【正文】 在論文的撰寫過程中老師們給予我很大的幫助，幫助解決了不少的難點(diǎn)，使得論文能夠及時(shí)完成，這里一并表示真誠(chéng)的感謝。老師們認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和深厚的理論水平都使我收益匪淺。 最后，我要特別感謝我的 導(dǎo)師趙達(dá)睿老師、和研究生助教熊偉麗老師。四年的風(fēng)風(fēng)雨雨，我們一同走過，充滿著關(guān)愛，給我留下了值得珍藏的最美好的記憶。感謝老師四年來對(duì)我孜孜不倦的教誨，對(duì)我成長(zhǎng)的關(guān)心和愛護(hù)。從這里走出，對(duì)我的人生來說，將是踏上一個(gè)新的征程，要把所學(xué)的知識(shí)應(yīng)用到實(shí)際工作中去。 最后，我要感謝我的父母對(duì)我的關(guān)系和理解，如果沒有他們?cè)谖业膶W(xué)習(xí)生涯中的無(wú)私奉獻(xiàn)和默默支持，我將無(wú)法順利完成今天的學(xué)業(yè)。 其次，我要感謝大學(xué)四年中所有的任課老師和輔導(dǎo)員在學(xué)習(xí)期間對(duì)我的嚴(yán)格要求，感謝他們對(duì)我學(xué)習(xí)上和生活上的幫助，使我了解了許多專業(yè)知識(shí)和為人的道理，能夠在今后的生活道路上有繼續(xù)奮斗的力量。從他身上，我學(xué)到了許多能受益終生的東西。 首先，我要特別感謝我的知道郭謙功老師對(duì)我的悉心指導(dǎo)，在我的論文書寫及設(shè)計(jì)過程中給了我大量的幫助和指導(dǎo)，為我理清了設(shè)計(jì)思路和操作方法，并對(duì)我所做的課題提出了有效的改進(jìn)方案。這期間凝聚了很多人的心血，在此我表示由衷的感謝。本次畢業(yè)設(shè)計(jì)是對(duì)我大學(xué)四年學(xué)習(xí)下來最 好的檢驗(yàn)。 首先非常感謝學(xué)校開設(shè)這個(gè)課題，為本人日后從事計(jì)算機(jī)方面的工作提供了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。 本人愿意按照學(xué)校要求提交學(xué)位論文的印刷本和電子版，同意學(xué)校保存學(xué)位論文的印刷本和電子版，或采用影印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存設(shè)計(jì)（論文）；同意 學(xué)校在不以營(yíng)利為目的的前提下，建立目錄檢索與閱覽服務(wù)系統(tǒng)，公布設(shè)計(jì)（論文）的部分或全部?jī)?nèi)容，允許他人依法合理使用。 本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。盡我所知，除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本設(shè)計(jì)（論文）不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。 學(xué)位論文作者（本人簽名）： 年 月 日 學(xué)位論文出版授權(quán)書 本 人及導(dǎo)師完全同意《中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)出版章程》、《中國(guó)優(yōu)秀 碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)出版章程》 (以下簡(jiǎn)稱“章程” )，愿意將本人的學(xué)位論文提交“中國(guó)學(xué)術(shù)期刊（光盤版）電子雜志社”在《中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)》、《中國(guó)優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)》中全文發(fā)表和以電子、網(wǎng)絡(luò)形式公開出版，并同意編入 CNKI《中國(guó)知識(shí)資源總庫(kù)》，在《中國(guó)博碩士學(xué) 位論文評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)庫(kù)》中使用和在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，同意按“章程”規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式注明并表示感謝。 參考文獻(xiàn) [1] 影視光線藝術(shù) —— 劉永泗（北京廣播學(xué)院出版社） [2] 影片分析透視手冊(cè) —— 張會(huì)軍（中國(guó)電影出版社） 視覺流沖擊 —— 《天生殺人狂》（ 55） 心靈的震撼 —— 《七宗罪》（ 135） [3] 電影攝像畫面創(chuàng)作 —— 張會(huì)軍（中國(guó)電影出版社） 第三章 —— 光線（ 87） [4] 影視導(dǎo) 演基礎(chǔ) —— 王心語(yǔ)（中國(guó)傳媒大學(xué)） 第八章 —— 時(shí)間設(shè)計(jì)（ 237） 第九章 —— 空間設(shè)計(jì)（ 270） 附錄一 參考片目 《現(xiàn)代啟示錄》 美國(guó) 導(dǎo)演：科波拉 攝影：維托里奧 斯托拉羅 《天生殺人狂》（又譯《天生殺手》） 美國(guó) 導(dǎo)演：奧利弗 斯通 攝影：羅伯特 理查森 《陽(yáng)光燦爛的日子》 中國(guó) 導(dǎo)演：姜文 攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi) 《七宗罪》 英國(guó) 導(dǎo)演：大衛(wèi) 芬奇 攝影：丹瑞斯 霍杰 《毀滅之路》 美國(guó) 導(dǎo)演：拉姆 門德斯 攝影：康德拉 霍爾 《愛你九周半》 美國(guó) 導(dǎo)演：亞德里安 林恩 攝影：戰(zhàn)地 《菊豆》 中國(guó)、日本合柏 導(dǎo)演：張藝謀 攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi) 《辛德勒的名單》 美國(guó) 導(dǎo)演：斯皮爾伯格 攝影：雅努什 卡明斯基 學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作所取得的成果。所以說今天的影視藝術(shù)具有多樣性、綜合性。不管什么方法只要光線效果，充分表達(dá)故事的敘事和主題，都可使用。在當(dāng)今影視藝術(shù)另人最感興趣的手段是光線與色彩，與其它手段在這兩個(gè)領(lǐng)域存在著更大、更廣泛的創(chuàng)作空間?！肮饩€是電影的魂”這句話一點(diǎn)都不錯(cuò)，從學(xué)習(xí)攝影到現(xiàn)在 這么長(zhǎng)的時(shí)間我一 直在領(lǐng)會(huì)和學(xué)習(xí)它，無(wú)論是 電影還是圖片沒有了光線一切都可以為零，曾經(jīng)聽 老師說過真正學(xué)電影到了最高境界就是在學(xué)光線、玩光線，那些奧斯卡最佳攝影獲獎(jiǎng)影片中光線的運(yùn)用是它們成功的關(guān)鍵。” 三、結(jié)論 攝影光線處理，就是攝影者根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達(dá)到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)?！霸陔娪懊缹W(xué)層面，光線所形成的風(fēng)格更多的是對(duì)造型和影像形 式感的強(qiáng)調(diào)，是一種明顯的對(duì)影片主體氣氛的強(qiáng)化。尤其是光線處理的任意性，在有些場(chǎng)景處理和人物造型可以說超出人們所想象的意外出奇，正是這樣的出奇才構(gòu)成了影片的唯美化、形式化。作為導(dǎo)演、攝影師要在全片總體構(gòu)思下對(duì)光線進(jìn)行設(shè)計(jì)、明確的光線風(fēng)格會(huì)增加影片的造型效果，光線處理要明確、鮮活、突出，有一個(gè)統(tǒng)一的效果，從而明確影片風(fēng)格。對(duì)他們來說光線處理有自由性、隨意性、個(gè)人愛好性。這些風(fēng)格的形成離不開光線，因?yàn)楣饩€在造型刻畫人物、在表現(xiàn)環(huán)境氣氛、在敘事。而導(dǎo)演卻是影片風(fēng)格形成的主宰者、策劃者。不同導(dǎo)演、攝影師在表現(xiàn)它時(shí)有不同的表現(xiàn)方式，這樣就形成了導(dǎo)演風(fēng)格和影片風(fēng)格。（斯托拉羅語(yǔ)）就是說我們一定要找準(zhǔn)適合我們影片風(fēng)格和敘事的攝影光線 。也是一部影片是否成功的關(guān)鍵。不同的光效所表現(xiàn)出來的結(jié)果是截然不同的，它有可能使作品主題發(fā)生變化。這部影片所發(fā)生的七個(gè)案件中，不同的影響，不同的光線設(shè)計(jì)，都結(jié)合故事案件人物以及人物身份所處的環(huán)境去敘事的。正是有這些手段以及精確細(xì)致的光線設(shè)計(jì)，要僅憑記錄式的敘事拍攝，是很難達(dá)到影片的視覺效果的，更不用說如此震撼觀眾心靈的影片了。也是現(xiàn)在很多影片的做法，光線作為一種電影語(yǔ)言，就必須給觀眾傳達(dá)一種信息，每一個(gè)信息的傳達(dá)就在敘事一個(gè)故事，而所有的故事結(jié)合就完成了一部電影。因?yàn)楣饩€是服從故事敘事的。無(wú)論你是對(duì)人物的刻畫還是環(huán)境氣氛的渲染都是為了敘事，在《辛德勒名單》中對(duì)史丹的光線處理上就很清楚的看到 光線的敘事。 （三）光線處理與影片敘事 在影視作品里導(dǎo)演往往會(huì)說我這部影片需要一個(gè)什么樣的基調(diào)，這個(gè)場(chǎng)景需要一個(gè)什么樣的氣氛。為了畫面空間的廣大和恐怖，大量的煙 霧在畫面之中，再加上是夜景和逆光拍攝，畫面的縱深感和透視感很強(qiáng)。把同一場(chǎng)景不同時(shí)空的染坊表現(xiàn)的有變化、有故事、有發(fā)展，及營(yíng)造了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍，又完整統(tǒng)一了故事敘事。例如白天拍夜景、黃昏拍夜景等，通過光線 的變化，色彩的變化，表現(xiàn)出真實(shí)的場(chǎng)景時(shí)空。同一場(chǎng)景不同光線的位置、角度、強(qiáng)弱、色彩、投影方向都可以表現(xiàn)時(shí)空。如一望無(wú)際的大