【正文】 。當(dāng)“我”迎著霞光離開時(shí)，“我”仿佛明白了： REBECCA，這只美麗而丑陋、高貴而低賤、堅(jiān)強(qiáng)而軟弱的蝴蝶終究飛走了。 影片結(jié)尾，火焰籠罩了整個(gè)曼陀麗莊園。 所謂的不忠永遠(yuǎn)只是一種報(bào)復(fù)。波伏娃說：“我厭倦了貞潔又郁悶的日子，又沒有勇氣過墮落的生活。為了實(shí)現(xiàn)本我的快樂，呂蓓卡左右逢源、迎合別人、漠視自己，將性當(dāng)作發(fā)泄方式， 置享樂于第一位。 呂蓓卡生性剛毅，馴服烈馬、獨(dú)自出海、舉辦化妝舞會(huì)，更是將曼陀麗莊園打造成“全世界最著名的圣地“。表面上曼陀麗莊園的灌木叢、石楠花、畫廊是呂蓓卡嘔心瀝血的杰作，實(shí)則是其對(duì)傳統(tǒng)道德置若罔聞的人生態(tài)度。在我看來，呂蓓卡的墮落應(yīng)是她強(qiáng)烈反叛意識(shí)的扭曲表達(dá)。同樣地，有人認(rèn)為呂蓓卡是一個(gè)倔強(qiáng)、勇敢、高貴、能干的女性，也有人認(rèn)為她是輕浮、放蕩和耽于享受的。三層情節(jié)，兩條線索，環(huán)環(huán)相扣，令人拍案叫絕。 當(dāng)真相一層層揭開，德溫特的憂郁不是對(duì)呂蓓卡的思念而是對(duì)誤殺呂蓓卡感到不安的事實(shí)袒露無遺，所謂的愛慕不過是為了維護(hù)尊嚴(yán)和榮譽(yù)的障眼法。新婚的莊園隨處可見呂蓓卡的“身影”，廢棄的房間、寵物狗、記事本、海邊小屋、甚至是德溫特為“我”擦拭淚水的手帕，全都印有“ R”的標(biāo)記。影片一開始，一個(gè)單純平凡的女孩和一個(gè)上層社會(huì)的紳士墜入愛河。 REBECCA，這個(gè)充滿東方浪漫色彩的 名字 —— 蝴蝶夢(mèng)，是一部彌漫著陰謀和旖旎愛情的懸疑電影。初識(shí)蝴蝶夢(mèng)，黑白的粗糙紙張，記憶猶新；丹弗斯的猙獰面龐，歷歷在目。無怪乎自小說問世以來，風(fēng)靡一時(shí)。 悠悠覺得，小說寫得很有看頭，曲折動(dòng)人，懸念不斷，絲絲入扣，層層推進(jìn)，簡(jiǎn)潔精練，又能引人入勝，全無拖沓松垮之痕跡。于是想方設(shè)法地想讓邁克西姆，讓莊園內(nèi)的所有人，受到呂蓓卡陰魂的折磨，最終在看到自己的一切努力失敗之后，就放火燒了曼陀麗莊園，自己也隨之葬身火海。在丹弗斯的眼里，德溫特太太只能是呂蓓卡，其他任何人都無法替代。在情與法之間，感情不能為犯罪者開脫。 也許是為了替邁克西姆開脫，作者安排呂蓓卡生晚期癌癥，并向邁克西姆撒謊說懷了情人的孩子，以此要挾繼承曼陀麗莊園，以激怒邁克西 姆開槍，以求早日擺脫病痛折磨。從費(fèi)弗爾的身上，我們可以看到呂蓓卡無疑也是一丘之貉，看到她們或他們這些寶貴人士，在衣食無憂之后，對(duì)性的畸形的、變態(tài)的追求。一個(gè)要求別人“把妻子拿出來與人共享”、信奉“面目姣好的娘兒們可不比一個(gè)汽車輪胎，俏娘兒們不會(huì)用就成了舊貨。她主張“男女之間的情愛是場(chǎng)游戲??找男人，那是因?yàn)橛X得好玩！”（第二十四章）這樣的觀點(diǎn)無疑是荒唐透頂?shù)摹Ｖ钡皆谝粋€(gè)大霧 天，有一條船在曼陀麗附近海域觸礁，從而引出藏著呂蓓卡尸體的那條沉船，最終發(fā)現(xiàn)由于忍受不了呂蓓卡無恥的生活，而致使邁克西姆開槍殺死呂蓓卡，并偽裝成呂蓓卡出海發(fā)生事故的真相。生活在呂蓓卡陰影中的“我”是痛苦的。 呂蓓卡作為已去死的人，在小說中始終沒有出現(xiàn)，但又始終是無處不在，甚至連她那條心愛的狗杰斯珀都時(shí)時(shí)在提醒著呂蓓卡的曾經(jīng)存在。德溫特）時(shí)，戀愛的沖動(dòng)，很快讓兩人走到一起，并作為新婚燕爾回到美麗曼陀麗莊園。（第四章） 然而，對(duì)愛情的憧憬又是一切青年女子不可避免的沖動(dòng)。”因?yàn)椤拔摇蹦軌蛳胂蟮剿吧尾〉膬鹤右苍S就躺在她身旁的沙發(fā)上，且益憔悴下去。一個(gè)名叫布萊茲的女裁縫因范霍珀夫人的“伴侶”（實(shí)質(zhì)是侍女之類的人）。杜穆里埃的成名作，發(fā)表于 1938年。 知多知少難知足！ 只不過，在這個(gè)故事中，作為新人的“我”卻無法笑，而作為舊人的呂蓓卡也并沒有哭。 愛情兩個(gè)字，好辛苦。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當(dāng)然作為人，我當(dāng)時(shí)的 `自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。 到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。接下來的景物也總是各哦“ 我”帶來不是很舒服的感覺，也預(yù)示著后文的發(fā)展，因?yàn)檫@是呂蓓卡設(shè)計(jì)的曼陀麗。 后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。可以說從與邁克西姆相識(shí)呂蓓卡就已經(jīng)出現(xiàn)了：那個(gè)讓邁克西姆痛苦的懸崖。對(duì)現(xiàn)在生活的描寫畢竟是少數(shù)的，最多的是過去。 在后面的事實(shí)中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。作者之所以要以“夢(mèng)見”來描寫現(xiàn)在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點(diǎn)。作者有通過夢(mèng)境的形式描寫了現(xiàn)在的曼陀麗山莊。 本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對(duì)曼陀麗山莊有了一種恐懼感。雖然喜怒哀樂俱在，實(shí)際上卻處處起著烘托的作用。 不過唯一讓我有點(diǎn)疑慮的就是 Rebecca 在嫁給邁克西姆之前到底做了些什么？文中只是用邁克西姆的一句話（她把自己的經(jīng)歷告訴我，那些話我怎么也不愿對(duì)第三者重復(fù)一遍。這部達(dá)芙妮？杜穆里埃的成名作用了大約四分之三的篇幅來塑造一個(gè)神秘的Rebecca 形象，最后四分之一突然反轉(zhuǎn)了她的形象， 確實(shí)是典型的的驚悚懸疑故事構(gòu)架。這一年大多時(shí)候，我都是先看了電影，之后偶然找到了對(duì)應(yīng)的原著作，翻看之后大概有兩種體會(huì)，其一，原來那部電影并不是那么糟糕，并不乏味冗長(zhǎng)，忍不住要重新看一遍（如《后裔》《 革命之路》）！其二，原來電影拍得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠好，只是原著的壓縮版，沒有那些細(xì)節(jié)，丟了多少樂趣，電影僅僅是主要內(nèi)容的概括（如《霍亂時(shí)期的愛情》，甚至這本《蝴蝶夢(mèng)》）！好后悔，并決心以后一定要先看原作，再看據(jù)此改編的影像作品！ 達(dá)芙妮 無疑曼陀麗是所豪宅這在文中的字里行間都可 以看出來但是入住曼陀麗卻與我從小到大孤兒的身份有著天壤之別的不相襯我需要的是時(shí)間這種突然的過度讓我感覺到由衷的不安和驚懼甚至意識(shí)中總有一種不期而降的天災(zāi)人禍隨時(shí)發(fā)生我?guī)е约罕”⌒⌒〉摹凹讱ぁ饼斂s在自己的心靈一角甚至有幾分絕望地“恭候”著這種不幸的降臨。）事實(shí)上德溫特在決定同我結(jié)婚的時(shí)候不啻于把一顆炸雷投擲到毫無心理準(zhǔn)備的我面前或者在他一慣的生活中需要的僅僅是毫無反抗的接受換而言之是 —— 盲從。我們不過是兩個(gè)都在旅途中稍憩著尋找個(gè)談話伴侶的相識(shí)者而已也僅此而已。而我則是一個(gè)因?yàn)榈匚槐跋鲁３：紒y想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴(kuò)張的年輕女孩。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設(shè)法想知道得更多一點(diǎn)。在這樣有襯托的背景下德溫特這個(gè)帶著滿腹心事的中 年男人開始通過關(guān)注我來轉(zhuǎn)移積壓在他心頭的無形陰影?；翮攴蛉说囊r托下德溫特就不得不注意了我。有時(shí)候夸張有它無與倫比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。《蝴蝶夢(mèng)》開頭對(duì)范霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調(diào)的現(xiàn)實(shí)中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯(lián)系得這樣天衣無縫的范霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時(shí)候帶著幾分瑟縮的驚慌被動(dòng)地撞入到邁克斯 在那難忘的舊時(shí)光里， 每個(gè)班， 一定有一個(gè)胖子， 一定有一個(gè)讓人愛恨交加的班主任， 一定有一個(gè)被所有男生捧在掌心的漂亮班花， 一定有一個(gè)古惑仔和他的跟班， 一定有一個(gè)放學(xué)和你順路回家的同學(xué)， 一定有一個(gè)跟你一起去上廁所的同學(xué)， 一定有一個(gè)自習(xí)課上放屁的同學(xué)， 一定有一個(gè)讓你心動(dòng)的異性同學(xué)， 一定有一個(gè)從小學(xué)到初中到高中都同班的好朋友， ?? 你好，舊時(shí)光，我好想你??