【正文】 他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊涵豐富的語言 。 其實與俗世的生活來對照，影片中 1900 的言行似乎有不真實的地方。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自己的音樂一齊翱翔。 他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅僅是音符，而是對生活的真誠。讓人喘但是氣來的鋼琴比賽才結(jié)束， 1900第一眼就愛上的女人出此刻了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似 水。自稱“爵士樂祖師”的謝利上船與 1900 比賽鋼琴，激動人心的程度簡直能夠和最激烈的槍戰(zhàn)相媲美。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪之后一浪。還有爵士樂本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。 那個吹康牌樂器的胖子，上船掙錢的時候只有一把小號，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號，人生，在很多時候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時光。他說：“陸地沒有盡頭。 1900 選取了留在船上，他無法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛。托納托雷想透過他暗示什么呢 ?“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，我看到的是選取。主角 1900 是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來沒有下過船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時候閑庭信步。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入 1900的心靈深處。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內(nèi)心世界里，孤獨地活著，然后死去。用他們 ET 的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內(nèi)心。我們借助藝術(shù)尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說，互相平衡 (原先有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了 )。我們在不斷重復(fù)，千篇一律。我們失戀了后覺得痛苦比誰的都大，我們擁抱心愛的人自認(rèn)比誰都幸福。葆存了差異性的 ET 在承受異樣目光的同時也承受著巨大的孤獨，遠(yuǎn)超出凡人的孤獨。只有那些因緣巧合的，比如 1900，僥幸 (或者說是不幸 ?)保存了自身的獨立和ET 本色，成為地球人眼中的天才和異類。于是我們從一個個 ET 變成一群地球人。 我們以前都很與眾不同，鮮活跳躍。我 們生下來的時候如此千差萬別，就像從宇宙的各個角落聚集到這個星球。 直到之后我發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心比海還深，發(fā)現(xiàn)一個人和一個人的差異比天和地的相錯都大。 —— 我并不理解。 小時候看哲學(xué)入門讀物《蘇菲的世界》，哲學(xué)老師說，你是否想過自己或許是個火星人 ?你是否有一天會停下腳步，審視自己然后想： 我是一個不同凡響的存在。 ET 很神奇，但不算稀奇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。這是人類的方式。我更愿意說 1900 是個 ET。 其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義 1900。所以凡人能夠忍辱，天才卻情愿玉碎。凡人的選取是無論如何先活下去再說， 活著 這件事情本身比什么都重要。 活著，還是活得安心。 如果我們較真一點，假設(shè)小號手真的把 1900 弄下船了，故事將怎樣延伸 ?我們都明白，落魄的小號手沒有潛力去為朋友找一艘新的船，找 88 個琴鍵和盡頭。我看到有人說如果他是那胖子他就會把 1900 敲昏然后拖下船。 大概只有小號手是愿意聆聽 1900 的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。 1900 這樣的天才更像是個寵物。而再體面的異類都不會被人真正地愛。 天才其實是世界上最不幸的人。 電影里有一個鏡頭讓我個性難受：人們圍繞在 1900 身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下 1900 孤寂的身影。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對 于天才的 1900 就像空氣一樣稀松平常。 眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。 《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評精選 (三 )： 俗人理解不了的幸福 關(guān)于鋼琴，關(guān)于盡頭，關(guān)于彼岸，這些我都不想說。只是，在他娓娓訴說的琴聲最后響起時，那雙手在憑空輕輕滑動。在這樣的世界，我要怎樣去生活呢 ?”一切 疑問像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們早已習(xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自己的方向擁有著自己的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時候，我們可曾想過，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會讓我們止步不前呢 ?這樣一個超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無比華美樂曲令他砰然心動的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選取了停留，即使這個決定的砝碼，是他的生命?？僧?dāng)我看著面前那個陌生的時候。凝視了良久，最終卻又回到了船上。但是，只是這樣嗎 ?每次停船靠岸時他獨自向岸上遠(yuǎn)處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時那緊張和期盼的語調(diào)：“你好，也許你不認(rèn)識我，但，我們能聊聊嗎 ?”尤其是當(dāng)他聽那個飄過的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢 ?我不是 1900，但我分明能夠抓住他心里最細(xì)膩的孤獨和向往 — 他渴望踏上陸地，那個他從沒體驗過的從沒經(jīng)歷過的世界， 這讓他躁動不安，但又讓他莫名的沖動，像我們在孩提時期盼生日早日到來一樣。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚的曲調(diào)在大廳里浮動起舞的時候 。 從來沒想過一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強(qiáng)盜的TIMROTH 竟然也會深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒有絲毫的矯揉造作。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國詩人華茲華斯的一句話：兒童是人類的父親，他將人的天真性靈舉的太陽一般高。童心未泯的他很快就對自己的“父親”告訴自己的一切產(chǎn)生了懷疑，因為他可愛的黑人爸爸經(jīng)常會告訴他與報紙上不符的知識?；蛘吣軌蜻@么說，他是一個在 1900 年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂天賦的天才。在某天不經(jīng)意的一個瞬間，突然想起。 《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評精選 (二 )： 喜歡鋼琴的儒雅與高貴，喜歡琴音或者精致或者激昂的感動你心底的每一寸角落。 現(xiàn)實生活中，對于別人的選取，我們會感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選取，但是，我想說，無論是誰，作出怎樣的選取，無論在我們看來是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是 他的選取。我們不忍心看到那里，導(dǎo)演自然也不會忍心拍到那里。 然而這真的是杯具嗎 ?就像戲曲在最高潮處嘎然而止，人生在顛峰時刻隱退，情人們相擁著步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，之后呢 ?看戲曲漸漸索然無味，人 生逐漸走向低谷，感情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實的世界。這也許是他不離開的第三個理由。音樂，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無法分開。我想，他的內(nèi)心里，也必須這樣篤信，他的這艘船和他的人，不能分開。讓你感受到仿佛他整個人的身心和這音樂，這艘船，這大海早就融合在了一齊。 他內(nèi)心的孤獨，音樂可知，就如同他的語言，他用它來述說生命，表達(dá)情感。他只能選取他能夠選取，能夠駕馭的方式生活，這種方式與世無爭，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。而這個世界呢，沒有開始，沒有結(jié)束，錯綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路能夠選取，他沒有辦法去駕馭。 片中最后一段，有主人翁的一段獨白，他說他不走，不是因為他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因為他看不到世界的盡頭。能夠說他對于這艘船的感情比任何一個人來的都更深沉，更灼熱?，F(xiàn)實生活中，有些人可能一輩子都不愿離開他的故土，縱然那土地貧瘠，荒涼，甚至充滿危險，縱然外面的世界紛繁多彩，金銀遍地，他們從不離開故土一步。 主人翁 (名叫 1900)對于這艘船的愛戀不舍，可能類似于我們對于故土的一種眷戀。它給我們展示了一個生在船上，長在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。下面整理《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評精選，歡迎閱讀。蒂埃里主演的電影。羅斯、比爾” 第三篇：《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評 [大全 ] 《海上鋼琴師》 (TheLegendof1900)改編自亞歷山卓?巴利科 1994年的劇場文本《 1900：獨白》，由朱塞佩畢竟對于當(dāng)下的觀眾而言，在沒有合適新片的情況下，與其花錢去看一部不確定的電影，不如選擇一部優(yōu)質(zhì)的老片。受此影響，目前老片重映更多只能作為影市淡季的一種補充，或者是激烈檔期里一種差異化、圈層化的選擇。拋開《泰坦尼克號》這樣的特殊電影，大多數(shù)老片的受眾規(guī)模也相 對較小。所以如今在做老片重映工作的企業(yè)，往往會對影片質(zhì)量有更高的要求，例如會從豆瓣評分 及更高的影片中選擇合適的對象。 后兩種影片，因為高質(zhì)量和扎實的用戶基礎(chǔ)，往往能夠取得一個較為理想或者遠(yuǎn)超預(yù)期的票房成績 。高質(zhì)量的、未在內(nèi)地上映過的經(jīng)典影片，如此次的《海上鋼琴師》和此前的《千與千尋》 。 但低風(fēng)險與高回報，并不意味著老片重映就是一門零門檻的生意。 由于很多老片的重映成本，僅僅只包括了修復(fù)轉(zhuǎn)制、拷貝和宣發(fā)等，加之不少影片都像《海上鋼琴 師》一樣更多是依賴影迷的“自來水”，所以整體成本常常能控制在幾百萬元。 《海上鋼琴師》的成功，也再次證明了老片重映在中國市場所具備的巨大潛力。 有了熱度的鋪陳，影片卓越的質(zhì)量和差異化的特點，便成了其能夠脫穎而出的重要推動力 —— 無論是豆瓣評分，還是票務(wù)平臺評分 (貓眼 、淘票票 )，《海上鋼琴師》都要優(yōu)于同檔期所有電影，對于越來越看重質(zhì)量的用戶而言，這樣的口碑自然會有不小的吸引力 。但是該片在貓眼和淘票票上的映前累計想看指數(shù)卻接近 50 萬，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于很多同檔期電影 。此次影片經(jīng)過 4K 修復(fù)后，在大銀幕上放映，對于很多從來沒在電影院里欣賞過該片的影迷們來說，無疑是一次難得機(jī)會。 《海上鋼琴師》能夠“逆襲”，和其知名度有著莫大聯(lián)系。 億的票房，放在今天的中國影市來看并不算一個特別夸張的數(shù)字，但對于一部已經(jīng)上映了 21 年、在互聯(lián)網(wǎng)上有大量高清資源的文藝劇情片來說，這一成績完全稱得上是優(yōu)秀了。考慮到《海上鋼琴師》單日票房和《大約在冬季》間的差距還在不斷縮小，本周工作日內(nèi)《海上鋼琴師》甚至有望成為單日票房冠軍。而令他如此感慨的原因，正是其 1998 年舊作《海上鋼琴師》在內(nèi)地上映時，所受到的熱捧。 《海上鋼琴師》觀看體會 《海上鋼琴師》“逆襲”，重映片市場空間有多大 ? 賦予電影新生命，《海上鋼琴師》為何“逆襲”得如此成功 ? 賦予我的電影新生命，《海上鋼琴師》為何“逆襲”得如此成功 ? 剛剛過去的這個周末，著名導(dǎo)演朱塞佩燒掉的名畫不是這樣就不存在了，只要被人記得，它就是不朽。 1900 當(dāng)然不像他自己說的那樣沒有存在過，恰恰是，他深刻存在于每個欣賞他音樂的人的心目中，那個跟他 battle 自慚形穢的“爵士樂之父”會永遠(yuǎn)記得他。船不在了， 1900 就不存在了。就算我不知道 下船后的他該如何活著，但活著總歸是件好事。 我想過如果是我的朋友坐在那艘裝滿炸藥即將爆炸的船里跟我說，他不會下船的，我該怎么辦，我該怎么選擇。當(dāng)選擇一種迎合世界的生活方式的時候， 就已經(jīng)無法“活出自己”了，而說出這種話的人，誰又能真正地做到不迎合世界而孤立地存在呢 ?我們應(yīng)該佩服那些活成孤島的人，而不是試圖把他們拽向我們，也不該抨擊他們不像我們，我們得收起那些虛無縹緲的“優(yōu)越感”。看完電影后，我開始羨慕那些有孤島的人，那種不會與任何人分享的“世界”，對我竟有一種致命的吸引力。有的人看似是被“孤獨”囚禁，其實卻是與孤獨并肩作戰(zhàn)，同生共死。當(dāng)?shù)谝淮谓?jīng)歷上一秒還被人們圍著稱贊他的演奏，下 一秒?yún)s因為看到了“自由女神像”后而迅速散了的時候，他一定也會落寞?！? 人們認(rèn)為 1900 不愿意下船，是“孤獨”囚禁了他。你是唯一一個，而且你最好習(xí)慣如此。我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。我已經(jīng)習(xí)慣這么生活。這里也有欲望，但不會虛妄到超出 船頭和船尾。極少數(shù)的人摸索到了門路，彈出了一首曲子，可大多數(shù)人只能團(tuán)簇在地鐵里，馬路上，辦公大樓里，不知盡頭地前行，沒有音調(diào)地演奏。 工作中會被要求做你做不到的事情，但你做不到就好像低人一等了一般，你不得不去克服。是啊，我們“陸地人”要在無限的鍵盤上演奏音樂，我們不知道“ do”在哪里，也不知道“ si”在哪里，讓我們演奏一段音樂 ?這太難了。找一份工作，找到一個對象，買一棟房子??我們最大的較勁，就是跟自己說“我不后悔”，可是，我們總會后悔的。邁出這艘大船，就好像我們邁出校園一樣。他知道自己如何生如何死，可我們不知道如何生也看不到如何死，又有什么資格為他感到可惜。如果琴鍵是無限的，那么在那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。 “天啊 !你??