【正文】 并不是一開始，周樹人就是魯迅，他的鋒利固然出挑，而鋒利之前的暫 時(shí)的駑鈍卻更為可貴。他完成了方玄綽未達(dá)成的轉(zhuǎn)變。 我們在寫過去的自己的時(shí)候，尤其是難過的歲月，看著原先的自己這樣袒露在如今的我們的筆下，慨然是一定會有的，同樣也會欣慰那只是過去，而如今畢竟有一些改變。 ?錯(cuò)的不是當(dāng)時(shí)的個(gè)體，而是個(gè)體行事方式的定位，當(dāng)兵的欺壓車夫已經(jīng)成為社會公認(rèn)的某種現(xiàn)象，似乎已成為職業(yè)的天性，不論是壓迫者還是被壓迫者，都自然而然的承受著這樣的事實(shí)，如同文中的 ?只要地位不至于動(dòng)搖，他絕不開一開口 ?，其實(shí)細(xì)想之下，魯迅早年獨(dú)自一人抄拓碑時(shí)，面對這樣一個(gè)鐵屋子，也曾經(jīng)抱有不開口的想法，對身邊的種種，也僅僅是如方玄綽一般有感慨而無行動(dòng)，深以為自己無力去喚醒，深以為大而激進(jìn)的變動(dòng)在中國行之不通，深以為自己不是一個(gè)振臂高呼而應(yīng)者如云的英 雄，他恐懼所謂 ?叫喊于人生之中，而無生人之反應(yīng)既無贊同，也無反對，如置無邊無際的荒原 ?的境地。這種矛盾的沖撞在其早期的小說中流露的較多。 ?因?yàn)榧拍鵁o言，亦因?yàn)榧拍胍煌聻榭臁??只是我自己的寂寞是不可不驅(qū)除的，因?yàn)檫@于我太痛苦。同樣，倘若是毀了魯迅這份寂寞，恐怕也不會有。 于是，忽而有了一種煢煢孑立，形影相吊之感。 ?這里，所謂獨(dú)行是拒絕 ?他 ?的反對者。實(shí)是知識分子難言的苦衷。從積極活躍的呂緯甫漸漸淪為世間一個(gè)模模糊糊，泯然眾人的影子。魯迅作品讀后感。 ?含著莫大的猶豫遲疑，對公眾未知反映的恐懼。 第五篇：《魯迅作品賞析》讀后感 《魯迅作品賞析》讀后感 《魯迅作品賞析》讀后感 魯迅的作品中，寂寞一詞總是如影隨形的出現(xiàn)，寂寞的來源從他的生活中處處纏繞而來，今非昔比的寂寞，如 ?所謂回憶者，雖說可以使人歡欣，有時(shí)也不免使人寂寞，使精神的思縷還牽著已逝的寂寞的時(shí)光 ?，總之， ?偏苦于不能忘記。在紹興，社是一種區(qū)域名稱，社戲就是社中每年所演的“年規(guī)戲”。據(jù)漢代鄭玄注：“秩秩，流行也；干，澗也；幽幽，深遠(yuǎn)也。 ⑷龔云甫（ 1862— 1932）：當(dāng)時(shí)的京劇眼員，擅長老旦戲。據(jù)《盂蘭盆經(jīng)》說，目連的母親因生前違犯佛教戒律，墮入地獄，他曾入地獄救母。 ⑵譚叫天（ 1847— 1917）：即譚鑫培，又稱小叫天，當(dāng)時(shí)的京劇演員， 擅長老生戲。 一九二二年十月?！钡页粤硕?，卻并沒有昨夜的豆那么好。聽說他還對母親極口夸獎(jiǎng)我，說“小小年紀(jì)便有見識，將來一定要中狀元。我今天也要送些給我們的姑奶奶嘗嘗去??”他于是打著楫子過去了?！? “豆可中吃呢？” 我又點(diǎn)一點(diǎn)頭，說道，“很好。 六一公公看見我，便停了楫，笑道，“請客？ —— 這是應(yīng)該的。我們當(dāng)初還不要你的呢。 “是的。 “雙喜，你們這班小鬼，昨天偷了我的豆了罷？又不肯好好的摘，蹋壞了不少。 大家都說已經(jīng)吃了點(diǎn)心，又渴睡，不如及早睡的好，各自回去了。我走出前艙去，船也就進(jìn)了平橋了，停了船，我們紛紛都上岸。 我向船頭一望，前面已經(jīng)是平橋。 “都回來了！那里會錯(cuò)。然而大家議論之后，歸結(jié)是不怕。吃完豆，又開船，一面洗器具，豆莢豆殼全拋在河水里，什么痕跡也沒有了。 我們中間幾個(gè)年長的仍然慢慢的搖著船，幾個(gè)到后艙去生火，年幼的和我都剝豆?！币宦暣饝?yīng)，大家便散開在阿發(fā)家的豆田里，各摘了一大捧，拋入船艙中。 我們也都跳上岸。大家都贊成，立刻近岸停了船；岸上的田里，烏油油的都是結(jié)實(shí)的羅漢豆。 離平橋村還有一里模樣，船行卻慢了，搖船的都說很疲乏，因?yàn)樘昧?，而且許久沒有東西吃。他們一面議論著戲子，或罵，或笑，一面加緊的搖船。吹到耳邊來的又是橫笛，很悠揚(yáng)；我疑心老旦已經(jīng)進(jìn)去了，但也不好意思說再回去看。 月還沒有落，仿佛看戲也并不很久似的，而一離趙莊，月光又顯得格外的皎潔。雙喜終于熬不住了，說道，怕他會唱到天明還不完，還是我們走的好罷。我忍耐的等著，許多工夫，只見那老旦將手一抬，我以為就要站起來 了，不料他卻又慢慢的放下在原地方，仍舊唱。 那老旦當(dāng)初還只是踱來踱去的唱，后來竟在中間的一把交椅上坐下了。老旦本來是我所最怕的東西，尤其是怕他坐下了唱。在這一夜里，我以為這實(shí)在要算是最好的一折。 年紀(jì)小的幾個(gè)多打呵欠了，大的也各管自己談話。現(xiàn)在去舀一瓢水來給你喝罷。 賣豆?jié){的聾子也回去了。我有些疲倦了，托桂生買豆?jié){去。我最愿意看的是一個(gè)人蒙了白布，兩手在頭上捧著一支棒似的蛇頭的蛇精，其次是套了黃布衣跳老虎。所以簡直可以算白地。雙喜說，“晚上看客少，鐵頭老生也懈了，誰肯顯本領(lǐng)給白地看呢？”我相信這話對，因?yàn)槠鋾r(shí)臺下已經(jīng)不很有人，鄉(xiāng)下人為了明天的工作，熬不得夜，早都睡覺去了，疏疏朗朗的站著的不過是幾十個(gè)本村和鄰村的閑漢。雙喜說，那就是有名的鐵頭老生，能連翻八十四個(gè)筋斗，他日里親自數(shù)過的。 這時(shí)船慢了，不久就到，果然近不得臺旁，大家只能下了篙，比那正對戲臺的神棚還要遠(yuǎn)。 “近臺沒有什么空了，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看罷。 最惹眼的是屹立在莊外臨河的空地上的一座戲臺，模胡在遠(yuǎn)處的月夜中，和空間幾乎分不出界限，我疑心畫上見過的仙境，就在這里出現(xiàn)了。那是正對船頭的一叢松柏林，我去年也曾經(jīng)去游玩過，還看見破的石馬倒在地下，一個(gè)石羊蹲在草里呢。 那聲音大概是橫笛，宛轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)，使我的心也沉靜，然而又自失起來，覺得要和他彌散在含著豆麥蘊(yùn)藻之香的夜氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。于是架起兩支櫓，一支兩人，一里一換，有說笑的，有嚷的，夾著潺潺的船頭激水的聲音，在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進(jìn)了。一出門，便望見月下的平橋內(nèi)泊著一只白篷的航船，大家跳下船，雙喜拔前篙，阿發(fā)拔后篙，年幼的都陪我坐在艙中，較大的聚在船尾。我們立刻一哄的出了門。在這遲疑之中，雙喜可又看出底細(xì)來了，便又大聲的說道，“我寫包票！船又大；迅哥兒向來不亂跑；我們又都是識水性的！” 誠然！這十多個(gè)少年，委實(shí)沒有一個(gè)不會鳧水的，而且兩三個(gè)還是弄潮的好手。我高興了。只有我不開口；他們都 嘆息而且表同情。到晚飯時(shí)候，外祖終于覺察了，并且說我應(yīng)當(dāng)不高興，他們太怠慢，是待客的禮數(shù)里從來沒有的，讀后感《魯迅作品讀后感《社戲》》。 這一天我不釣蝦，東西也少吃。 總之，是完了。母親便寬慰伊，說我們魯鎮(zhèn)的戲比小村里的好得 多，一年看幾回，今天就算了。其余的都是小船，不合用；央人到鄰村去問，也沒有，早都給別人定下了。不料這一年真可惜，在早上就叫不到船?，F(xiàn)在想，那或者是春賽，是社戲⑹了。趙莊是離平橋村五里的較大的村莊；平橋村太小，自己演不起戲，每年總付給趙莊多少錢，算作合做的。這時(shí)候，小朋友們便不再原諒我會讀“秩秩斯干”，卻全都嘲笑起來了。這蝦照例是歸我吃的。 我們每天的事情大概是掘蚯蚓，掘來穿在銅絲做的小鉤上，伏在河沿上去釣蝦。我們年紀(jì)都相仿，但論起行輩來，卻至少是叔子，有幾個(gè)還是太公，因?yàn)樗麄兒洗宥纪?，是本家? 和我一同玩的是許多小朋友，因?yàn)橛辛诉h(yuǎn)客，他們也都從父母那里得了減少工作的許可，伴我來游戲。那地方叫平橋村，是 一個(gè)離海邊不遠(yuǎn)，極偏僻的，臨河的小村莊；住戶不滿三十家，都種田，打魚，只有一家很小的雜貨店。我們魯鎮(zhèn)的習(xí)慣，本來是凡有出嫁的女兒，倘自己還未當(dāng)家，夏間便大抵回到母家去消夏?？上也恢涝趺匆粊恚箤鼌s了。其中有一篇，大意仿佛說，中國戲是大敲，大叫，大跳，使看客頭昏腦眩，很不適于劇場，但若在野外散漫的所在，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看起來，也自有他 的風(fēng)致。 這一夜，就是我對于中國戲告了別的一夜，此后再沒有想到他，即使偶而經(jīng)過戲園，我們也漠不相關(guān)，精神上早已一在天之南一在地之北了。我后無回路，自然擠而又?jǐn)D 2，終于出了大門。 我向來沒有這樣忍耐的等待過什么事物，而況這身邊的胖紳士的吁吁的喘氣，這臺上的冬冬喤喤的敲打，紅紅綠綠的晃蕩，加之以十二點(diǎn)，忽而使我省誤到在這里不適于生存了。然而我又不知道那名角是誰，就去問擠小在我的左邊的一位胖紳士。我打聽得叫天出臺是遲的，而第一舞臺卻 是 新式構(gòu)造，用不著爭座位，便放了心，延宕到九點(diǎn)鐘才去，誰料照例，人都滿了，連立足也難，我只得擠在遠(yuǎn)處的人叢中看一個(gè)老旦在臺上唱。我買了一張票，本是對于勸募人聊以塞責(zé)的，然而似乎又有好事家乘機(jī)對我說了些叫天不可不看的大法要了。 第二回忘記了那一年，總之是募集湖北水災(zāi)捐而譚叫天⑵還沒有死。他很詫異的說，“怎么總是走，不答應(yīng)？”我說，“朋友，對不起 ，我耳朵只在冬冬喤喤的響，并沒有聽到你的話。我先是沒有爬上去的勇氣，接著便聯(lián)想到私刑拷打的刑具，不由的毛骨悚然的走出了。我們挨進(jìn)門，幾個(gè)紅的綠的在我的眼前一閃爍，便又看見戲臺下滿是許多頭，再定神四面看，卻見中間也 還有幾個(gè)空座，擠過去要坐時(shí)，又有人對我發(fā)議論，我因?yàn)槎湟呀?jīng)喤的響著了，用了心，才聽到他是說“有人，不行！” 我們退到后面，一個(gè)辮子很光的卻來領(lǐng)我們到了側(cè)面，指出一個(gè)地位來。 第一回是民國元年我初到北京的時(shí)候，當(dāng)時(shí)一個(gè)朋友對我說，北京戲最好，你不去見見世面么？我想，看戲是有味的，而況在北京呢。正如我所說的：讀魯迅的小說，一旦你走進(jìn)了，它的一切就會離你很近。魯迅用這種理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾、用滿地找不出幸福家庭所在的位置，只能用 a 地表示的無奈，讓人們在笑中不免帶著淚。在辮子風(fēng)波中，旁觀者的漠不關(guān)心甚至幸災(zāi)樂禍的態(tài)度；主人公被“皇帝坐龍庭，自己沒辮子”一事心里備受折磨，到后來，皇帝不坐龍庭，不留發(fā)也可留頭的如釋重負(fù)，一針見血地披露了當(dāng)時(shí)社會的世態(tài)炎涼。通過“風(fēng)波”一文，魯迅先生想告訴當(dāng)時(shí)的人：社會意識變革的單純的政權(quán)更替，并不能給中國帶來真正的進(jìn)步。還有七斤夫婦，趙七爺因?yàn)橐粭l辮子的有無，幾家歡喜幾家愁，盡顯小人物的悲涼。 魯迅的作品大都離不開“諷刺”二字。魯迅將“生命之愛”注入人們的心中，告訴人們他“弱本位”的態(tài)度。一觸及這些幼小，魯迅似乎很難將他手上的“刀”拿起來，他的筆端就會流瀉出無盡的柔情和暖意。小說簡單的情節(jié)并未讓文章失色，反而在