識已經(jīng)逐漸開始瓦解，而平民敢于向貴族公然蔑視，正是戲劇走向世俗的基礎(chǔ)。18世紀后期的奧地利，正處于法國、德國啟蒙思潮的影響下，人的價值由才能和道德決定的意識開始取代出身限定。在“愛神??！愿你永遠庇護我們！”中結(jié)束。=鬼門關(guān)前，他唱起了對尤麗迪茜的愛，歌聲贏得了同情，放他走進了冥府。可以說是格魯克樹立了一座豐碑。奧菲歐、尤麗迪西、愛神。=歌劇史上第一部受到重視的所謂音樂戲劇，強調(diào)的是腳本與音樂之間的統(tǒng)一。舞蹈與劇情、人的處境和感情相符合。器樂部分吸取18世紀管弦樂曲已經(jīng)取得的成果，已明確的記譜代替了數(shù)字低音手法。任何影響這個本質(zhì)的東西，諸如大量無聊的陳詞濫調(diào)和與劇情無關(guān)的大段歌詠都應(yīng)毫不留情的刪去。改革是建立在對歐洲歌劇傳統(tǒng)的繼承和揚棄上的——既保留了古希臘戲劇的崇高傳統(tǒng)，否定了整個劇中浮華靡麗的成分。而過分強調(diào)詠嘆調(diào)的炫技，甚至以閹人歌手取代女高音，將合唱減少到無足輕重的地步等，招來
電大資料相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1