【正文】 他從未受過(guò)正統(tǒng)的教育，卻能說(shuō)出那么詩(shī)意而蘊(yùn)涵豐富的語(yǔ)言 。 其實(shí)與俗世的生活來(lái)對(duì)照，影片中 1900 的言行似乎有不真實(shí)的地方。他以音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，用音樂(lè)來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽(tīng)著他的音樂(lè)，就像是聽(tīng)著人生的經(jīng)歷，聽(tīng)著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂(lè)者一樣隨著自己的音樂(lè)一齊翱翔。 他是音樂(lè)演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠(chéng)。讓人喘但是氣來(lái)的鋼琴比賽才結(jié)束， 1900第一眼就愛(ài)上的女人出此刻了舷窗外，他彈出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗內(nèi)，柔情似 水。自稱“爵士樂(lè)祖師”的謝利上船與 1900 比賽鋼琴，激動(dòng)人心的程度簡(jiǎn)直能夠和最激烈的槍?xiě)?zhàn)相媲美。但光有暗示是不足以吸引觀眾的，《海上鋼琴師》的情節(jié)如同碧海潮生，高潮一浪之后一浪。還有爵士樂(lè)本身似乎也暗示著那種自以為是的人，“什么都不是，那就是爵士了。 那個(gè)吹康牌樂(lè)器的胖子，上船掙錢(qián)的時(shí)候只有一把小號(hào)，到影片最后還是靠別人施舍才繼續(xù)擁有這把小號(hào)，人生，在很多時(shí)候都是在循環(huán)，周而復(fù)始的循環(huán)，我們都在循環(huán)中消耗生命的時(shí)光。他說(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭。 1900 選取了留在船上，他無(wú)法邁出走下甲板的那一小步，哪怕是為了一生中唯一的一次戀愛(ài)。托納托雷想透過(guò)他暗示什么呢 ?“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，我看到的是選取。主角 1900 是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀眾帶入 1900的心靈深處。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內(nèi)心世界里，孤獨(dú)地活著，然后死去。用他們 ET 的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內(nèi)心。我們借助藝術(shù)尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說(shuō)，互相平衡 (原先有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了 )。我們?cè)诓粩嘀貜?fù)，千篇一律。我們失戀了后覺(jué)得痛苦比誰(shuí)的都大，我們擁抱心愛(ài)的人自認(rèn)比誰(shuí)都幸福。葆存了差異性的 ET 在承受異樣目光的同時(shí)也承受著巨大的孤獨(dú)，遠(yuǎn)超出凡人的孤獨(dú)。只有那些因緣巧合的，比如 1900，僥幸 (或者說(shuō)是不幸 ?)保存了自身的獨(dú)立和ET 本色，成為地球人眼中的天才和異類。于是我們從一個(gè)個(gè) ET 變成一群地球人。 我們以前都很與眾不同，鮮活跳躍。我 們生下來(lái)的時(shí)候如此千差萬(wàn)別，就像從宇宙的各個(gè)角落聚集到這個(gè)星球。 直到之后我發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心比海還深，發(fā)現(xiàn)一個(gè)人和一個(gè)人的差異比天和地的相錯(cuò)都大。 —— 我并不理解。 小時(shí)候看哲學(xué)入門(mén)讀物《蘇菲的世界》，哲學(xué)老師說(shuō)，你是否想過(guò)自己或許是個(gè)火星人 ?你是否有一天會(huì)停下腳步，審視自己然后想： 我是一個(gè)不同凡響的存在。 ET 很神奇，但不算稀奇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。這是人類的方式。我更愿意說(shuō) 1900 是個(gè) ET。 其實(shí)我不太樂(lè)意用天才這個(gè)詞兒來(lái)定義 1900。所以凡人能夠忍辱，天才卻情愿玉碎。凡人的選取是無(wú)論如何先活下去再說(shuō)， 活著 這件事情本身比什么都重要。 活著，還是活得安心。 如果我們較真一點(diǎn)，假設(shè)小號(hào)手真的把 1900 弄下船了，故事將怎樣延伸 ?我們都明白，落魄的小號(hào)手沒(méi)有潛力去為朋友找一艘新的船，找 88 個(gè)琴鍵和盡頭。我看到有人說(shuō)如果他是那胖子他就會(huì)把 1900 敲昏然后拖下船。 大概只有小號(hào)手是愿意聆聽(tīng) 1900 的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。 1900 這樣的天才更像是個(gè)寵物。而再體面的異類都不會(huì)被人真正地愛(ài)。 天才其實(shí)是世界上最不幸的人。 電影里有一個(gè)鏡頭讓我個(gè)性難受：人們圍繞在 1900 身邊為音樂(lè)起舞的時(shí)候，有人看見(jiàn)了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥(niǎo)獸散，只剩下 1900 孤寂的身影。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對(duì) 于天才的 1900 就像空氣一樣稀松平常。 眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。 《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評(píng)精選 (三 )： 俗人理解不了的幸福 關(guān)于鋼琴，關(guān)于盡頭，關(guān)于彼岸，這些我都不想說(shuō)。只是，在他娓娓訴說(shuō)的琴聲最后響起時(shí)，那雙手在憑空輕輕滑動(dòng)。在這樣的世界，我要怎樣去生活呢 ?”一切 疑問(wèn)像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們?cè)缫蚜?xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自己的方向擁有著自己的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時(shí)候，我們可曾想過(guò)，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅(jiān)強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會(huì)讓我們止步不前呢 ?這樣一個(gè)超然物外的鋼琴師始終沒(méi)有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無(wú)比華美樂(lè)曲令他砰然心動(dòng)的女孩，即使踏上岸能使他聽(tīng)到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選取了停留，即使這個(gè)決定的砝碼，是他的生命?？僧?dāng)我看著面前那個(gè)陌生的時(shí)候。凝視了良久，最終卻又回到了船上。但是，只是這樣嗎 ?每次停船靠岸時(shí)他獨(dú)自向岸上遠(yuǎn)處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時(shí)那緊張和期盼的語(yǔ)調(diào)：“你好，也許你不認(rèn)識(shí)我，但，我們能聊聊嗎 ?”尤其是當(dāng)他聽(tīng)那個(gè)飄過(guò)的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗(yàn)：站在岸上，聽(tīng)海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺(jué)呢 ?我不是 1900，但我分明能夠抓住他心里最細(xì)膩的孤獨(dú)和向往 — 他渴望踏上陸地，那個(gè)他從沒(méi)體驗(yàn)過(guò)的從沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的世界， 這讓他躁動(dòng)不安，但又讓他莫名的沖動(dòng)，像我們?cè)诤⑻釙r(shí)期盼生日早日到來(lái)一樣。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚(yáng)的曲調(diào)在大廳里浮動(dòng)起舞的時(shí)候 。 從來(lái)沒(méi)想過(guò)一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強(qiáng)盜的TIMROTH 竟然也會(huì)深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒(méi)有絲毫的矯揉造作。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國(guó)詩(shī)人華茲華斯的一句話：兒童是人類的父親，他將人的天真性靈舉的太陽(yáng)一般高。童心未泯的他很快就對(duì)自己的“父親”告訴自己的一切產(chǎn)生了懷疑，因?yàn)樗蓯?ài)的黑人爸爸經(jīng)常會(huì)告訴他與報(bào)紙上不符的知識(shí)。或者能夠這么說(shuō)，他是一個(gè)在 1900 年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂(lè)天賦的天才。在某天不經(jīng)意的一個(gè)瞬間，突然想起。 《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評(píng)精選 (二 )： 喜歡鋼琴的儒雅與高貴，喜歡琴音或者精致或者激昂的感動(dòng)你心底的每一寸角落。 現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于別人的選取，我們會(huì)感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選取，但是，我想說(shuō)，無(wú)論是誰(shuí)，作出怎樣的選取，無(wú)論在我們看來(lái)是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是 他的選取。我們不忍心看到那里，導(dǎo)演自然也不會(huì)忍心拍到那里。 然而這真的是杯具嗎 ?就像戲曲在最高潮處嘎然而止，人生在顛峰時(shí)刻隱退，情人們相擁著步入婚姻，我們看到了最完美的一幕，之后呢 ?看戲曲漸漸索然無(wú)味，人 生逐漸走向低谷，感情繼婚姻之后埋葬在數(shù)不清的家庭瑣事里，這就是最真實(shí)的世界。這也許是他不離開(kāi)的第三個(gè)理由。音樂(lè)，船，他，是“一”，永遠(yuǎn)無(wú)法分開(kāi)。我想，他的內(nèi)心里，也必須這樣篤信，他的這艘船和他的人，不能分開(kāi)。讓你感受到仿佛他整個(gè)人的身心和這音樂(lè)，這艘船，這大海早就融合在了一齊。 他內(nèi)心的孤獨(dú)，音樂(lè)可知，就如同他的語(yǔ)言，他用它來(lái)述說(shuō)生命，表達(dá)情感。他只能選取他能夠選取，能夠駕馭的方式生活，這種方式與世無(wú)爭(zhēng)，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。而這個(gè)世界呢，沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結(jié)束，錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路能夠選取，他沒(méi)有辦法去駕馭。 片中最后一段，有主人翁的一段獨(dú)白，他說(shuō)他不走，不是因?yàn)樗驹诖迳峡吹降哪切┙ㄖ屗械轿窇郑且驗(yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。能夠說(shuō)他對(duì)于這艘船的感情比任何一個(gè)人來(lái)的都更深沉，更灼熱?，F(xiàn)實(shí)生活中，有些人可能一輩子都不愿離開(kāi)他的故土，縱然那土地貧瘠，荒涼，甚至充滿危險(xiǎn)，縱然外面的世界紛繁多彩，金銀遍地，他們從不離開(kāi)故土一步。 主人翁 (名叫 1900)對(duì)于這艘船的愛(ài)戀不舍，可能類似于我們對(duì)于故土的一種眷戀。它給我們展示了一個(gè)生在船上，長(zhǎng)在船上，死在船上，只為鋼琴而生的人的一生。下面整理《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評(píng)精選，歡迎閱讀。蒂埃里主演的電影。羅斯、比爾” 第三篇：《海上鋼琴師》最新觀后感《海上鋼琴師》影評(píng) [大全 ] 《海上鋼琴師》 (TheLegendof1900)改編自亞歷山卓?巴利科 1994年的劇場(chǎng)文本《 1900：獨(dú)白》，由朱塞佩畢竟對(duì)于當(dāng)下的觀眾而言，在沒(méi)有合適新片的情況下，與其花錢(qián)去看一部不確定的電影，不如選擇一部?jī)?yōu)質(zhì)的老片。受此影響，目前老片重映更多只能作為影市淡季的一種補(bǔ)充，或者是激烈檔期里一種差異化、圈層化的選擇。拋開(kāi)《泰坦尼克號(hào)》這樣的特殊電影，大多數(shù)老片的受眾規(guī)模也相 對(duì)較小。所以如今在做老片重映工作的企業(yè)，往往會(huì)對(duì)影片質(zhì)量有更高的要求，例如會(huì)從豆瓣評(píng)分 及更高的影片中選擇合適的對(duì)象。 后兩種影片，因?yàn)楦哔|(zhì)量和扎實(shí)的用戶基礎(chǔ)，往往能夠取得一個(gè)較為理想或者遠(yuǎn)超預(yù)期的票房成績(jī) 。高質(zhì)量的、未在內(nèi)地上映過(guò)的經(jīng)典影片，如此次的《海上鋼琴師》和此前的《千與千尋》 。 但低風(fēng)險(xiǎn)與高回報(bào)，并不意味著老片重映就是一門(mén)零門(mén)檻的生意。 由于很多老片的重映成本，僅僅只包括了修復(fù)轉(zhuǎn)制、拷貝和宣發(fā)等，加之不少影片都像《海上鋼琴 師》一樣更多是依賴影迷的“自來(lái)水”，所以整體成本常常能控制在幾百萬(wàn)元。 《海上鋼琴師》的成功，也再次證明了老片重映在中國(guó)市場(chǎng)所具備的巨大潛力。 有了熱度的鋪陳，影片卓越的質(zhì)量和差異化的特點(diǎn)，便成了其能夠脫穎而出的重要推動(dòng)力 —— 無(wú)論是豆瓣評(píng)分，還是票務(wù)平臺(tái)評(píng)分 (貓眼 、淘票票 )，《海上鋼琴師》都要優(yōu)于同檔期所有電影，對(duì)于越來(lái)越看重質(zhì)量的用戶而言，這樣的口碑自然會(huì)有不小的吸引力 。但是該片在貓眼和淘票票上的映前累計(jì)想看指數(shù)卻接近 50 萬(wàn)，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于很多同檔期電影 。此次影片經(jīng)過(guò) 4K 修復(fù)后，在大銀幕上放映，對(duì)于很多從來(lái)沒(méi)在電影院里欣賞過(guò)該片的影迷們來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次難得機(jī)會(huì)。 《海上鋼琴師》能夠“逆襲”，和其知名度有著莫大聯(lián)系。 億的票房，放在今天的中國(guó)影市來(lái)看并不算一個(gè)特別夸張的數(shù)字，但對(duì)于一部已經(jīng)上映了 21 年、在互聯(lián)網(wǎng)上有大量高清資源的文藝劇情片來(lái)說(shuō)，這一成績(jī)完全稱得上是優(yōu)秀了?？紤]到《海上鋼琴師》單日票房和《大約在冬季》間的差距還在不斷縮小，本周工作日內(nèi)《海上鋼琴師》甚至有望成為單日票房冠軍。而令他如此感慨的原因，正是其 1998 年舊作《海上鋼琴師》在內(nèi)地上映時(shí)，所受到的熱捧。 《海上鋼琴師》觀看體會(huì) 《海上鋼琴師》“逆襲”，重映片市場(chǎng)空間有多大 ? 賦予電影新生命，《海上鋼琴師》為何“逆襲”得如此成功 ? 賦予我的電影新生命，《海上鋼琴師》為何“逆襲”得如此成功 ? 剛剛過(guò)去的這個(gè)周末，著名導(dǎo)演朱塞佩燒掉的名畫(huà)不是這樣就不存在了，只要被人記得，它就是不朽。 1900 當(dāng)然不像他自己說(shuō)的那樣沒(méi)有存在過(guò)，恰恰是，他深刻存在于每個(gè)欣賞他音樂(lè)的人的心目中，那個(gè)跟他 battle 自慚形穢的“爵士樂(lè)之父”會(huì)永遠(yuǎn)記得他。船不在了， 1900 就不存在了。就算我不知道 下船后的他該如何活著，但活著總歸是件好事。 我想過(guò)如果是我的朋友坐在那艘裝滿炸藥即將爆炸的船里跟我說(shuō)，他不會(huì)下船的，我該怎么辦，我該怎么選擇。當(dāng)選擇一種迎合世界的生活方式的時(shí)候， 就已經(jīng)無(wú)法“活出自己”了，而說(shuō)出這種話的人，誰(shuí)又能真正地做到不迎合世界而孤立地存在呢 ?我們應(yīng)該佩服那些活成孤島的人，而不是試圖把他們拽向我們，也不該抨擊他們不像我們，我們得收起那些虛無(wú)縹緲的“優(yōu)越感”?？赐觌娪昂?，我開(kāi)始羨慕那些有孤島的人，那種不會(huì)與任何人分享的“世界”，對(duì)我竟有一種致命的吸引力。有的人看似是被“孤獨(dú)”囚禁，其實(shí)卻是與孤獨(dú)并肩作戰(zhàn)，同生共死。當(dāng)?shù)谝淮谓?jīng)歷上一秒還被人們圍著稱贊他的演奏，下 一秒?yún)s因?yàn)榭吹搅恕白杂膳裣瘛焙蠖杆偕⒘说臅r(shí)候，他一定也會(huì)落寞?！? 人們認(rèn)為 1900 不愿意下船，是“孤獨(dú)”囚禁了他。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。我已經(jīng)習(xí)慣這么生活。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出 船頭和船尾。極少數(shù)的人摸索到了門(mén)路，彈出了一首曲子，可大多數(shù)人只能團(tuán)簇在地鐵里，馬路上，辦公大樓里，不知盡頭地前行，沒(méi)有音調(diào)地演奏。 工作中會(huì)被要求做你做不到的事情，但你做不到就好像低人一等了一般，你不得不去克服。是啊，我們“陸地人”要在無(wú)限的鍵盤(pán)上演奏音樂(lè)，我們不知道“ do”在哪里，也不知道“ si”在哪里，讓我們演奏一段音樂(lè) ?這太難了。找一份工作，找到一個(gè)對(duì)象，買(mǎi)一棟房子??我們最大的較勁，就是跟自己說(shuō)“我不后悔”，可是，我們總會(huì)后悔的。邁出這艘大船，就好像我們邁出校園一樣。他知道自己如何生如何死，可我們不知道如何生也看不到如何死，又有什么資格為他感到可惜。如果琴鍵是無(wú)限的，那么在那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè)，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè)，才是無(wú)限的。 “天啊 !你??