歐洲文藝復(fù)興時期美術(shù)(參考版)
2025-01-20 21:28本頁面
【正文】 。 文藝復(fù)興宗教美術(shù)與中世紀(jì)宗教美術(shù)在 體現(xiàn)形象上有什么不同。 科學(xué)的透視法的發(fā)明和油畫材料、油畫持法的改進。 從古希臘、古羅馬的古典美術(shù)中吸取了營養(yǎng)。 芬 奇、米開朗基羅、丟勒等，都是多才多藝的人，他 們親自解剖人的尸體，達 著名美術(shù)家 法國文藝復(fù)興時期著名美術(shù)家 肖像畫： 富蓋 建筑與雕塑的結(jié)合： 古戎 克洛埃父子 楓丹白露畫派 《 圣母子 》 1450年 93 85厘米 安特衛(wèi)普皇家美術(shù)館藏 《 查理七世肖像 》 1445年 86 71厘米 巴黎盧浮宮藏 《 謝瓦利埃與圣斯蒂安 》 油畫 1450年 96 88厘米 西柏林國立美術(shù)館藏 《 比代的肖像畫 》 老克洛埃 （約 1536） 板上油畫 紐約大都會藝術(shù)博物館 藏 《 沐浴的普瓦提埃狄安娜 》 小克洛埃 1550年 油畫 92 倫敦國立美術(shù)館藏 《 伊麗莎白的肖像畫 》 小克洛埃 （約 1571） 布上油畫 36 26厘米 巴黎盧浮宮博物館 藏 《 弗郎索瓦一世肖像 》 小克洛埃 板上畫 1535年 96 74厘米 巴黎盧浮宮藏 《維納斯、丘比特和三美人》 楓丹白露畫派 油畫 年代不詳 《埃絲特蕾姐妹》 楓丹白露畫派 《 寧芙仙女 》 局部 （ 15481549） 大理石 巴黎盧浮宮博物館 《 寧芙仙女 》 局部 （ 15481549） 大理石 巴黎盧浮宮博物館 《 支撐音樂家走廊的四女像柱 》 （約 1550） 巴黎盧浮宮西翼 尼德蘭、德國、西班牙文藝復(fù)興比較 國家 畫家 風(fēng)格 代表作品 尼德蘭（ 15—16世紀(jì)中期）歐洲油畫的故鄉(xiāng) 16世紀(jì)初，風(fēng)景畫和風(fēng)俗畫成為獨立的繪畫題材 凡?？诵值埽〒P為油畫之父） 老彼得勃魯蓋爾（歌頌農(nóng)民的畫家） 風(fēng)格沉靜肅穆、嚴(yán)謹、寫實、注重細節(jié)的刻畫，并注重畫面的敘事性和寓喻性，雖多表現(xiàn)宗教題材，但明顯流露出對現(xiàn)實生活的熱愛，反映農(nóng)民現(xiàn)實生活，風(fēng)景與人物相結(jié)合 民族性、人民性、斗爭性和現(xiàn)實性 《 根特祭壇畫 》《 阿爾諾芬尼夫婦像 》 《 農(nóng)民舞蹈 》 、《 農(nóng)民婚禮 》《 盲人 》《 雪中獵人 》《 絞刑架下的舞蹈 》 德國（ 15— 16世紀(jì)中期）“ 歐洲版畫的故鄉(xiāng) ” 16世紀(jì)初，肖像畫和風(fēng)景畫開始成為獨立的畫科 丟勒（德國的達芬奇） 霍爾拜因（到英國，高貴、靜穆、專注） 充滿人文主義精神，并強調(diào)真實感與科學(xué)性相結(jié)合，
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